中国的奖why那么廉价？华表奖"优秀故事片"提名２０部，获奖１０部！！！！！！！！

设想一下奥斯卡最佳影片奖提名20部，获奖10部是什么效果？

与往届一样，本届华表奖的优秀故事片提名达到２０部，获奖１０部：《突发事件》、《铁人》、《沂蒙六姐妹》、《集结号》、《梅兰芳》、《大河》、《袁隆平》、《我的左手》、《八月一日》、《高考１９７７》；先不论数量，单说这批获奖电影有多少是走进影院让观众激赏不已的？大概只有《集结号》和《梅兰芳》两部年度大片，其余影片有的只是小规模公映，有的至今还没和观众打过照面。
第十三届中国电影华表奖日前尘埃落定，各单项奖不停炮制的双黄蛋已经不稀奇了，比起优秀故事片奖的冗长榜单又算得了什么呢？问题在于，象征中国最高电影奖项的华表奖，真需要那么多的优秀故事片吗？
众所周之，华表奖是政府奖，堪称中国电影最高奖，但不少优秀故事片还是难逃被扔进仓库发霉的宿命，丰厚的奖金比起动辄数百万的拍摄成本来说不过是杯水车薪――既然是表彰上一年度国内最优秀的电影作品，还是应该向艺术质量与市场口碑的双重标准努力看齐，否则中国电影很难走出只 为获奖不为观众的怪圈。去年国产电影产量超过４００部，中国俨然是电影生产大国了，但又有多少国产电影进入影院？又有多少电影收回了成本？可以说，大量国产电影的难见天日与华表奖的如此扶掖不无关系，它让很多电影人从一开始就搞错了出发点――只为获奖，只为一个主旋律的命题作文，恰恰忽略了艺术质量与观众检阅才是电影这门大众艺术的首要关口。

接下来的问题是，华表奖需评出如此众多的优秀故事片吗？类似《集结号》、《梅兰芳》这样思想性、艺术性及市场口碑上佳的大片获奖是情理之中，可胡椒面要是撒得太多，奖项的权威何在？无论奥斯卡还是戛纳，或是柏林、东京，最佳总是唯一的，因此奖项本身也才显得如此贵重华美；如果华表奖非要送给不少还过得去的主旋律，这样的主旋律只会变成自我降格的口实；从这样的角度说，获奖的主旋律大都没有好市场这一怪现象已足以警示中国电影。其实观众不是不喜欢主旋律，类似《张思德》、《集结号》这样的主旋律大片就让人心悦诚服、激动不已，为什么这类主旋律不能再多一些？

不妨设想一下，华表奖只颁给两三部异常精美的主旋律行不行？瘦身的华表奖无需担心与金鸡、百花雷同，主旋律也能设置骄人的标杆，促使电影人为观众捧出动人心魄的优秀电影，进而推动中国类型片的长足进步、弥补电影发行和推广的种种缺憾与不足。

联想第十二届华表奖的１０部优秀，如今能回忆起来的大概只有《东京审判》、《千里走单骑》、《香巴拉信使》等有限的几部了。这一届呢？