正文
在下才具有限，又逢事多，直到最后才完成作业，惭愧。第一次评的两首也合并在最后，同时顺手修改了一下笔误。
>>>> 【七律】 咏盆中白海棠 (再步林黛玉韵)
来源: 东篱把酒香盈袖 于 10-04-11 14:47:10
本入名流出贵门，一支误插嫁陶盆。三杯土上风花意，半夜帘中雪月魂。
香掩琼房怀宿梦，蕊开露眼见啼痕。芳虽解语无人语，独向楼隅到晓昏。
东篱兄所咏乃盆中海棠，注明步黛玉韵，但从诗句看并不能确定就是暗喻黛玉。如首联之“本入名流出贵门，一支误插嫁陶盆。”并非黛玉身世。所以暂抛开暗喻黛玉这个设想来鉴赏此诗：
首联“本入名流出贵门，一支误插嫁陶盆”言虽出身高贵但所遭非偶，“插”和“嫁”皆点出“盆中”。“本入名流”和“出贵门”读着有点儿赘，愚意“名流”和“贵门”有一个就足以和“陶盆”形成对比了。
颔联“三杯土上风花意，半夜帘中雪月魂”承接首联，出句“三杯土”从首联“盆”带过，接得平稳。“三杯土”则照应前面的“陶盆”，加深所遭非偶境遇不好的描述。“三杯土”这个词比较生僻，也有比喻“死后”的。对句写到“半夜帘中”有一点点儿跳跃，不过在下倒颇喜欢类似的跳跃给诗句带来的生动。“风花意”和“雪月魂”是拆开“风花雪月”而得，有取巧之嫌。
颈联“香掩琼房怀宿梦，蕊开露眼见啼痕”引起转折，这两句拟人，“宿梦、啼痕”都有情感色彩，而“香、蕊”又字字扣花，乃用笔娴熟之处。
尾联“芳虽解语无人语，独向楼隅到晓昏”要合，要营造余韵，出句之“芳虽解语无人语”实乃妙句，照应对句“独向楼隅到晓昏”之“独”，“嫁陶盆，独晓昏”前后连贯，令人感叹“误插”的结局。诸位未婚的才女们，小心了。哈哈 “芳、香、蕊”连续出现，也读着有点儿赘。
这首诗用笔含蓄，转折有致，句式生动，乃一首佳作。
东篱兄乃诗坛高手，按老狼兄的说法得骨头里挑下鸡蛋：
在下读东篱兄的诗，对用笔的娴熟和格律的森严很佩服，诗水平很高，放进古诗堆儿里，恐也难一下子分辨出来，但读来却总觉作者自己的风格特点并不突出，总觉得似曾相识，比如这句：
蕊开露眼见啼痕
和东篱兄另一首里的
露竟如眸见泪痕
实际上没有太大区别。所以词藻的堆砌，炼字的技巧有时反而会丧失诗意的新奇。
最后想到曾被东篱兄罚了两首七律，不由得本老虎吊睛生火，剑齿掠风，得找个辞儿也罚他一首！想来思去，无奈其诗老练平稳，很难寻隙，只能望东篱而生叹喽。哈哈
>>>>>> 【七律】咏白海棠---赶赴红楼诗会
来源: 一书生 于 10-04-07 07:47:39
东君无意眷蓬门，洒落微寒湿玉盆。几点春光凝绮梦，一蓑烟雨幻花魂。
临风轻抹缟衣泪，顾影长怜缺月痕。谁比云中多皎洁，回眸已是小楼昏。
书生的诗确有书生的气息，首联“东君无意眷蓬门，洒落微寒湿玉盆”，似以“蓬门”定调，大约要写清淡人生来贯穿全篇。“东君”是太阳，他不眷蓬门，自然就寒雨湿盆了。
颔联“几点春光凝绮梦，一蓑烟雨幻花魂”从蓬门一下到了江边，跳得远了些，比在下素常下笔跳得还厉害。呵呵。不过这一联很清新，几点春光，一蓑烟雨，画面很美。
颈联“临风轻抹缟衣泪，顾影长怜缺月痕”转折不是很明显，却又添了一幅美人图，视角转动快了些。不过这两联的描写却很生动感人：风中立着一位缟衣美女，孤独对着缺月，相陪的只有自己的身影。
尾联“谁比云中多皎洁，回眸已是小楼昏”很有情趣，小楼的出现虽突兀了些，意境颇令读者回味。
书生遣词造句，炼字用律的功夫都很了得，是一首好诗。若再注意扣题和突出一个主题的话，诗的感染力会更深。
>>>>>> 【七律】咏白海棠之殇
来源: 墨瑞 于 10-04-17 07:40:37
最苦为花撞命门，骄阳吝啬雨倾盆。芳心湿透开无力，玉骨寒深颤断魂。
锦字成泥凋绮梦，痴情对影辨禅痕。小楼相顾无言语，镇日垂帘到烛昏。
读秘书长的诗，最容易感受到的是格律森严，谋篇稳健。也跟看东篱兄的诗一样，在下挖空心思地找毛病，想为大家再罚出一首好诗来，可是很难。
诗题为“殇”，估计是悲为主调运笔。果然：首联“最苦为花撞命门，骄阳吝啬雨倾盆”落笔就是“最苦”。呵呵。“撞命门”这个词很生僻，从“殇”字来看，估计是运命不济的意思。即：此花命运不好，见不到春光明媚，偏遭大雨倾盆。
颔联接得恰好处：“芳心湿透开无力，玉骨寒深颤断魂”，“湿透”照应前面的“倾盆”，“寒深”自然是骄阳的吝啬。“颤”字传神，仿佛看到花枝带着雨珠在寒冷中哆嗦...
颈联“锦字成泥凋绮梦，痴情对影辨禅痕”转得也妙：笔触从运命，现状指向前景和心愿。出句“锦字成泥凋绮梦”似喻：对繁华似锦的憧憬已凋零成一枕好梦，“成泥”二字看出这倾盆雨够厉害。哈哈。对句“痴情对影辨禅痕”似喻：在逆境中寻求解脱，故言“辨禅痕”。
尾联要“合”，既要照应全诗，又要给读者留下想象的余地。出句“小楼相顾无言语”与谁相顾？乃与上联的“对影”相顾，用笔的严谨一至于此，赞。对句“镇日垂帘到烛昏”继续烘托，“垂帘”不问窗外事，用笔还是衔接“禅痕”，直到蜡烛燃尽，过这样的日子，这花不“殇”才怪。
这首诗一气贯通，紧绕题目丝丝入扣，无论从气氛的烘染，还是诗意的推进转折都很成功，实属佳作。
当然了，过山遇虎，总得挑挑毛病 ... 想想还是算了，还是赶快完成作业吧。:)
>>>>>> 【七律】吟白海棠之海棠妃（三版）， 秦照习作步韵门盆魂痕昏
来源: 秦照 于 10-04-21 01:23:29
回头一望雾千门，溢水烟波戏彩盆。脂体何凝荒月影，嫣然已断荔枝魂。
兵车突起烽烟破，绶带残留玉碎痕。不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏。
秦兄这首诗咏海棠妃，海棠妃是谁暂且猜测，不过奔“妃”这个方向去理解不会有大错。
首联“回头一望雾千门，溢水烟波戏彩盆”的画面比较壮观，出句之“千门”只有宫禁才有，而对句的“溢水彩盆”也似是奢侈之物。由首联大致可猜测出这海棠妃，当为杨贵妃。（“贵妃出浴”是仕女画里常见的题材。）
颔联要承，首联人已入盆，颈联就得洗了（哈哈）：“脂体何凝荒月影，嫣然已断荔枝魂”这两句近诙谐而具神韵。出句“脂体何凝”活用白居易的“温泉水滑洗凝脂”，妙。（唯觉“荒月影”的“荒”字与氛围似不太和，因此时之骊山已宫殿完备，何“荒”之有？若这个“荒”字是指杨贵妃殒命的马嵬坡，则笔触跳跃得就比本老虎跃涧还远。）对句的荔枝来得也好，浴罢思渴，“一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来”。
颈联开始转折，“兵车突起烽烟破，绶带残留玉碎痕”喻杨贵妃之死，虽然诗里未交待出酿祸的原由，但律诗共八句自然只能节省用笔。对句的“玉碎痕”很贴切，杨贵妃名为杨玉环。这联转得好。
尾联之“不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏”颇类文章的总结，把兵变，杨贵妃之死的原因放最后说了。
秦兄这首诗启句生奇，给后面留出了用笔的场地，承转有声有色，结句虽似突兀，却余韵盎然，实为佳作。
【七律】再咏白海棠，续步众诗友“门”韵
来源: 英华 于 10-04-17 11:43:17
名花入主锁重门，照影深深笼玉盆。灿烂人前陪锦绣，孤清夜里怅幽魂。
冬哥遣雪排愁绪，月姊抛纱拭泪痕。幸有灵犀通妾意，君心伴我渡晨昏。
看英华兄这首诗，似在塑造一位“重门”之中的怀情美女子。
首联“名花入主锁重门，照影深深笼玉盆”，出句的“名花”该是什么样的人呢？大家闺秀？青楼名优？且不管她了，反正是进了重门就没有自由了，故“锁重门”，还有下句的“笼玉盆”都以此为主调。
颔联接得很好，描述“名花”在重门里的过何样的生活：“灿烂人前陪锦绣，孤清夜里怅幽魂”，人前看着挺风光，“陪锦绣”，但人后却孤独幽怅，“怅幽魂”。
颈联转折不是很明显，只是加深了孤独的描写：“冬哥遣雪排愁绪，月姊抛纱拭泪痕。”冬天看雪排愁，月夜凭纱拭泪。冬哥和月姊的拟人很生动，反衬出“名花”的孤独，赞。
尾联凭生新意，给诗的幽怨氛围撕开一角：“幸有灵犀通妾意，君心伴我渡晨昏。”回看首联，“名花”是被锁进重门的，自然违背本意，尾联道出谜底，“名花”春心早有他属，两人心心相照，虽思而不见，却能伴我渡晨昏。（“妾”和“我”颇觉重复。）
这首诗对仗工整，全诗转折有序，用词生动，是一首好诗。
【七律】欲写春光难下笔，姗姗迟叩海棠门
来源: -鸟瞰红尘- 于 10-04-17 13:16:27
不设篱墙不设门，天为阆苑地为盆。心凭园土修清骨，意借春枝驻倩魂。
堆玉成葩空作色，剪风化梦不留痕。禅机了悟花开落，一线灵犀透晓昏。
纵观红尘兄这首诗，似写生长在自然之中的海棠树，首联“不设篱墙不设门，天为阆苑地为盆”启得大气，为其后的笔墨留下了发挥的余地。
颔联承接得也很大气：“心凭园土修清骨，意借春枝驻倩魂。”“修骨凭心”则不因俗困，驻魂借枝则不近低浊。这一联也很新奇，唯“园”字似与首联“以天地为阆苑”的情趣有悖。
颈联开始转折，“堆玉成葩空作色，剪风化梦不留痕。”这两句是什么意思呢？从“空作色”和“化梦”来看，有对境遇不得意的映射，转折有致。（不过在下倒是希望这里能延续前面洒脱豁达的气氛。）
尾联的“禅机了悟花开落，一线灵犀透晓昏。”也似接续颈联的笔意，因了颈联的“空作色、化梦”，尾联则寻求解脱，于是就有“禅机了悟”，但任花开花落，达到“一线灵犀透晓昏”心境。
红尘兄全诗通畅，用笔清新自然，不落俗套，炼字也好，是一首好诗。
>>>> 【七律】 咏白海棠（仿海棠诗社）
来源: fox25 于 10-04-05 23:02:04
经霜历雨扣重门，高踞堂前第一盆。淡荡倩姿藏雪迹，多情枝叶展秋魂。
芳心不屑簪边发，孑影犹怜月下痕。冷暖岂容风抱怨，归来正好醉黄昏。
狐兄这首诗恰是这次“海棠新社”的第一首，估计他贴上来时绝未料到会一石激起千重浪，打开海棠盛开的园门。所以首联两句：
经霜历雨扣重门，高踞堂前第一盆。
之“第一盆”的美誉实在是当之无愧。狐兄的海棠很切合实际，海棠基本上是秋花，故有“经霜历雨”之言。
颔联紧承首联，为盆中花着墨，神气不断（在下用笔则常常“胡来”，思路很跳跃，颔联有时可以一下再跳回虎山去，狐兄此处用笔则很稳。）：
淡荡倩姿藏雪迹，多情枝叶展秋魂。
“雪迹”照应诗题的“白”，“秋”也照应首联的“霜”，点出白海棠。淡荡而多情，该是作者对海棠情操的取向。
颈联笔锋突出转折，从花的外在品貌进入花的内心世界，这一联狐兄极赞白海棠的高洁：
芳心不屑簪边发，孑影犹怜月下痕。
“芳心不屑簪边发”颇有张九龄“草木有本心，何求美人折”的清高；虽然“孑影犹怜月下痕”句中的影啊月的颇让人觉得似曾相识，但这里与出句的“不屑”的韵味很谐和：以此海棠之高洁，其身影自然只会出现在清新的月下，而不会在脂香粉浓之所。
尾联该合，合要讲究余韵无穷：
冷暖岂容风抱怨，归来正好醉黄昏。
冷暖坦然，照旧归醉黄昏，可与颈联之“芳心不屑簪边发”合看，笔停而意犹未尽，也再衬作者的志趣。
在下不大喜欢那种一味炼字而致诗意晦涩的诗作，所以才爱读李太白而躲避李商隐。呵呵。纵观狐兄这首诗句句扣题，一气呵成，流畅无滞，寓意高雅，实乃成功之作。
>>>> 【七律】咏白海棠 之 答谢
来源: 诗性大发小白兔 于 10-04-14 22:15:47
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。借取南阳诸葛扇，摧開上苑媚娘魂。
斑如游子窗前淚，艷似女兒腮上痕。更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
兔兄这首诗名为《答谢》，究竟是谢谁呢？回到网页上看了看，似是谢接踪而咏白海棠的其他诗友。首联启得很诙谐：
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。
“空空妙手”是“小偷”的意思，用一片瓦就赢了一盆子玉，自然是赚了。而此玉既喻白海棠之茂，也暗含抛砖引玉的意思。
颔联从盆承接到花，笔触连贯：
借取南阳诸葛扇，摧開上苑媚娘魂
出句喻东风，“東吳諸葛令”喻《三国演义》里诸葛亮在赤壁借东风，对句则用武媚娘喻白海棠：东风吹过，海棠盛开了。这两句用典确很生动。
以海棠喻武媚娘也不常见，而“上苑”二字也会让读者误解成武媚娘命百花一夜尽开的那段儿典故。
颈联笔势当转，于是引出游子泪，腮上痕等情感词句：
斑如游子窗前淚，艷似女兒腮上痕
这两句很牵情，句句不离海棠，却融入了作者自己的感情。
如果细究起来，“泪”与“腮上痕”颇有雷同之嫌，如果“腮上痕”不喻泪而喻胭脂什么的，就有点儿“害”海棠之白了。
尾联以花语作结：
更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
东君者，太阳也。古诗云：“向阳花木易为春”，看来这盆海棠的日子颇为怡然。这种怡然自然来自作者看到很多诗友来咏海棠时的兴奋心情。
这首诗乃即兴应答之作，整诗以抛砖偷玉，借东风，谢东君来隐喻答谢，处处扣题，诙谐流畅，读来情趣横生，实为一首好诗。
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在下比较喜欢的诗句（排名不分前后）：
几点春光凝绮梦，一蓑烟雨幻花魂。（英华）
借取南阳诸葛扇，摧開上苑媚娘魂。（诗兔）
芳虽解语无人语，独向楼隅到晓昏。（东篱）
芳心不屑簪边发，孑影犹怜月下痕。（仙狐）
心凭园土修清骨，意借春枝驻倩魂。（红尘）
锦字成泥凋绮梦，痴情对影辨禅痕。（墨瑞）
（在下的评论，都是一己之见，凭着感觉走。谬误在所难免，凡评错了的，还望诸位诗友海涵！）
>>>> 【七律】 咏盆中白海棠 (再步林黛玉韵)
来源: 东篱把酒香盈袖 于 10-04-11 14:47:10
本入名流出贵门，一支误插嫁陶盆。三杯土上风花意，半夜帘中雪月魂。
香掩琼房怀宿梦，蕊开露眼见啼痕。芳虽解语无人语，独向楼隅到晓昏。
东篱兄所咏乃盆中海棠，注明步黛玉韵，但从诗句看并不能确定就是暗喻黛玉。如首联之“本入名流出贵门，一支误插嫁陶盆。”并非黛玉身世。所以暂抛开暗喻黛玉这个设想来鉴赏此诗：
首联“本入名流出贵门，一支误插嫁陶盆”言虽出身高贵但所遭非偶，“插”和“嫁”皆点出“盆中”。“本入名流”和“出贵门”读着有点儿赘，愚意“名流”和“贵门”有一个就足以和“陶盆”形成对比了。
颔联“三杯土上风花意，半夜帘中雪月魂”承接首联，出句“三杯土”从首联“盆”带过，接得平稳。“三杯土”则照应前面的“陶盆”，加深所遭非偶境遇不好的描述。“三杯土”这个词比较生僻，也有比喻“死后”的。对句写到“半夜帘中”有一点点儿跳跃，不过在下倒颇喜欢类似的跳跃给诗句带来的生动。“风花意”和“雪月魂”是拆开“风花雪月”而得，有取巧之嫌。
颈联“香掩琼房怀宿梦，蕊开露眼见啼痕”引起转折，这两句拟人，“宿梦、啼痕”都有情感色彩，而“香、蕊”又字字扣花，乃用笔娴熟之处。
尾联“芳虽解语无人语，独向楼隅到晓昏”要合，要营造余韵，出句之“芳虽解语无人语”实乃妙句，照应对句“独向楼隅到晓昏”之“独”，“嫁陶盆，独晓昏”前后连贯，令人感叹“误插”的结局。诸位未婚的才女们，小心了。哈哈 “芳、香、蕊”连续出现，也读着有点儿赘。
这首诗用笔含蓄，转折有致，句式生动，乃一首佳作。
东篱兄乃诗坛高手，按老狼兄的说法得骨头里挑下鸡蛋：
在下读东篱兄的诗，对用笔的娴熟和格律的森严很佩服，诗水平很高，放进古诗堆儿里，恐也难一下子分辨出来，但读来却总觉作者自己的风格特点并不突出，总觉得似曾相识，比如这句：
蕊开露眼见啼痕
和东篱兄另一首里的
露竟如眸见泪痕
实际上没有太大区别。所以词藻的堆砌，炼字的技巧有时反而会丧失诗意的新奇。
最后想到曾被东篱兄罚了两首七律，不由得本老虎吊睛生火，剑齿掠风，得找个辞儿也罚他一首！想来思去，无奈其诗老练平稳，很难寻隙，只能望东篱而生叹喽。哈哈
>>>>>> 【七律】咏白海棠---赶赴红楼诗会
来源: 一书生 于 10-04-07 07:47:39
东君无意眷蓬门，洒落微寒湿玉盆。几点春光凝绮梦，一蓑烟雨幻花魂。
临风轻抹缟衣泪，顾影长怜缺月痕。谁比云中多皎洁，回眸已是小楼昏。
书生的诗确有书生的气息，首联“东君无意眷蓬门，洒落微寒湿玉盆”，似以“蓬门”定调，大约要写清淡人生来贯穿全篇。“东君”是太阳，他不眷蓬门，自然就寒雨湿盆了。
颔联“几点春光凝绮梦，一蓑烟雨幻花魂”从蓬门一下到了江边，跳得远了些，比在下素常下笔跳得还厉害。呵呵。不过这一联很清新，几点春光，一蓑烟雨，画面很美。
颈联“临风轻抹缟衣泪，顾影长怜缺月痕”转折不是很明显，却又添了一幅美人图，视角转动快了些。不过这两联的描写却很生动感人：风中立着一位缟衣美女，孤独对着缺月，相陪的只有自己的身影。
尾联“谁比云中多皎洁，回眸已是小楼昏”很有情趣，小楼的出现虽突兀了些，意境颇令读者回味。
书生遣词造句，炼字用律的功夫都很了得，是一首好诗。若再注意扣题和突出一个主题的话，诗的感染力会更深。
>>>>>> 【七律】咏白海棠之殇
来源: 墨瑞 于 10-04-17 07:40:37
最苦为花撞命门，骄阳吝啬雨倾盆。芳心湿透开无力，玉骨寒深颤断魂。
锦字成泥凋绮梦，痴情对影辨禅痕。小楼相顾无言语，镇日垂帘到烛昏。
读秘书长的诗，最容易感受到的是格律森严，谋篇稳健。也跟看东篱兄的诗一样，在下挖空心思地找毛病，想为大家再罚出一首好诗来，可是很难。
诗题为“殇”，估计是悲为主调运笔。果然：首联“最苦为花撞命门，骄阳吝啬雨倾盆”落笔就是“最苦”。呵呵。“撞命门”这个词很生僻，从“殇”字来看，估计是运命不济的意思。即：此花命运不好，见不到春光明媚，偏遭大雨倾盆。
颔联接得恰好处：“芳心湿透开无力，玉骨寒深颤断魂”，“湿透”照应前面的“倾盆”，“寒深”自然是骄阳的吝啬。“颤”字传神，仿佛看到花枝带着雨珠在寒冷中哆嗦...
颈联“锦字成泥凋绮梦，痴情对影辨禅痕”转得也妙：笔触从运命，现状指向前景和心愿。出句“锦字成泥凋绮梦”似喻：对繁华似锦的憧憬已凋零成一枕好梦，“成泥”二字看出这倾盆雨够厉害。哈哈。对句“痴情对影辨禅痕”似喻：在逆境中寻求解脱，故言“辨禅痕”。
尾联要“合”，既要照应全诗，又要给读者留下想象的余地。出句“小楼相顾无言语”与谁相顾？乃与上联的“对影”相顾，用笔的严谨一至于此，赞。对句“镇日垂帘到烛昏”继续烘托，“垂帘”不问窗外事，用笔还是衔接“禅痕”，直到蜡烛燃尽，过这样的日子，这花不“殇”才怪。
这首诗一气贯通，紧绕题目丝丝入扣，无论从气氛的烘染，还是诗意的推进转折都很成功，实属佳作。
当然了，过山遇虎，总得挑挑毛病 ... 想想还是算了，还是赶快完成作业吧。:)
>>>>>> 【七律】吟白海棠之海棠妃（三版）， 秦照习作步韵门盆魂痕昏
来源: 秦照 于 10-04-21 01:23:29
回头一望雾千门，溢水烟波戏彩盆。脂体何凝荒月影，嫣然已断荔枝魂。
兵车突起烽烟破，绶带残留玉碎痕。不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏。
秦兄这首诗咏海棠妃，海棠妃是谁暂且猜测，不过奔“妃”这个方向去理解不会有大错。
首联“回头一望雾千门，溢水烟波戏彩盆”的画面比较壮观，出句之“千门”只有宫禁才有，而对句的“溢水彩盆”也似是奢侈之物。由首联大致可猜测出这海棠妃，当为杨贵妃。（“贵妃出浴”是仕女画里常见的题材。）
颔联要承，首联人已入盆，颈联就得洗了（哈哈）：“脂体何凝荒月影，嫣然已断荔枝魂”这两句近诙谐而具神韵。出句“脂体何凝”活用白居易的“温泉水滑洗凝脂”，妙。（唯觉“荒月影”的“荒”字与氛围似不太和，因此时之骊山已宫殿完备，何“荒”之有？若这个“荒”字是指杨贵妃殒命的马嵬坡，则笔触跳跃得就比本老虎跃涧还远。）对句的荔枝来得也好，浴罢思渴，“一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来”。
颈联开始转折，“兵车突起烽烟破，绶带残留玉碎痕”喻杨贵妃之死，虽然诗里未交待出酿祸的原由，但律诗共八句自然只能节省用笔。对句的“玉碎痕”很贴切，杨贵妃名为杨玉环。这联转得好。
尾联之“不醒海棠多少媚，霓裳羽落老君昏”颇类文章的总结，把兵变，杨贵妃之死的原因放最后说了。
秦兄这首诗启句生奇，给后面留出了用笔的场地，承转有声有色，结句虽似突兀，却余韵盎然，实为佳作。
【七律】再咏白海棠，续步众诗友“门”韵
来源: 英华 于 10-04-17 11:43:17
名花入主锁重门，照影深深笼玉盆。灿烂人前陪锦绣，孤清夜里怅幽魂。
冬哥遣雪排愁绪，月姊抛纱拭泪痕。幸有灵犀通妾意，君心伴我渡晨昏。
看英华兄这首诗，似在塑造一位“重门”之中的怀情美女子。
首联“名花入主锁重门，照影深深笼玉盆”，出句的“名花”该是什么样的人呢？大家闺秀？青楼名优？且不管她了，反正是进了重门就没有自由了，故“锁重门”，还有下句的“笼玉盆”都以此为主调。
颔联接得很好，描述“名花”在重门里的过何样的生活：“灿烂人前陪锦绣，孤清夜里怅幽魂”，人前看着挺风光，“陪锦绣”，但人后却孤独幽怅，“怅幽魂”。
颈联转折不是很明显，只是加深了孤独的描写：“冬哥遣雪排愁绪，月姊抛纱拭泪痕。”冬天看雪排愁，月夜凭纱拭泪。冬哥和月姊的拟人很生动，反衬出“名花”的孤独，赞。
尾联凭生新意，给诗的幽怨氛围撕开一角：“幸有灵犀通妾意，君心伴我渡晨昏。”回看首联，“名花”是被锁进重门的，自然违背本意，尾联道出谜底，“名花”春心早有他属，两人心心相照，虽思而不见，却能伴我渡晨昏。（“妾”和“我”颇觉重复。）
这首诗对仗工整，全诗转折有序，用词生动，是一首好诗。
【七律】欲写春光难下笔，姗姗迟叩海棠门
来源: -鸟瞰红尘- 于 10-04-17 13:16:27
不设篱墙不设门，天为阆苑地为盆。心凭园土修清骨，意借春枝驻倩魂。
堆玉成葩空作色，剪风化梦不留痕。禅机了悟花开落，一线灵犀透晓昏。
纵观红尘兄这首诗，似写生长在自然之中的海棠树，首联“不设篱墙不设门，天为阆苑地为盆”启得大气，为其后的笔墨留下了发挥的余地。
颔联承接得也很大气：“心凭园土修清骨，意借春枝驻倩魂。”“修骨凭心”则不因俗困，驻魂借枝则不近低浊。这一联也很新奇，唯“园”字似与首联“以天地为阆苑”的情趣有悖。
颈联开始转折，“堆玉成葩空作色，剪风化梦不留痕。”这两句是什么意思呢？从“空作色”和“化梦”来看，有对境遇不得意的映射，转折有致。（不过在下倒是希望这里能延续前面洒脱豁达的气氛。）
尾联的“禅机了悟花开落，一线灵犀透晓昏。”也似接续颈联的笔意，因了颈联的“空作色、化梦”，尾联则寻求解脱，于是就有“禅机了悟”，但任花开花落，达到“一线灵犀透晓昏”心境。
红尘兄全诗通畅，用笔清新自然，不落俗套，炼字也好，是一首好诗。
>>>> 【七律】 咏白海棠（仿海棠诗社）
来源: fox25 于 10-04-05 23:02:04
经霜历雨扣重门，高踞堂前第一盆。淡荡倩姿藏雪迹，多情枝叶展秋魂。
芳心不屑簪边发，孑影犹怜月下痕。冷暖岂容风抱怨，归来正好醉黄昏。
狐兄这首诗恰是这次“海棠新社”的第一首，估计他贴上来时绝未料到会一石激起千重浪，打开海棠盛开的园门。所以首联两句：
经霜历雨扣重门，高踞堂前第一盆。
之“第一盆”的美誉实在是当之无愧。狐兄的海棠很切合实际，海棠基本上是秋花，故有“经霜历雨”之言。
颔联紧承首联，为盆中花着墨，神气不断（在下用笔则常常“胡来”，思路很跳跃，颔联有时可以一下再跳回虎山去，狐兄此处用笔则很稳。）：
淡荡倩姿藏雪迹，多情枝叶展秋魂。
“雪迹”照应诗题的“白”，“秋”也照应首联的“霜”，点出白海棠。淡荡而多情，该是作者对海棠情操的取向。
颈联笔锋突出转折，从花的外在品貌进入花的内心世界，这一联狐兄极赞白海棠的高洁：
芳心不屑簪边发，孑影犹怜月下痕。
“芳心不屑簪边发”颇有张九龄“草木有本心，何求美人折”的清高；虽然“孑影犹怜月下痕”句中的影啊月的颇让人觉得似曾相识，但这里与出句的“不屑”的韵味很谐和：以此海棠之高洁，其身影自然只会出现在清新的月下，而不会在脂香粉浓之所。
尾联该合，合要讲究余韵无穷：
冷暖岂容风抱怨，归来正好醉黄昏。
冷暖坦然，照旧归醉黄昏，可与颈联之“芳心不屑簪边发”合看，笔停而意犹未尽，也再衬作者的志趣。
在下不大喜欢那种一味炼字而致诗意晦涩的诗作，所以才爱读李太白而躲避李商隐。呵呵。纵观狐兄这首诗句句扣题，一气呵成，流畅无滞，寓意高雅，实乃成功之作。
>>>> 【七律】咏白海棠 之 答谢
来源: 诗性大发小白兔 于 10-04-14 22:15:47
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。借取南阳诸葛扇，摧開上苑媚娘魂。
斑如游子窗前淚，艷似女兒腮上痕。更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
兔兄这首诗名为《答谢》，究竟是谢谁呢？回到网页上看了看，似是谢接踪而咏白海棠的其他诗友。首联启得很诙谐：
空空妙手過棠門，片瓦贏來玉滿盆。
“空空妙手”是“小偷”的意思，用一片瓦就赢了一盆子玉，自然是赚了。而此玉既喻白海棠之茂，也暗含抛砖引玉的意思。
颔联从盆承接到花，笔触连贯：
借取南阳诸葛扇，摧開上苑媚娘魂
出句喻东风，“東吳諸葛令”喻《三国演义》里诸葛亮在赤壁借东风，对句则用武媚娘喻白海棠：东风吹过，海棠盛开了。这两句用典确很生动。
以海棠喻武媚娘也不常见，而“上苑”二字也会让读者误解成武媚娘命百花一夜尽开的那段儿典故。
颈联笔势当转，于是引出游子泪，腮上痕等情感词句：
斑如游子窗前淚，艷似女兒腮上痕
这两句很牵情，句句不离海棠，却融入了作者自己的感情。
如果细究起来，“泪”与“腮上痕”颇有雷同之嫌，如果“腮上痕”不喻泪而喻胭脂什么的，就有点儿“害”海棠之白了。
尾联以花语作结：
更謝東君常看顧，多情伴我忘晨昏。
东君者，太阳也。古诗云：“向阳花木易为春”，看来这盆海棠的日子颇为怡然。这种怡然自然来自作者看到很多诗友来咏海棠时的兴奋心情。
这首诗乃即兴应答之作，整诗以抛砖偷玉，借东风，谢东君来隐喻答谢，处处扣题，诙谐流畅，读来情趣横生，实为一首好诗。
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在下比较喜欢的诗句（排名不分前后）：
几点春光凝绮梦，一蓑烟雨幻花魂。（英华）
借取南阳诸葛扇，摧開上苑媚娘魂。（诗兔）
芳虽解语无人语，独向楼隅到晓昏。（东篱）
芳心不屑簪边发，孑影犹怜月下痕。（仙狐）
心凭园土修清骨，意借春枝驻倩魂。（红尘）
锦字成泥凋绮梦，痴情对影辨禅痕。（墨瑞）
（在下的评论，都是一己之见，凭着感觉走。谬误在所难免，凡评错了的，还望诸位诗友海涵！）
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