从春晚小品看北京政局走向

从春晚小品看北京政局走向

 

姜维平

 

我反复收看了央视和地方电视台春晚节目，尤其关注收视率较高的搞笑小品，因为它以嘲讽的手法触及了生活中的阴暗面，虽然经过严格的政治审查，已磨去了一些棱角，但依然有助于观察家思考目前的社会现实和高层斗争的走向，我认为有代表性的有三个电视台：央视，辽台和京台，而三台选用的几个小品，都相当不错，很有代表性，也喻意深刻，妙趣横生，比如，辽宁电视台的《买单》，北京电视台的《真的想回家》，中央电视台的《我就是这么个人》等等，其中尤其是由“小沈阳”领衔主演的小品《真的想回家》，是一个思想性很强，构思十分巧妙，指向性很大胆的力作，之所以未能上央视，可能与审查者已发现它的暗喻有关，但它在中共高层权斗实力此消彼长的缝隙里，还是问世了，只是观众一笑置之，而没有领会创作者的良苦用心。

 

首先，随着一些政治人物的倒台和退休，中国的春晚节目的主角发生了巨大的变化，以前宋祖英和赵本山是脸熟的艺坛名人，如今都静悄悄地隐居幕后，只有两种人知道其中的秘密：政客和演员，实际上他们都是人生舞台上的戏子，只不过在不同的领域尽职而已，但政客是他们的操控者，当权斗裂变，他们或坐牢或“软着陆”，权力消失或淡化时，其偏爱的演员们也风流云散了，所以，薄熙来倒台，李长春退休，李双江的儿子进去了，赵本山和宋祖英等人也在三十晚上第一次回家过年了，不过，由于国民的素质对接了赵大叔的逗乐笑料，既使他黯然转身，但他强力打造的沈阳“大舞台”还是红火，他的高徒“小沈阳”等人，还活跃在地方级的电视春晚上，政治倾向比较中立的冯巩就成了今年央视小品的“土豪金”，其力作《我就是这么个人》受到观众的捧场。

 

无疑地，这个小品的嘲讽对象，没有选择其它行业的人士，而惟独指向电视剧作家，其原因是耐人寻味的，显然作者写自己熟悉的故事比较方便，但也显得题材狭窄，我不认为这是主要原因，深层次的源由是江派势力正在逐步走弱，李长春主持的文化电视领域，成了薄弱的突破口，所以，冯巩的相声小品，对一个电视剧作家极尽嘲讽，针砭之力，折射出了整个社会风气：趋炎附势，行贿受贿，实用主义，见风使舵，但主要的锋芒指向性清晰，减少了审查通过的阻力，这也许是它能进入春晚的原因之一。实际上，在当下中国各个领域莫不如此，一个辛辛苦苦创作剧本的作家，如果不送礼，不拉关系，不搞“潜规则”，他的东西写得再好，也别想发表，更没法成名。

 

我们可以假设另一种方式，它嘲讽的对象是公检法的公务员，不论用什么人表演，不论多么搞笑，也难以通过上级的层层审查，因为央视是国家的主流與论的大本营，是中共严厉操控的喉舌，尽管司法领域的不正之风相当严重，新华社《内参》可以揭短，但登上春晚的文艺小品公开嘲讽却不行，而相反地，冯巩耍耍贫嘴，侃侃文人，指责一些原李长春分管的广播电视部的问题不大，而且，既便如此，这里也有一定的风险，也最后虚构了“光明的尾巴”：主管电视剧审查的“主任”不在家，不收礼，这与辽宁台的《买单》是一样的欢乐结局，由此可见，春晚小品出笼前的政治审查是多么艰难。不要以为冯巩的工作轻易而举，他当年与大连作家邓刚合作电影《站直啦，别趴下》，曾经常在大连，那时，我就深知带刺的文艺作品创作之难，审查通过之难，如同十八盘，难于上青天。

 

当然，不论宣传部门的审查多么复杂，不论作者做了多少次违心的修改，相声小品的取材毕竟来自生活，它总要留下喜怒哀乐的痕迹。现实中的矛盾是笑料的源泉，再粉饰也需保留一些，而且存留的越多，就越有听众，象辽台的“奶爸”，北京台的“农民工”，央视的“电视剧作家”，等等，都是现实生活中的悲剧角色，人们的笑是带泪的，也是被愤怒与恐惧稀释了的无奈和叹息，因此《买单》就特别感人，它写的是一个乡下农民为了儿子的前途而向村长巧妙行贿的故事，但整个情节最后烘托的主题，却是新旧官员交替后政局的走向：似乎习李接班之后的自上而下的反腐和“打老虎”，使中国各级官场的请客送礼，吃喝玩乐之风有所收敛，这的确是明显的事实，不仅小品这样描述，而且，我接触过的许多企业家朋友也这样印证，从这个意义上讲，这个小品表现的故事是真实的，是积极向上的，但我认为，文艺作品的创作者，不要成为政治家的“传声筒”，既使有思想倾向，也应象恩格斯所言“从情节中自然而然地流露”，没有必要拘于“八项规定”的细节，如果该小品写的新乡长依然是一个吃喝玩乐的贪官，也没有什么大了不起的，在审查的宣传部官员眼里，她仅仅是村官，未必审查不过关，除非上级规定嘲讽对象只能限于“村级”，而且，批评和调侃现任村官，可能有助于观众认识生活和增加改革的紧迫感。可惜审查小品的文艺官，太胆怯而霸道，手里的刀斧太大又太锋利，作者和表演者都不得不歌唱“主旋律”。

 

不过，岩石下的春芽还是硬撑着，巧妙而勇敢地钻出了春晚，而且，触目惊心，意味苦涩，这一电视搞笑小品的代表作，展示在北京电视台的春晚节目中，可能有些背后政治势力的支持，它不仅活生生地出现在京城脚下，而且现场还有官员露脸，并由炙手可热的“小沈阳”主演，不是一两个人，而是一个团队，这真的令我震惊：作者尹棋是何人，我不知道，赵本山参与导演有点诡异，小品中有一个“植物”战“僵尸”的细节，而且作为副题出现在回放的提示里，这是再明显不过的信号，它的意思是，现任职务的国家领导人，正在千方百计地战胜江泽民及其余党，前者是指胡温习李，后者是指已退休的江曾周李等人，因为一般情况下，中国人把过年看成吉祥祁福的日子，是绝对避讳谈及死人的，但奇怪的是，作者偏偏在一个喜庆的日子里，让一个“农民工”扮成令人毛骨悚然的恶鬼，去大战两具“僵尸”，其中一具把“向日葵”套在头上，暗喻江泽民（核心），另一个阴魂大概就是周永康了吧，这一情节透露出中共高层正在进行的政治斗争，联系自李春城之后的30多个高官的落马，读者就不会怨我海外奇谈了。而且，整个小品主题是《真的想回家》，这表面看，表现的是打工在外的“农民工”的生活，反应的是底层民众的呼声，实际上暗喻的是，自八九“六四”之后，“政改”被冷冻，民主运动进入低谷，许多遭受江泽民，李鹏，周永康，薄熙来等政治人物迫害的人们的命运和希望，这些人和农民工一样，《真的想回家》。问题是，有家回不了啊。此外，这个搞笑小品的表演者还讲到了“高压线”，已含蓄地点到了眼下社会的一些敏感事件，从而合盘托出了它的主题思想：中国的老百姓希望政改，追求民主与法制，愿习近平能学习蒋经国，目光如炬地顺应历史潮流。

 

2014年2月2日于多伦多大学梅西学院。

自由亚洲电台2月2日首发。

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