\ 黎戈
放假在家看盛可以的《无爱一身轻》，后来想起魏微的《情感一种》。从阁楼上找出来对比着看。颇有异趣。两部小说的情节走势很象，都是一个年轻的，富有身体美的女孩子，和一个有权势的中年男人之间的肉体交易，然而终究都没有成交，却尾随肉体行为，徒生了空茫的一点爱意。区别在于：这两个女孩子，她们的官能热度，温差很大。
盛可以笔下的朱妙，大概就是传说中的肉体动物，能够直接用身体去思考和理解男人的女人，她勾搭上国土局局长方东树，几个激发荷尔蒙分泌的动词，几个美化对方的形容词，轻车熟路的，很快切入肉体行为，这个肉体动物也是个热乎乎的感情动物，由性而爱，同时她也平行的享受着其他男人，摄影师许知元，性感的大鬓角，挺拔的身材，然而她不能和他结婚，因为上床以后她发现他的家伙太小，不性福，势必也就不能幸福。第三条爱情线是自称初男的程小奇，她嘛，对他的肉体和男性魅力都不满意，但是想享受一下“开苞”的快感。小男人敢情都成云南白药了，用来治疗被老男人弄的千疮百孔的自尊心。自然，最后男人都是伪善的——方设计赶她出局，许不承认她怀了他的孩子，程则压根是个伪处男。真是成也肉体,败也肉体.
魏微笔下的那个女孩叫栀子，人如其名，素长相，素打扮，素性子，非常植物化的的素净心性，象植物一样缓慢成长的爱意，我看魏微的小说，象走进一个熟悉的房间，其中的情节陈设，叙事味道，文字流速，都把我按摩的很松弛，但我细细体味了一下，发现她让我安心的，其实是她的肉体态度。她笔下的栀子，被潘先生睡了（而朱妙，是把方东树睡了），她记得他房间里的小陈设：电水壶，电热手捂子，老式收音机，六十年代的乡村民谣，压在她身上的这个男人，沉静的呼吸，他不好看，矮，胖，形容不够倜傥。
栀子回忆中的这个男人，只有外围的情境，或是冷淡的打量，魏微是个自持的写手，完全没有短兵相接的肉体细节，但是我可以想象栀子是怎么样成全对方的肉体图谋的，她扭过脸，紧闭着眼睛，肩膀紧绷，抱着横竖挨这一刀的悲壮献身感，任人鱼肉，鱼肉完了，却又生了随肉体行为而来的亲切感。而象盛可以笔下的朱妙，一边盘算着利用方东树拿下项目，一边品尝着他的唾液“微甜，没有口臭，没有胃酸，没有舌苔，淡淡的烟味”。
我决没有站在道德制高点上褒贬的意思，爱能，作为一种器官能力，无论是精神的，或是肉体的，就好比食欲一样，有人一顿饭吃不下一个馒头，有人吃十个还饿的口吐白沫，这两种人之间，可能是很难互解的。不能说饕餮的那个就是淫荡，胃口小的就是贞洁，我只是说“陌生”或“熟悉”，自主的，先行的，独立于感情之外的官能快感，道理上我可以理解的很通达，只是我和栀子一样，体内没有这个转换机制。
我想只要一个人的感情方式和他的肉体模式匹配，那也很容易找到平衡点，就象栀子，她感情冷淡，身体也迟钝，她明白自己经历过了潘先生，也没损失什么，将来她还是会做个良妇，自制，克己，过最安全的市井生活，而朱妙呢，她感情热烈，身体也活跃，她可以尽情享受途中的快感，不会毫无调味的笔直老去。
而如果不匹配呢……我想起有一次和某聊天，我们是很好很好的闺蜜，彼此都没有什么设防的那种，但是从不涉及肉体话题，那天是源何而起我也不记得了，但我们分明谈到了身体，我怯怯的说“如果在很多很多感情的润滑下，我可以接受对方的肉体要求，但一定要很爱很爱他”，闺蜜在那里笑的打跌说“大姐，你思想再陈旧没有了，简直是个穿古装的老古董，你就没有因为对方新鲜的肉体美而生过欲望么？”我很仔细的想了一下，又回想了一下，确实没有。
我想着我爱的那些人，我家楼上的大哥哥，师范学院出来的，干净，亲切，他坐在阳光下的树阴里对我笑，牙齿又细又白，含着午后的白光。我中学时的同学，总是穿一身运动装，走起路来象小跑似的，我为他们吃了不少苦，想一个人想的夜不能寐,听见自己咬紧牙关的格棱声,情绪是忽而谷底，忽而山颠，他们最细微的举动，都可以煽起我喜怒的巨大波动，感情强烈的人都是这样的，好象体内有一个接收倍数很大的信号放大器。但是他们的身体……长，宽，高，体积，背影，我都模糊了，只有一闪而过的小片段，可以让我给他们的巨大思念空间贴上小标签。
我总是不理解女权运动，因为男女差别是先天的，随生理而来的，比如性行为的后果，你女权运动再搞一百年，能用非技术手段让男人怀孕么？又比如肉体态度。并不是说男人薄幸。只是女人的性和爱，是不是更浑然，结合的更紧一点呢，两个寒夜里相依偎过的肉体，温情进入过对方最敏感的内里的，怎么都会生出一点熟稔之后的依恋吧。
栀子最后拒绝了潘先生给她找的工作，虽然这实在是她事前的目的。她是不拿自己的肉体当回事吗？错了，她是太拿它当回事了，她要表示，她不是来做肉体交易，她要他对她由敬而生爱，她实在是有着更大的野心和图谋的，而潘先生呢，年近四十的男人了，在一些物质的润滑下，和年轻女性保持亲密关系是愉快的，但是要他重新启动恋爱机能，象冬眠的青蛙启动心脏一样，那就太累了，大可不必了，他心里何尝不是怨恨她，居然敢剥夺他支付对价，以求良心大安的权利，他是个堂堂的男子，他有事业，地位，家庭，他样样都好，他活在最明亮的山颠，被众人膜拜着，他饱满，充沛，锐利，他……快四十岁了，马上就要走下坡路进入老年的谷底了，那里又冷又黑，他得省着点元气。他和她的那个瞬间峰值，很快就会回落，被裹挟进日常生活的深处，最终流水无痕。而方东树呢，他想的是“铁打的夫人，流水的情人“，水再大，可别漫过船去。
一直觉得把人文等同是不科学的，但是有时它确实会产生微妙的互动。比如官能的热度，会影响到一个人的文风，这种例子比比皆是，恩，比如村上春树和村上龙，前者的小说人物，大多喝淡啤，吃料理，床上的细节都很清淡，后者的人物都是口味浓重，爱烧烤，喝红酒，性欲浓烈。性冷的作家往往喜欢沉迷于意淫，他们很象一个密封的抒情罐头，随身携带着自己的迷你小舞台，他们的写法一般比较内向，对话少，场景变动小，情节不跌宕，文字流速慢，人物自省机制发达，不断的反思，活的很分裂。又比如盛可以和魏微，亦可以做相应的对位。盛可以的情节流速快，因为她很快就切入肉体情节，但是，她们都不是身体写作者，前一阵子猛炒的身体写作者，与其说用文字玩弄男人的身体，莫若是玩弄文字本身吧。细节被拿捏过度，用变形的方式释放，其实是很不健康的，它扭曲了肉体的朴素。
