评改诗词对联
修改评论改诗词
魏先修
一，语言规范
“一百八声”不合汉语规范。古今从来没有这样的说法。《水浒》有“一百单八将”的说法。评委先生说的古典文学中常见的“一百八”出自何处？在现代汉语中，说“一百八”就是“一百八十”。比如你问价，答曰：“一百八”，无疑就是“一百八十”。“一百零八”的“零”字不可省。请看！评委先生写点评时那个”零“字也省不掉。
二，要遵守对联规则。
1，”一三五不论，二四六分明“，数字也不能例外。第一联不仅语句不规范，而且没一个数字对上了。
2，结构要相对。“春不晚”是主谓结构，而“岁无寒”是主谓宾结构。“龙步腾空去”中的
“去”是不及物动词，“鸿篇任我裁”中的“裁”是及物动词，它的宾语倒置，是“鸿篇”
3，声韵不统一。“孝为先”中的“为”依古韵定为平声，而“八方和”中的“和”依普通话定为仄声。照讲对联是古来有之，应用古韵。用普通话的四声就成了标语口号了。
4，不能随意修改规则。《游子呤》一联明明有书引号，可是所评佳联中却不见书引号
5,” 春晚”一联中的“春晚”不是简单的春天的晚上，而是“春节迎春晚会”的缩写。此联的最高境界是也要对缩写。我相信如此多应对应该有这样的应对。佳联用“岁寒”不妥。岁寒不是指除夕很冷，而是指一年饥馑，负债累累。如杨伯劳。过去有人说“年难过，年年过”就是这个意思。我们现在是“岁丰”，而不是“岁寒”。 有的地方是“数岁”，年终结算的意思。“岁丰守岁岁全丰”，如何？另外“岁无寒”与“春不晚”对不上，前文已说过了，恕不赘述。
6，属性要相对，如《声韵启蒙》“云对雨，雪对风，晚照对晴空。。。”“鸿篇任我裁”与“虎步腾空去”风马牛不相及也。“龙舟拔地升，美也鹦舌叫月舟。”如何？读者您能想像“美”的隐射和“鸚”的谐音及暗指吗？
看了今年的春晚征对评选我有一种感触，那就是“周瑜帐中无人矣！”
附春晚征联和佳对及点评
一百八声钟响，一呼百应八方和；（对句）
五十六朵花开，五色十光六合春。（出句）——江西 潘一之
点 评：
此出句为下联征上联，难点在于后一分句把前面“五十六”三字依次分拆使用，且语气畅达无碍。出句形象地表达了民族团结的主题。
此对句用古典文学中常见的“一百八”来对“五十六”，自然妥贴。“钟响”指除夕零点的一百零八记钟声，喻辞旧迎新、祝愿吉祥之意。成语“一 呼百应”和“八方和”很自然的表现了全国上下同心协力共建小康的和谐景象，与出句所蕴含的民族团结的寓意相合拍。此处的“和”读四声，取“相应相和”之 意。
游子吟乡愁，静夜思荷塘月色；（出句）
普天乐春晚，丰年瑞玉腊梅枝。（对句）——江苏 蒋东永
点 评：
此出句以四个文学篇目名，巧妙的表现了离家远行的游子对故乡和亲人的思念之情，“吟”和“思”在这里转化为动词的属性。
对句紧切晚会现场的氛围，设想返家的游子与家人欢聚一堂，共同收看春晚节目，而在这辞旧迎新的夜晚，预兆着丰年的瑞雪已落在了早春的梅枝。
虎步腾空去，悄然兔耳听春步；（出句）
鸿篇任我裁，灿矣龙章续锦篇。（对句）——重庆 张洪芹
点 评：
此出句难点在于嵌入“虎”和“兔”两个生肖动物，表现了辞虎岁、迎兔年的喜悦之情，语句气势高远，笔触细腻，且故意重用两个“步”字。
对句承接出句的昂扬之气，文中的“我”既是作者自道，亦可当作辞旧迎新的神州亿万民众，联中巧用了“鸿”和“龙”两种动物，“鸿篇”指巨 著、杰作，此处代指我们辉煌的事业；“龙章”指不凡的文采，也喻指十二五规划，同时又暗指了下一年为“龙年”。“灿矣”二字响亮明快，相对“悄然”的细腻 绵柔，相映成趣。全联气韵流动，文采斐然，给人以健康向上的力量以及美的享受。
百善孝为先，常回家看看；（出句）
千秋民作本，多俯首听听。（对句）——江苏 张修顺
点 评：
此出句前一分句出自清代王永彬的《围炉夜话》，后一分句则为当代歌曲名，联句体现了中国传统的孝文化，富有浓厚的生活气息。
对句则以中国传统的民本思想起头，指出为政之道在于多倾听人民的呼声和意愿。出句对句合起来看，表达了“居家当为孝子、为民甘做公仆”的兼有中国特色和时代气息的价值取向。
春晚迎春春不晚；（出句）
岁寒守岁岁无寒。（对句）——山东 官建国
点 评：
此出句运用重字和词义转品的修辞技巧，由“春晚”巧妙的说到“春不晚”，七个字中叠用三个“春”字和两个“晚”字，其中两个晚字词性分别为“名词”和“形容词”。
此对句用表示一年中最寒冷季节的“岁寒”一词来对“春晚”，特别巧妙地用“守岁”一词来点明春晚播出的除夕之夜，最后，因为“春晚迎春”而带来的浓浓的春意，使得全家在电视机前其乐融融，除夕之夜全无了寒意。
