【第四张画/The Fourth Portrait】2011【DVD-AVI-700M】郝蕾、戴立忍2010年中国台湾最新获奖剧

第四张画.The.Fourth.Portrait.2010.DVDRip.XviD.CoWRY.AVI（详细文件信息见截图）
文件大小：700MB
音轨信息：国语
字幕信息：N/A
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【影片原名】Fourth Portrait
【中文译名】第四张画
【出品公司】3 Ng Film
【出品年代】2010 年
【上映日期】2010年12月9日 新加坡
【影片级别】Singapore:NC-16
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt1703914/
【IMDB评分】7.1/10 (67 votes)
【国　　家】中国台湾
【类　　别】剧情
【导　　演】钟孟宏 Menghong Zhong
【主　　演】戴立忍 Leon Dai
郝蕾 Lei Hao
毕晓海 Bi Xiao Hai
关颖 Terri Kwan
金士杰 Shijie Jin
纳豆 Yuzhi Lin
梁赫群 Vincent

【内容简介】
10 岁的小翔,面对着父亲死去、独自一人的未来,就在他以为人生要在孤儿院度过的时候,陌生的母亲出现了,他的生活从此改变。没有爱的母亲、充满恨的继父,一个冰冷的家…小翔该何去何从?他从画笔里找到寄托,一张张的画,像透露出他渴望被关怀的内心世界,直到他遇见了面恶心善的老校工、满口天马行空的胖哥哥…生命终现希望。但哥哥的梦魇一直缠绕着他,他看不见哥哥的鬼魂在房子里游走,却感应到莫名的怨念,逼着小翔一步步朝向可怕的秘密而去,恐怖的真相就要引爆…小翔究竟该承受多少生命里不属于他应该承受的重量与原罪?…

幕后制作

影片的源起
导演钟孟宏表示,在拍纪录片《医生》的时候,他看到片中主角男孩Felix画的画,就觉得小孩子的脑袋像个宇宙,好像无穷无尽的。于是就一直想要拍一个以小孩子为主角,围绕他几个月之内生活的故事。后来钟孟宏在台湾报纸和电视上看到很多家庭暴力的新闻,但台湾媒体呈现的方式常常是过度渲染,然后大家就像在看热闹一样,这种情况让钟孟宏觉得很不应该,始终要要有人正视这个议题的,于是乎后来就慢慢发展出这个剧本。

“废墟美学”风格
电影上映后,一些影评人称片子里有种非常深刻的味道,接近一种‘废墟美学’。片中安排了老校工金士杰带小翔到破旧的屋舍拾荒,住的房舍其实也是非常破落的房舍。导演钟孟宏笑称,形容为废墟可能太过度,因为如果现在真的到农村走一圈的话,就会发现农村真的很多都长这个样子。人搬走了,房舍空无一人,砖瓦颓圮的样子。拾荒的场景满特别的,是不小心找到,因为这种场景不是这么容易找到,但找到后,钟孟宏就着手把纳豆身世那条线的故事再重写。其目的就想表达现在台湾农村真实的面貌。
另外,钟孟宏表示,影片在色彩、反差上都下了很大的功夫,这些都是在影像上表达象征的重要关键。像黄色代表温暖,而蓝色则是代表寒冷,这些无法直接被看到的感觉,比较深层的人性部分,在片中都可以是用颜色来象征的。像继父家中主要的光线来自鱼缸,在那主要光源的蓝色大灯之下,却养着一群充满生命力的小鱼;不过整个家的气氛是比较冷酷的,但在餐桌那里则使用一盏黄色的灯,来展现家的温暖。

创作手法:看不见的盲点
这部电影用了很多层次去呈现看见跟看不见的盲点,譬如影片提供看见乡村,但那是平日人们很少看见的台湾;片中出现了一些鬼魅性的禁忌,是平日人们拒绝正面碰触的话题;或者,延续社会关怀的话题,影片中观众看到社福机制的运作,但看不见社工的介入出现。
对这种手法的一种可以的运用,是因为导演觉得做电影就是一个research(研究)的过程,拍电影中的这种家庭,一定要了解这种家庭的运作,然后社工是怎么运作进来的。本来钟孟宏设计有五场社工相关的戏,但社工要进入家庭一定要有说服性,因为这样的事件一定是有社工存在。后来,拍到一半,他就决定全部不要拍了,因为这部电影并不在交待社工或社福机制,而着重在拍影片的人物。即使这部份被拍出来,能够满足部份观众对逻辑及真相的了解,但这样其实是本末倒置牺牲掉对片中人物的刻划描写的。

影片中的死亡与灵异
对于本片首尾以不同方式陈述死亡,钟孟宏导演表示,想用小翔失去两个家人,来呈现一个失亲、失援的缺憾,片中哥哥亡魂,甚至出现墙边,成为本片极大胆的一个意象,导演表示,其实原本拍了更多哥哥亡灵的画面,包括毕晓海床边看到哥哥的惊悚段落。不过后来只保留了一个,让电影不致因灵异成分而走调。



截图：








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