【專輯名稱】Mahler: Symphonies No. 5
【專輯藝人】Gustav Mahler (Composer), Gary Bertini (Conductor), Koln Radio Orchestra
【發行日期】January 2006
【音樂標籤】EMI Classics
【專輯類型】Classical
【專輯簡介】
古斯塔夫·馬勒（德語：Gustav Mahler）1860年7月7日生於波希米亞的喀里希特，雙親是猶太人，他則在十四個兄弟姊妹中排行老二。不過，這個家庭的小孩像是受到詛咒似的，多位都相繼夭折，在馬勒五歲、六歲、十一歲（兩個）、十三歲、十四歲時，都有兄弟死掉，所以他的童年到少年可以說被死亡、葬禮所圍繞，而對生死的思索也成為他交響曲發展的基調。
馬勒十五歲進入維也納音樂院就讀，1878年畢業之後又在維也納旁聽兩年的哲學與歷史。1880年他先在小城哈爾擔任音樂總監，開始了自己的指揮生涯；之後在不同的城市有著豐富的指揮經歷，包括1883-1885年的卡塞爾、1885-1886年的布拉格、1887-1888年的萊比錫、1886-1888年的布達佩斯、1891-1897漢堡時期、1897年之後的維也納歌劇院，以及1908年的紐約大都會歌劇院、1909年的紐約愛樂等。馬勒1911死於維也納，他被公認是世上最偉大的指揮，不過他卻一直想靠交響曲名留青史，因此在繁重的指揮行程中，只能利用空檔時間「業餘地」創作，在當時沒有人看好他的作品，指揮家馬勒的名氣遠遠大過作曲家馬勒！
馬勒寫了九首交響曲，表面上看起來位專門寫作大編制、長時間作品的作曲家，態度上企圖建立全新的交響曲規模與形式，但骨子裡卻與古典音樂百年發展無法脫鉤，莫札特、貝多芬、李斯特、華格納都是他師法的對象。古典音樂的語彙或許深澀，容易讓人對它產生敬而遠之的態度，所幸透過電影配樂的運用與詮釋，現代人有了重新認識古典經典的重要管道。而馬勒「第五號交響曲」的慢板樂章則在改編自湯瑪斯曼的小說「魂斷威尼斯」中，一再強化劇中主角戀童（自戀）的情緒主軸。
此曲是他九首交響曲的中流砥柱，也是繼第一號交響曲後又一首的純器樂交響曲，他的第二、三、四號交響曲都加入聲樂，而被稱為「聲樂三部曲」。而第五、六、七號三首創作於1901-1905年間，因為受巴哈啟發回歸純器樂編制，著重古典對位的技法，被認為是與「聲樂三部曲」對應的「器樂三部曲」。第五號交響曲共有五個樂章，不過也有人認為第一樂章其實只有第二樂章的序奏，因此「嚴格來看」這首交響曲屬於相當傳統的四樂章形式。
第一樂章，「送葬進行曲」、升C小調、二二拍子，樂譜上寫著「以精準的步伐，嚴格地、像送葬般地。」音樂情緒營造出沉重、濃烈的悲愴感。
第二樂章，a小調、二二拍子、奏鳴曲式，譜上指示「如狂風暴雨般的激烈，並且更加的激烈。」由低音部的激烈序奏開始，小提琴接著奏出強而有力、情緒不安的第一主題，而第二主題則延續第一樂章送葬進行曲的節奏。
第三樂章，D大調、三四拍子、詼諧曲，譜上記載「強有力而不太快地」。由木管奏出維也納舞曲的快樂主題，小提琴隨後接著搭配群奏，整個樂章洋溢濃郁的鄉村風味。
第四樂章，稍慢板、F大調、四四拍、三段體，這是經過高度配器技巧所呈現出來的樂章，聽感透明而優美，豎琴與弦樂群有絕佳的搭配演出。電影「魂斷威尼斯」中知名的樂段也是引用自此樂章。那是一段以龐大弦樂群鋪陳出的低迴旋律，雖然是極為簡單的幾個音符，卻讓人感受到椎心之痛的深刻，展現馬勒音樂的魔力。
第五樂章，D大調、二二拍、輪旋曲，從遊戲般的快板發展出主題不斷出現的輪旋曲，深受巴哈音樂理念的影響，旋律、動機都相當優美，且搭上馬勒絕佳的對位手法，堆疊出精采絕倫的高潮結尾。
雖然曲風上有著差天共地的分別，但馬勒的《第五交響曲》亦使用了貝多芬和布拉姆斯常用的方程式：痛苦的開首、然後沉澱、繼而奮起、最後勝利。和前輩華格納一樣，交響曲的第四樂章是作曲家獻給伴侶的誠意之作。而在1902年3月，大約在《第五交響曲》動筆後半年，馬勒和阿爾瑪（Alma Mahler）結為夫婦，共諧連理。
【專輯曲目】
- I- Trauermarsch (Im gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt)
- II- Stürmisch bewegt, mit groBter Vehemenz
- III- Scherzo (Kraftig, night zu schnell)
- IV- Adagietto- Sehr langsam
- V- Rondo - Finale- Allegro
