1，读石碟《再议诗与词》
蝶：“詩莊詞媚曲諧”，這裏的詞媚當然是說婉約詞。詞的確更適合言情至微，但并非言情至微是揭示内心的唯一準則吧？
姚議：： 天安门升旗，儿子见到激动，说“有股气。”稍长，不大喜欢看如此仪式。一侧日本人见到中共党代会上起立唱歌，以为是演戏。北韩的典礼，渐成笑柄。
荘，是种真情绪，但像浮笑，跨进家门槛，还留着，不免有点那个。
荘，是大家都举手礼，走正步，齐声呼的响应。细里看，几份装。儿时领畧多了，影响心智发育。老来还好这口，唉！
蝶議：
莊=裝？？？遠的不説，就説您身邊的，姚兄參加過美國的體育比賽吧！ 不論職業或是小學生的體育比賽，首先都是起立唱國歌，還經常請軍人起立接受大家的致敬。他們都是裝的嗎？
大唐的人，寫字用裝嗎？
姚議：说词媚，也行。不走进，不观察，见不到。“水是眼波横，山是眉峰聚”，“一笑百媚生”，都是很个人的观察。但是男人的眼。有“调笑”的意味。“才下眉头又上心头”“守着窗儿，独自怎生得黑？“，是很深的媚，女心在在，浓妆艳抹不得。
媚，走进门槛，走过堂屋，关上闺阁，文学的家，到了。
谐，是将荘和媚，做给人看。当然也见到个人，但往往驴唇马嘴。唱给人听的嘛，当然，听众是瞻了。
荘媚谐，也可当作自唐至元的文学史看。
更觉得唐的审美是收敛的，律绝使致极。
唐末，见到松动，李清guangkuo照说的“菩萨蛮等调使闻者感动异于诗的感动，即为例证。
唐诗，也并非尽“荘”，但是其大观也。
蝶議：
王囯維說：“詩之境闊，詞之言長。“
蝶：詩有對仗音律，但如果認爲詩因之而呆板，俺則不敢苟同。律詩中的音律，對仗就是爲了避免吟誦，文字上的簡單，平鋪，重複造成的呆板。如果因爲格律和對仗寫出了呆板的詩，那只能説明他或她有進步空間。不用說唐宋大家的例子了，就是本詩壇裏的詩友，便有多少句子哪裏受到了格律和對仗的一點兒束縛？格律絕對是添彩！
姚議：： 不以为然。诗经离骚，古诗十九首，孔雀东南飞，木兰诗，李白的长篇古风，何其流畅，气势！后来的万千绝律，有的一比？
蝶議：
律詩不流暢？沒有氣勢？ 中國人誰的腦海裏沒有幾首流暢和有氣勢的詩？ 不需要我舉例子了吧？
姚議：读唐诗，李在张，杜已收，后来的，巨篇少见，全去杂感样的几十个字的图便宜了。
在这便宜里，审美的目光窄而碎，哪经得住世俗，成了“不会做诗也会吟”的小调了。明天听千百人合唱“长征”，正是这味。
唐，功名盛极，审美滑坡。靠得近的宋人看得清，去荘近媚，走向词。
所以，不是“韵律规矩”的事儿。将规矩订得如是细密，焉得姿势自由？凑对仗，将就平仄韵险韵平里，几首律绝自然？
其实是审美的走偏。三吏三别，还是古风体哩！若以词吟，细微不要能太多哦！就是让柳宗元以“捕蛇者说”的笔来写，也不会那样匆匆始终！
就是“漫卷诗书喜欲狂”，数句而结，道是就玩的这余音绕，说成审美的尺幅力道不够也无不可。
律绝如绳，近三百年的唐，勒啊勒，至唐末，那诗成了啥样？
蝶議：
詩有規則，難道詞沒有規則？可以長短句了就是沒有規則了嗎？爲什麽葉嘉瑩先生說詩可以自學，但是詞不可以。。。
蝶：從柳永到李清照的婉約詞，和從蘇軾到辛棄疾的豪放詞的一路發展，到姜白石的清空騷雅和詞的格律詞。詞何嘗又沒有遵循其規則哪？
李清照之所以號稱一代詞宗，不光是她的文字好，更是要求詞作要以雅樂填詞，更要分五音，五聲，六律，清濁輕重。難不難？束縛不束縛？以前聼老師講詞的時候老師說，當今全世界懂得依樂填詞的不過十幾個人了。可是有看到李清照的那一首詞因爲音律和樂律受到束縛了哪？？？當時老師分析了一首她的詞的樂律，俺聽得是絕對放棄了。 可是爲什麽讀起來并沒有覺得那些條條框框？ 那是因爲她駕馭了這些規則，並不是因爲沒有規則。她反對詩化，是爲了給詞正名。而蘇軾的詩化，何嘗又不是爲了使其脫離低俗而雅化，為詞正名哪？
話又説回來，爲什麽他們都要給詞正名？正什麽名？所謂正名，無非就是要在文學的歷史地位上和詩能平起平坐。所以我想，即使李清照本人也不會覺得詞高詩一等吧？
姚議：：词亦究规则，但断其七字五字之板，扩大音域韵域。循着的是走向个人的路。
规则再好，也是束缚！因此，后来就有了自制调。
林妹妹也说，意思好了，顾不得了。
诗词没有等级。但有能不能写得深浅的功能差异。
诗而词，是唐以来审美刻板收缩而导致的改变。词之后，诗不再风光。曲，话本，章回，它们沿着词的私，细，个人的审美方向走。只是不那么好。
苏轼诗笔填词，是力道不足以走出旧有的审美格局。李清照的“不以诗文笔入词”，是种审美上的识辨。她有了走出旧有审美格局的见识和作品。
蝶議：蘇軾詩筆填詞，是力道不足？李清照是這麽説蘇軾的嗎？而且林妹妹的話，俺一向理解為律詩的包容。
蝶：南渡以後，時代巨變。即使李清照的詞風都有變化（前聊提過）。辛稼軒更成爲豪放詞的一代巨擎。 辛稼軒二十一嵗即召集2000人馬抗金。曾經率50騎殺入數萬人的叛軍中活捉首領，押囘首都斬殺。何等的英雄！他的内心世界能和早期養尊處優晚期顛沛流離的易安一樣嗎？易安詞美，有目共睹。可是稼軒的詞難道就不是他自己的本真，不值得推崇嗎？
“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？“
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”
。。。。
哪一句不是心聲？
姚議：：形如“荘”，确是真情，心声！老干部之冤，右派之诉，打江山之豪迈，屡屡见识。
自是一道风景！
但即如战云，几首歌，几幅画的事儿。
血腥，凶残，“留取丹心照汗青”，露出的情深意切，尖，刻。但终属极端。
精神美感的品位，还得靠“养尊处优”的提升。
辛词好看的，正是“最喜小儿剝豆”（大意），不是“把栏杆拍遍”。
其实，辛词的豪迈，唐人早玩过了。
这样的豪迈，往往很浮，哪个辞大说哪个！“饥歺胡虏肉”，吃吃看？！
所以，搞文宣，常用。愤青尤爱。
相对于小情调，闺蜜闹，小鲜肉嗲，虽高大上，却不长久。
万不要说“世风日下”。“弓如霹雳乍惊”，一回两回OK，不然，影响入睡。
再謝謝！
议： 如是议论，宛如一坐茶轩。问好！
蝶議：首先謝謝同意唐詩的豪邁。 辛棄疾對詞的貢獻，他的豪放和蘇軾的豪放的不同，以後有時間再聊。
蝶：急著出門，就再附舊詞一首鎮帖：
《喝火令》 词/石蝶
话隐词中旧，词封寄里沈。一痕余念系关心。披起渐凉晨梦，重拾负尘琴。
妩媚应如是，凄凉却不禁。向弦倾诉又虚襟。几抚嗟轻，几抚叹何寻，几抚指疏弦老，犯调到商音。
姚議：：三个“几抚”，很词味。可又觉得沒有兰花指。
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2，《诗词的语境是文言》
姚議：
词，女性。
是李清照让这女性出落成大姑娘的，诗餘，长短句——>词，———>李清照词。
蝶議：但是也想指出，宋詞800多調，劉永創立100多調。還有其對慢詞的貢獻，對詞的普及的貢獻，毫無爭議。
姚議：没李清照，词充其量就是个假小子。
蝶議：您是想說“假姑娘”吧？
姚議：不怪李煜苏轼词写不过李清照。天生的，没得选。
蝶議：請具體地比較説説，我想學習一下姚兄的觀點。
姚議：话说天下家常菜大都是老娘们炒出的，大厨师却大都是大老爷们。确是。前者，吃出饮食男女，人间烟火；后者吃出个啥东东？排场，贪腐，要不给你个三高。也确是。而词，是少妇才能做出的“风景小炒”。
“试问卷帘人”，不会是男的。“绿肥红瘦”，男的盲区。
《声声慢》“寻寻觅觅...”，是为男人一个字也写不出之作。纯文学！
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”闺阁的叹息 。
“乍暖还寒时候，最难将息。”温度计是男的发明的。却没有这重敏感。
“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”
议：男人醉了来通诗，耍笔，再不济，发酒疯。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。” 词境。“雁过也，正伤心”，有一点点诗节奏。
“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？”
纯词句：节奏，句法，用字，语境。议：很了不起。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
议：词句的极品。
二
诗词的语境是文言。没在里面呆过的，写诗词，事倍功半不只。
“人定，胜天”，几个管顾？“人定胜天”，已成俗语。“民以食为天”的白话大潮里，“民，以食为，天”的句逗，连个浪花都不是。
陈丹青给郭文景的博客，那个字句斟酌，最终成个半文不白的东东。别着嗓眼，霍尊唱女腔，梅兰芳扭贵妃腰，看得汗毛直竖。
毛泽东不只一次说自己的诗词“诗意不足”。文言文世界里长成的，经不住白话大潮，“诗意不足”的原因：那语境不在了。
都微信了，还“传书”；“小鲜肉”前，“玉消香殒”，别扭吧！
一读49后成年写的填的古诗词，就马上准备被抝。怪它“好好话不好好说”，哪得欣赏？
白话，力道比“未遇之变局”大多了。五四过后，看着看着那千古一霸的文言文下台，诗词一概成古。
新诗来了。没什么好的。可不圪瘩，哪哪得顺。丫头穿时装，就是小样儿也可人。
“雅正”“雅临”，“抱拳”，算是一好。玩古董。
每读其诗词，就会想，何不一展而成白话，岂不畅快写的看的！
