正文
http://www.tianya.cn/publicforum/content/no05/1/187875.shtml
“伟大领袖”与“毒草”
曾微
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“毒草”是毛时代的常用词，指有违马义、毛思的文艺作品。
“伟大领袖”1962年11月批评文化部说：“封建的、帝王将相的、才子佳人的东西很多，文化部不管。文化工作方面，特别是戏曲，大量的是封建落后的东西，社会主义的东西很少。在舞台上无非就是帝王将相、才子佳人。文化部是管文化的，应当注意这方面的问题。要好好检查一下，认真改正。如果不改，文化部就要改名字，改为帝王将相部、才子佳人部、外国死人部。”（见资料1）
文革一开始，几乎所有的文艺作品都成了“毒草”。电影只剩下了“三战”（《地道战》、《地雷战》、《南征北战》）、戏剧只剩下了样板戏、歌曲只剩下了红/歌，相声则完全没有“香花”，因此什么都没有剩下。那时候，传统戏曲服装道具被红卫兵焚烧，老演员被批斗。
由此，我等经历过文革的人当然认为，“伟大领袖”嫉“毒草”如仇，他老人家一身正气。
没想到，近年来我陆续看到一些揭露材料，发现“伟大领袖”竟然嗜好“毒草”。
比如，就在“伟大领袖”批文化部的同时，1960年代，相声演员侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝、马季、郝爱民等要每周两次到中南海为他说相声。“伟大领袖”“更爱听传统相声”，他的秘书交待演员们，“就是要让主/席笑。让他笑了，休息好了就行了。不要给他讲那些所谓歌颂的，他可不是要来听你讲大道理。”（见资料2）
“传统”的当然是毒草，“歌颂”的当然才是香花。
文革中，全国人民都不能听相声的时候，“伟大领袖”可以听，而且他“不听新相声，专听传统相声”。中南海怀仁堂的工作人员对应召而去的马季说：“你们不要说教育相声，毛/主/席不需要你们教育，就说逗乐的，外边不能演的这里也可以演。”（见资料3）
至于传统戏曲，“伟大领袖”从来就没有停止过享受。文革的时候，文化部成立了专门的录音录像组为“伟大领袖”录制传统戏曲，如《斩黄袍》、《凤还巢》、《杨门女将》、《梅龙镇》等。《斩黄袍》讲宋太祖赵匡胤的故事，是典型的帝王戏。《凤还巢》讲小姐程雪娥和公子穆居易的故事，是典型的才子佳人戏。《杨门女将》则是典型的将相戏。《梅龙镇》又叫《游龙戏凤》，讲皇帝与酒馆女老板调情的故事，“格调低俗”，文革前就已经不让演出，而“伟大领袖”“很喜欢这出戏，觉得很好玩”。
该录音录像组想要录制什么剧目就录制什么剧目，想要哪个演员演哪个演员就得演。有些演员前两天还在被批斗，接到通知后，两三天就得去录音。《梅龙镇》是言派戏，可是硬让马派演员张学津演，张学津只好旋学。（见资料4）
“伟大领袖”离开北京到外地也要享受传统戏曲，据揭露，“毛/泽/东每到一地，一般都会组织演出，并由电视转播车为毛/泽/东播放。1974年，毛/泽/东在长沙休养期间，湘剧院、花鼓戏剧院的一些演员都接到了演出旧剧如《生死牌》、《讨学钱》一类戏的演出任务。演员们都不知为何要演出这些被文革批臭了的旧戏，一开始都不大敢登台。后来有华国锋传话，这才放心演出。当时湖南还没有转播设备， 中央又为之调来了特有设备，为毛/泽/东直播。不料，这个直播的东西，被江西等邻近省份的一些有收看设备的老干部收到，纷纷向湖南省委举报，认为湖南在搞复辟。”（见资料5）
“伟大领袖”与俗人一样，也喜欢看电影。他喜欢看获得国际大奖的影片，喜欢看传记片，比如《林肯传》、《拿破仑传》，还喜欢园林风光片，最喜欢英国片。这些影片文革期间不给老百姓看，无疑是“毒草”。尤其林肯、拿破仑，正是“伟大领袖”说的“外国死人”。华国锋为了讨好“伟大领袖”，曾亲自出面给“伟大领袖”找影片，华“考虑到毛/泽/东已经看过很多外国电影，就叫文化部分管电影的刘庆棠想办法弄一些香港影片回来。” 刘庆棠是革命样板芭蕾舞剧的主演，是文革时期文化部的副部长。（见资料6）
资料来源：
资料1：http://history.news.163.com/09/0623/14/5CGGJ0QB00011247_2.html
资料2：http://www.infzm.com/content/32053/0
资料3：http://blog.ifeng.com/article/6438993.html
资料4：http://news.qq.com/a/20100809/000794.htm
资料5：http://dangshi.people.com.cn/GB/85039/9068648.html
资料6：http://news.eastday.com/c/20101211/u1a5602577.html
2011-03-31
“伟大领袖”与“毒草”
曾微
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“毒草”是毛时代的常用词，指有违马义、毛思的文艺作品。
“伟大领袖”1962年11月批评文化部说：“封建的、帝王将相的、才子佳人的东西很多，文化部不管。文化工作方面，特别是戏曲，大量的是封建落后的东西，社会主义的东西很少。在舞台上无非就是帝王将相、才子佳人。文化部是管文化的，应当注意这方面的问题。要好好检查一下，认真改正。如果不改，文化部就要改名字，改为帝王将相部、才子佳人部、外国死人部。”（见资料1）
文革一开始，几乎所有的文艺作品都成了“毒草”。电影只剩下了“三战”（《地道战》、《地雷战》、《南征北战》）、戏剧只剩下了样板戏、歌曲只剩下了红/歌，相声则完全没有“香花”，因此什么都没有剩下。那时候，传统戏曲服装道具被红卫兵焚烧，老演员被批斗。
由此，我等经历过文革的人当然认为，“伟大领袖”嫉“毒草”如仇，他老人家一身正气。
没想到，近年来我陆续看到一些揭露材料，发现“伟大领袖”竟然嗜好“毒草”。
比如，就在“伟大领袖”批文化部的同时，1960年代，相声演员侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝、马季、郝爱民等要每周两次到中南海为他说相声。“伟大领袖”“更爱听传统相声”，他的秘书交待演员们，“就是要让主/席笑。让他笑了，休息好了就行了。不要给他讲那些所谓歌颂的，他可不是要来听你讲大道理。”（见资料2）
“传统”的当然是毒草，“歌颂”的当然才是香花。
文革中，全国人民都不能听相声的时候，“伟大领袖”可以听，而且他“不听新相声，专听传统相声”。中南海怀仁堂的工作人员对应召而去的马季说：“你们不要说教育相声，毛/主/席不需要你们教育，就说逗乐的，外边不能演的这里也可以演。”（见资料3）
至于传统戏曲，“伟大领袖”从来就没有停止过享受。文革的时候，文化部成立了专门的录音录像组为“伟大领袖”录制传统戏曲，如《斩黄袍》、《凤还巢》、《杨门女将》、《梅龙镇》等。《斩黄袍》讲宋太祖赵匡胤的故事，是典型的帝王戏。《凤还巢》讲小姐程雪娥和公子穆居易的故事，是典型的才子佳人戏。《杨门女将》则是典型的将相戏。《梅龙镇》又叫《游龙戏凤》，讲皇帝与酒馆女老板调情的故事，“格调低俗”，文革前就已经不让演出，而“伟大领袖”“很喜欢这出戏，觉得很好玩”。
该录音录像组想要录制什么剧目就录制什么剧目，想要哪个演员演哪个演员就得演。有些演员前两天还在被批斗，接到通知后，两三天就得去录音。《梅龙镇》是言派戏，可是硬让马派演员张学津演，张学津只好旋学。（见资料4）
“伟大领袖”离开北京到外地也要享受传统戏曲，据揭露，“毛/泽/东每到一地，一般都会组织演出，并由电视转播车为毛/泽/东播放。1974年，毛/泽/东在长沙休养期间，湘剧院、花鼓戏剧院的一些演员都接到了演出旧剧如《生死牌》、《讨学钱》一类戏的演出任务。演员们都不知为何要演出这些被文革批臭了的旧戏，一开始都不大敢登台。后来有华国锋传话，这才放心演出。当时湖南还没有转播设备， 中央又为之调来了特有设备，为毛/泽/东直播。不料，这个直播的东西，被江西等邻近省份的一些有收看设备的老干部收到，纷纷向湖南省委举报，认为湖南在搞复辟。”（见资料5）
“伟大领袖”与俗人一样，也喜欢看电影。他喜欢看获得国际大奖的影片，喜欢看传记片，比如《林肯传》、《拿破仑传》，还喜欢园林风光片，最喜欢英国片。这些影片文革期间不给老百姓看，无疑是“毒草”。尤其林肯、拿破仑，正是“伟大领袖”说的“外国死人”。华国锋为了讨好“伟大领袖”，曾亲自出面给“伟大领袖”找影片，华“考虑到毛/泽/东已经看过很多外国电影，就叫文化部分管电影的刘庆棠想办法弄一些香港影片回来。” 刘庆棠是革命样板芭蕾舞剧的主演，是文革时期文化部的副部长。（见资料6）
资料来源：
资料1：http://history.news.163.com/09/0623/14/5CGGJ0QB00011247_2.html
资料2：http://www.infzm.com/content/32053/0
资料3：http://blog.ifeng.com/article/6438993.html
资料4：http://news.qq.com/a/20100809/000794.htm
资料5：http://dangshi.people.com.cn/GB/85039/9068648.html
资料6：http://news.eastday.com/c/20101211/u1a5602577.html
2011-03-31
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