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正文
歌剧是音乐的戏剧，音乐在歌剧诸多元素中是居于第一位的。《木兰 诗篇》的创作遵循歌剧创作的规律，以音乐结构统领全剧，把故事与 情景巧妙地包容在序曲与四个乐章的音乐结构之中，这种创作模式在 此前尚不多见。
作品的序曲，以一个极其简约但却具有着浓郁中原色彩的主导音乐动 机分别引入战争与和平两个色彩鲜明的音乐主题，并以交错发展的音 乐织体展现着作曲家起伏叠宕、纷繁变化的乐思，哀婉的女声合唱诉说着战争中失去亲人的痛楚与无助， 悲慨的男声合唱回荡在激战后古战场的血色残阳之中折射出作曲家智 慧的光芒与理性的思索。
第一乐章柔板与叙事歌，以柔扳的音乐展示了木兰在战争即将来临时 柔肠百转的女儿情怀，以叙事歌的形式讲述木兰女扮男装奔赴疆场的故事情节。
第二乐章快板与梦幻曲以急速的快板音乐表达木兰与奔赴疆场的将士 们万里赴戎机，关山度若飞的情景，以适宜于音乐发挥的写意式战场 四季展现战争的残酷与漫长的征战岁月，以梦幻曲抒发木兰负伤后在 梦幻中的心态，如梦似幻的小提琴爱情主题与木兰的唱段交相辉映，释放出一个被战争扭曲的女性心灵对爱情的渴望、对和平生活的向往，充满了人性的光辉
第三乐章酒歌与思乡曲则以膘悍而充满阳刚之气的男声酒歌合唱表达 三军将士胜利后的喜悦，以深情的思乡曲抒发木兰思念家乡、思念亲 人真切感人的女儿情怀，彰显她立下赫赫战功却不慕荣华，甘愿回归 田园生活的平民意识。
第四乐章俚歌、安魂曲与终曲则以木兰诗中有关的章节和颇具乡土气 息的音乐表现乡亲们迎接木兰凯旋归来时的喜悦心情和木兰以女儿装 扮与战友们重逢时谐谑生动的戏剧性情景与盛大的婚礼场面。深沉凝 重的安魂曲插入喜庆的音乐空间，木兰与战友们在最欢乐的时刻想起 战争中死去的伙伴不禁思绪万千一曲充满对和平的向往与赞美人类之 爱的终曲《和平颂》以恢宏的气势将全剧推向高潮。
作品的序曲，以一个极其简约但却具有着浓郁中原色彩的主导音乐动 机分别引入战争与和平两个色彩鲜明的音乐主题，并以交错发展的音 乐织体展现着作曲家起伏叠宕、纷繁变化的乐思，哀婉的女声合唱诉说着战争中失去亲人的痛楚与无助， 悲慨的男声合唱回荡在激战后古战场的血色残阳之中折射出作曲家智 慧的光芒与理性的思索。
第一乐章柔板与叙事歌，以柔扳的音乐展示了木兰在战争即将来临时 柔肠百转的女儿情怀，以叙事歌的形式讲述木兰女扮男装奔赴疆场的故事情节。
第二乐章快板与梦幻曲以急速的快板音乐表达木兰与奔赴疆场的将士 们万里赴戎机，关山度若飞的情景，以适宜于音乐发挥的写意式战场 四季展现战争的残酷与漫长的征战岁月，以梦幻曲抒发木兰负伤后在 梦幻中的心态，如梦似幻的小提琴爱情主题与木兰的唱段交相辉映，释放出一个被战争扭曲的女性心灵对爱情的渴望、对和平生活的向往，充满了人性的光辉
第三乐章酒歌与思乡曲则以膘悍而充满阳刚之气的男声酒歌合唱表达 三军将士胜利后的喜悦，以深情的思乡曲抒发木兰思念家乡、思念亲 人真切感人的女儿情怀，彰显她立下赫赫战功却不慕荣华，甘愿回归 田园生活的平民意识。
第四乐章俚歌、安魂曲与终曲则以木兰诗中有关的章节和颇具乡土气 息的音乐表现乡亲们迎接木兰凯旋归来时的喜悦心情和木兰以女儿装 扮与战友们重逢时谐谑生动的戏剧性情景与盛大的婚礼场面。深沉凝 重的安魂曲插入喜庆的音乐空间，木兰与战友们在最欢乐的时刻想起 战争中死去的伙伴不禁思绪万千一曲充满对和平的向往与赞美人类之 爱的终曲《和平颂》以恢宏的气势将全剧推向高潮。
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