岁末茶座：“出轨”唐诗和“出轨”男女（上） | 2011-12-27 19:16:35 |
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唐诗有木有“出轨”的？ - 有。 男女之情有木有出轨的？ - 有。 两者有木有相同之处？ - - 有。 信不信？且泡一杯茶，渔樵子与诸君与一起来戏说一番，权作新岁茶资。
本文所提的唐诗，是指盛唐之际日臻成熟的格律诗，即“近体诗”。之所以称为“近体诗”，是相对于唐朝以前的古体诗而言。
熟悉诗歌的人都知道，诗歌以先秦的《诗经》和《楚辞》为两大源头，其后经过汉乐府、魏晋乐府、和南北朝乐府，发展到唐初时，句式已从四言（如《关雎》）和 杂言（如《离骚》）形成以七言和五言为主，声律已辨析出四声（即“平、上、去、入”），音韵已形成了完整的声韵系统（如陆法言的《切韵》），对偶更是炉火 纯青，所以格律诗的出现已经水到渠成。初唐的“文章四友”- 老老杜（杜甫的祖父杜审言）、李峤、崔融、苏味道（苏东坡先祖），对仗工整，字字锤炼，都是近体诗的奠基人物；到了“沈宋”（沈铨期、宋之问）之时，声律 和谐，属对工整，律诗至此渐成定格。
简单说来，律诗的“金科玉律”不外乎以下几条：（1）押韵（偶数句）；（2）对仗（中间颌、颈二联）；（3）平仄交替（如“平平仄仄平平仄”）、相对（对 句，如“仄仄平平仄仄平”）、相粘（前后联，如首联的对句是“仄仄平平仄仄平”，则颌联的出句是“仄仄平平平仄仄”）。
记住了这几条，就算是入了“律诗”门，大可尽情饱览欣赏唐诗了。然而，当你捧起一本诗集，无论是蒙学的《三百首》、《千家诗》、还是大部头的康熙御制《全 唐诗》，你很快就会发现，其中的很多律诗都有“出轨”的现象或倾向，完完全全中规中矩的律诗，其实很少。这种“出轨”的现象，大体有以下几种，与男女之情 出轨有着类似之处，在下姑妄称之为“事实婚姻”、“打擦边球”、“失足回头”、和“红杏出墙”，分别叙述如下：
1．“事实婚姻”- 合理不合法的特殊格律
我们先来看看张九龄脍炙人口的《望月怀远》：
海上升明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
张总理这首诗，除了颌联“情人怨遥夜，竟夕起相思”的对仗略有不工外，应该说是一首严格的五言律诗。但是，如果你留意看一下它的声律，首联“海上升明月， 天涯共此时”整整齐齐 -“仄仄平平仄，平平仄仄平”。 接下来的颌联出句“情人怨遥夜”按律本应该与首联对句的“天涯共此时”相粘（即“平平平仄仄”），现在却成了“”平平仄平仄” – 不仅第二、四字本该“逢双必反”的平仄相同，而且还是孤平（即“怨”和“夜”两个仄声字中夹了一个平声字“遥”），犯了诗律的大忌。
但是，在很多唐诗中，为了避免“平平平仄仄”（五言或七言的后五字）中三个平音的单调，有意将第三个平音与后面的仄音对调，变为“平平仄平仄”，起到音韵变换的作用。因此，这类“平平仄平仄”格律在唐诗中用得非常普遍，已成为一种“特律”。
如王勃《送杜少府之任蜀州》（五律）：
无为在岐路，儿女共沾巾。（平平仄平仄，平仄仄平平）
宋之问《题大庾岭北驿》（五律）：
明朝望乡处，应见陇头梅。（平平仄平仄，平仄仄平平）
孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》（五律）：
还将两行泪，遥寄海西头。（平平仄平仄，平仄仄平平）
再如杜甫《咏怀古迹》（七律）：
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。（平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平）
所以，这一种类似于“事实婚姻”的合理却不合法的句式，由于用的多了，且确有它存在的价值，也就默许成“合法婚姻”了，成了正律的补充。
顺便提一下，古人把月初、月中、月末的月亮分别称为“朔月”、“望月”和“晦月”。所以张九龄《望月怀远》中的“望月”是指十五的月亮，不应误解为“看月亮”。
（待续）
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岁末茶座：“出轨”唐诗和“出轨”男女（下） | 2012-01-02 10:59:06 |
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2．“打擦边球”– 不尽“忠实”也不犯“法”的律内拗救
最典型的律诗声调是每两个字为一个节奏，平仄相互交替（如：平平仄仄平平仄），但重在“逢双必反”，即第2、4、6字平仄相反，以起到“抑扬顿挫”的音律 变换效果；对1、3、5字的平仄比较宽松，不太追究，即所谓：“一三五不论，二四六分明”。所以，只要不犯大错误（如“孤平”），则1、3、5字可平可 仄，不算“出轨”。如前述的“儿女共沾巾”、“应见陇头梅”、“遥寄海西头”几句，严格来说，本来它们都应该和其出句平仄相对，即“仄仄仄平平”，但在这 里，第一个字都是平声，成了“平仄仄平平”。
尽管这一类“擦边球”属于“合法犯规”，但如果犯得多了，也会有伤大雅，影响诗歌的声律。因此，很多律诗在这种情况下，会补救一下。即把间隔字的平仄转换 一下（本句拗救），或把同一联中上下句相应位置的字的平仄转换一下（对句拗救），或两者皆而为之（连环拗救），以保持平声字和仄声字的总体平衡，和音韵协 调。我们来看一个例子：
如杜工部《登楼》的首联
花近高楼伤客心，万方多难此登临。（平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平）
这是仄起首句入韵的七言律诗，按“正规”的音律这两句本应该是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”的句式。可是，这里出句中本该是仄音的第1，5个字却变 成了平声的 “花”和“伤”，虽然不“违法”，却有点“拗口”。因此，诗人在对句中做了补救，把本该平声的第一个字改成了仄声的“万”字，同时又把同一句中本该仄声的 第3个字改成了平声的“多”字。这样一来，这个“万”字不仅补救上一句的“花”字（对句拗救），也补救了同一句中的“多”字（同句拗救），是一石二鸟的 “连环拗救”。杜甫毕竟是功力深厚的律诗大家，出手不凡。不过，第一句中的“伤”字，他并没有救。
有意思的是，杜甫也许对这种句式情有独钟，或者他是有意为之，他的另一首诗《登高》中的首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”的平仄和拗救方式与上面的两句几乎一模一样。诸君如有兴趣，不妨比较一下，颇有意思。
这一类守大义而不拘小节的唐诗，占了近体诗的大多数。这种情形，有点象现实生活的男男女女，虽然难免有一两个关系密切暧昧的“红颜”、“蓝颜”知己，但却 能“发乎情，止乎礼”，小过补之，坚守家庭婚姻道德底线，虽不尽忠诚，但并无大过，更不犯法。毕竟，象柳下惠那样坐怀不乱、至善至美的圣人，只是凤毛麟 角。
3．“失足回头”– 知错即改的出律自救
如果一不小心失足，或情不自禁，或迫不得已而动了真格“出轨”了呢？这当然是“律法”所不允许的，所以必须积极补救，亡羊补牢，以免“婚姻”破裂。这一类 出轨原因，主要是在诗句中音律转换的关键部位（即第2、4、6个字），该平的地方用了仄声，该仄的地方用了平声，造成音韵相重，或是前面提到的“孤平” 等，这些才是真正的“大拗” ，所以非救不可。救“拗”的方法，也不外乎前面所提的本句拗救或对句拗救。
如王江宁《芙蓉楼送辛渐》（七绝）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平）
按常理，前一句应为“平平仄仄平平仄”。但是由于第一个字用了仄声的“洛”，如果按原来的声律不管，则第二个字将成为夹在两个仄声字中的“孤平”，所以第 三个字必须改为平声的“亲”以避免孤平（即“孤平拗救”）。有些非常“拗”的诗句，也是必须救的。
如刘昚虚《阙题》（五律）
道由白云尽，春与清溪长。（仄平仄平仄，平仄平平平，注意“白”是入声的仄音）
这两句原来应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但由于出句中本该仄声的第2字用了平声的“由”，与第4字同为平声，是“大拗”，必须在对句中补救，所以把 对句中本该平声的第2个字改为仄声的“与”，并相应地把第4个字改为相反的平声字“溪”。同样的拗救，还可见于孟浩然的《过故人庄》 （五律）：“故人具鸡黍，邀我至田家”（仄平仄平仄，平仄仄平平）。
不少诗词中还有一些比这种更拗的情况：
如李商隐《登乐游原》 （五绝）
向晚意不适，驱车登古原。（仄仄仄仄仄，平平平仄平）
这是仄起首句不入韵的句式，本该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，可首句却是一路仄声到底，所以是“大拗”，非救不可。这种大拗只能从对句补救，把第三个本 该仄声的字改成平声的“登”字。即便这样，还总是不尽满意。李商隐的另一首五言律诗《落花》也属于这种情况：“高阁客竟去，小园花乱飞”（平仄仄仄仄，平 平平仄平，注意“阁”和“客”为仄音的入声字）。同样的还可见于常少府《题破山寺后禅院》的尾联：“万籁此俱寂，但余钟磐音”（仄仄仄仄仄，仄仄平平 平），及孟浩然的《与诸子登见岘山》的首联：“人事有代谢，往来成古今”（平仄仄仄仄，仄平平仄平）。
这一类“失足回头”而自救诗句很多，亡羊补牢，犹未为晚。孔夫子说：“过而不改，是谓过也”（《论语》），所以拗而救之，就不算过了。有些拗句经过补救， 几近完美（如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”），无损大雅；一些经过补救，尚属满意（如“故人具鸡黍，邀我至田家”）；另一些则虽然经过补救，还是留 下了缺陷（如“向晚意不适，驱车登古原”）。后一类的句式，愚意除非万不得已，作诗时最好避免。
4．“红杏出墙”- 出律而不救的“牛”诗
一种相对少见的情况是，某些大牛的诗作，“墙外彩旗飘飘，墙内红旗不倒”- 出律而不救，却依旧被人广为接受并高度推崇，视为“模范婚姻”。例如让太白大师望而却步的崔大牛的《七律 . 黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。（仄平仄平平仄仄，仄仄平平平仄平）
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平）
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平）
这首诗本是平起首句不入韵七言律诗，按理应该是如下的句式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
显而易见，这首诗的前半首“拗”得很严重，首句第4字本该仄音却成了平声的“乘”，本该平声的第6字却是仄声的“鹤”； 更有甚者， 颌联起句“黄鹤一去不复返”，除了第一个字“黄”是平声，其余字一仄到底， 也没有补救，近于古体，但诗的后半首又保留了律诗的整齐之美。这首诗借古思幽，自然宏丽，语调飘逸，一气呵成，所以尽管“出轨”，却仍被历代文人所推崇， 不光吓退了同时代的李白，而且被宋人严羽推作“唐人七言律诗第一”（《沧浪诗话》）。清人沈德潜也以为此诗“意得象先，神行语外”，牛吗？简直牛气冲天！
类似的牛作还有本文开头提到的孟浩然的《宿桐庐江寄广陵旧游》：“山暝听猿愁，沧江急夜流”（平平平平平，平平仄仄平）。起句是五连平，也没有补救。不 过，这些“拗”都是特殊情况下为了“言尽其意”，或者没法替代（如不能把“黄鹤楼”改成“白鹤楼”或“黄鸥楼”），而不得已牺牲声律的特定产物，所以“虽 拗不究”，但它们在格律诗中是“异数”，没有代表意义。
这些“出轨”的律诗，尤其是前面三类，是非常普遍的。如 果你严格按照“标准格律”去读唐诗/近体诗，那一定会感到困惑，因为真正完全“标准”的律诗其实不多。从另一个角度讲，这也反映了格律诗虽然有严格的“清 规戒律”，但还是有其灵活，变通、弹性的一面。从乐府诗到格律诗，是诗的进步和升华。但过分拘谨于格律，也会反过来束缚诗本身的内容和思想的发挥。这也许 是中唐“新乐府诗人”白居易、刘禹锡、元缜等人发起“新乐府运动”的原因之一。
（辛卯岁末 草于马里兰克拉克斯堡）
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我记： 渔樵耕读这篇论诗说律通俗易懂，寓教于乐，语言诙谐，轻松，写得非常好。我一向看见平仄就头大，乱了阵脚，或者逃之夭夭的人，竟然被他的简明说教弄明白了不少，不过还要经常复习，练习，问了许可，就端回家里以资后学。
谢谢渔樵兄，这是一件新年的礼物啊----BYMYHEART。
谢谢心心分享：）