莫扎特的《第一交响曲》，降E大调，K16，作于1764-1765年，其在伦敦逗留期间，当时莫扎特不足9岁。这首交响曲显然受了J. C. 巴赫急—慢—急3乐章形式影响，乐器编制为弦乐五部与双簧管2、圆号2。
在伦敦谱写的这部《降E大调第1交响曲 K.16》显然很稚嫩，但这首作品依然被认定为是莫扎特在交响曲创作领域的初试啼声
当巴黎对音乐神童莫扎特的兴趣开始减退的时候，莫扎特的父亲便适时地抽身而去，带领全家到伦敦去掀起一股新的热潮，在伦敦期间，莫扎特写了《降E大调第一交响曲》。莫扎特一家于1764年4月到伦敦。伦敦音乐界似乎很需要外国音乐家的统治，此时亨德尔已葬进西斯敏大教堂五年， 伦敦正笼罩在约翰•克利斯蒂安•巴赫的光环里，他是“伟大的巴赫”的最小的儿子，史称“伦敦巴赫”。
莫扎特很快就征服了伦敦，英王乔治三世和王后夏洛特都热爱音乐，莫扎特为夏洛特唱的咏叹调弹伴奏，在一旁的克利斯蒂安•巴赫对莫扎特的音乐才能赞赏有加，两个人很快成了好朋友。在伦敦的一年多时间里，巴赫教莫扎特意大利歌剧和器乐作曲，莫扎特很喜欢巴赫的音乐，巴赫的每一部交响曲他都能熟记于心。巴赫教给他意大利的如歌的快板风格，这种风格影响了莫扎特一生的创作。莫扎特优美精致的音乐里萌动着青春欢乐的气韵，这种莫扎特特有的风格里隐约闪动着克利斯蒂安•巴赫早期留下的痕迹。
在宫廷里，贵族们饶有兴趣地看莫扎特和巴赫在钢琴上即兴表演，莫扎特坐在巴赫腿上，找到一个主题，两人轮流弹奏，一人几句地接续下去，便铺张成变化无穷的旋律。巴赫既是莫扎特的亲密的大朋友，又是他的老师和崇拜者，巴赫占据了他的心，他宣布，要模仿巴赫的风格写一首交响曲，这就是《降E大调交响曲》，编号K.16。莫扎特从八岁到九岁有四五部交响曲，这一部是最确实可靠由他自己创作的。
《降E大调交响曲》规模不大，分三个乐章，演奏下来大约11分钟，音乐风格明显地模仿巴赫，内容按照音乐行家的眼光看是粗浅的，甚至只是把键盘音乐搬到了管弦乐队，但是莫扎特毕竟照顾到了整个乐队，他用上了当时管弦乐团惯用的所有乐器，没有用他宣称要用的小号和定音鼓。莫扎特小时候对小号有生理上的恐惧，有一次他父亲的一位吹小号的朋友给他表演小号，他竟脸色苍白浑身发抖，几乎要昏倒，幸亏有人把他抱起来了。
《降E大调交响曲》在伦敦曾演出过两次，以后就再见不到演出的记录了。这部交响曲与当时社会上流行的交响曲相比没有什么值得称道之处，但这是八岁孩子写的，这已足以令人吃惊。
莫扎特在伦敦的表演引起一些人的妒嫉，他们散布说莫扎特的实际年龄要大得多，他只是不长个儿，便于瞒报岁数，又说他的作品也是假的，是利奥波德替他写的。为此，伦敦的一位著名学者巴林顿对莫扎特做了一系列音乐测试，通过这些困难的极为专业化的检验，证明有关莫扎特的“神话”全是事实。巴林顿的报告里对莫扎特的心理年龄做了描写，描绘出莫扎特如何在当众表演时看见了一只猫，便撇下客人去追猫，害得人们到处去找他。巴林顿曾亲眼见到莫扎特在两腿间夹着棍棒跑来跑去，模仿骑马驰骋。巴林顿甚至查了萨尔茨堡的户籍登记，证明莫扎特的确只有八岁零五个月大。巴林顿是律师、历史学家、音乐家，他的调查提交到英国皇家学会，这是一个独立的科学机构，所以这个调查报告的真实性是可靠的。
（肖萧根据网络资料整理）
莫扎特降E大调第一交响曲乐章：
第一乐章 ：很快的快板，降E大调
以二段体为基础，2个主题以对比结构，而第一主题本身也以对照性的两部分构成。经过短小的推移部，第二主题显得活泼而谐谑，以属调出现。后半部分从属调始，第一主题再以降B大调、C小调出现两次。回复主调后第二主题出现，以前半部同样手法。
第二乐章 ：行板，C小调，二段体.
二段体，前半部和后半部分别反复。由双簧管与圆号奏和声，小提琴与中提琴在三连音符刻划下，哀怨的主题曲由低音提琴表现。后半部小提琴与中提琴有暂时的分散和弦，圆号声部呈现“朱庇特”音型。
第三乐章 ：急板，降E大调.接近回旋曲式
本演奏版本：Academy of st Martin-in-the-Fields
指挥: Sir Neville Marriner
特以此贴感谢珊瑚好友一直以来的情谊(肖萧)
