探朦胧 索朦胧

秦照的朦胧诗,探索诗。始建于2008。11。26。
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王力诗词格律(简体版)(六)拗救 (转贴)共同复习一下

(2011-09-29 19:31:12) 下一个

    (六)拗救


 


    凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓 “救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的:


    a)在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平”。这是本句自救


    b)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄,平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄,仄仄平平仄平”。这是对句相救


    c)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和(a )(b)的严格性稍有不同。


    诗人们在运用(a)的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明:


 


    宿五松山下荀媢家 /李白


 


我宿松下,所欢。


田家秋作苦,邻女夜舂寒。


跪进雕胡饭,素盘。


令人惭漂母,三谢不能餐[30]


 


第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但它只 是本句自救,跟第五句无拗救关系。


 


    天末怀李白 /杜甫


 


凉风起天末,君子意如何?


鸿雁时到?江湖水多。


文章憎命达,魑魅喜人过[31]


应共冤魂语,投诗赠汨罗!


 


第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这是(c)类。


 


    赋得古原草送别/白居易


 


离离原上草,一岁一枯荣。


野火烧尽,春风又生。


远芳侵古道,晴翠接荒城。


又送王孙去,萋萋满别情。


 


第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是(b)类。


 


    咸阳城东楼/[]许浑


 


一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。


溪云初起沉阁,山雨满楼。


鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。


行人莫问当年事,故国东来渭水流。


 


第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出句“日”字。这是


a)(c)两类相结合。


 


    新城道中(第一首)/[]苏轼


 


东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。


岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。


野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。


西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。


 


第五句“竹”字拗,第六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救出句的“竹”字。这是(a)(c)两类的结合。


 


    夜泊水村/陆游


 


腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。


老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?


一身报国有万死,双鬓向人无再青!


记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。


 


第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是对句相救。这是(a)(b)两类的结合。


    由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律,其实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的。

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