宋词，是格律诗发展到了一定程度后，一次大的创新。
关于诗与词在风格、手法上的不同点，历来有很多总结和探讨，不是我要说的重点。
我只想说的是，宋词词牌本身，都是充满了古典意象和意境之美，可以用来写成诗歌的。【卷珠帘】流行的时候，曾经用31个词牌名，填了词【梅花句】——宋词词牌【卷珠帘】。请点击链接听歌。歌词附在帖子最后。
去年，一个偶尔的机会，想起用现代诗的形式，对词牌的字面、来源、著名词例做诠释。陆续写了六首。收拢在这个帖子里分享。
强迫症犯了
除了【画堂春】之外，其它的几首诗，字数恰好和词牌一样。
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【卜算子】
于词牌里作卜
不算梅花几朵
只算你，居长江之尾何处
四十四字
把平仄韵脚一一摁住
不让春风，动了凡心
【卜算子】取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。“我住长江头，君住长江尾”，出自李之仪【卜算子】。【卜算子 咏梅】是陆游和毛主席的名篇。
2017.8
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【解语花】
以柳枝来解风
风便现出袅娜之形
以梅花来解月
月色便多了暗香之韵
以云影来解梦
醒来却只握住朦胧之意
以文字来解你的心事
百字、平仄和韵
纵有万般思绪
各自守礼
惟恨相逢不早！
六个字兀自运劲了九百余年
——好一副宋时打造的精致枷锁！
【解语花】解语花 双调一百字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵。“惟恨相逢不早”，出自秦观【解语花】。
2017.9
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【虞美人】
力拔山兮，拔起的山河已沦陷
过了这个渡口
便是楚界了
蓑衣的艄公
渡风，渡雨，渡星辰
可我是前世遗落的一声蹄响
至今，回不了我的江东
【虞美人】是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。双调，五十六字。
2017.9
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【画堂春】
起笔，淡墨，让一幅河山披上烟雨
古木苍烟，掌于一杯惠山清茶
走笔溅起的山泉，迎来松树侧耳倾听
岩壁湿笔，皴擦出青碧之气
行草柳暗，藏一个吴门放舟的渡口
再布一座偶遇的廊桥，青藤伏笔蔓蔓
风过岫间，环佩叮当，裙裾隐于兰惠，而身影不见
无心滴落的墨汁，是你在软泥上踏春的痕迹
不落款不署名
春风，把我蛰伏了一季的思念
画满你的堂前
【画堂春】，词牌名。有四十六、四十七、四十八字多种格式。
2017.8
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【阮郎归】
在往昔里寻找回忆
我只是搁浅在光阴里的一块碎片
微风吹过便在水影里凌乱
阮郎，阮郎
谁在时空的尽头声声唤？
【阮郎归】， 词牌名。词名用刘晨、阮肇故事。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦。既归则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。双调四十七字，前后片各四平韵。
2017.10
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【玲珑四犯】
风的衣角拂落一树杏花的雨
洗去红尘中我们相遇的痕迹
雨声，声声慢，漫过沙汀
再听，长亭霖铃
就让时光里这场夜雨
在玲珑中四处犯边
浇灭葳蕤的季节
悲喜，从此囚入水底
只留下梧桐，去倾听
夜色的愁吟
只留下白桦的望眼，去看清
我的梦境
【玲珑四犯】此调创自周邦彦《清真集》，方千里、杨泽民、陈允平俱有和词。九十九字。姜夔又有自度黄钟商曲。“犯”即犯调，表示在同一曲中宫调的转换，类似于西方音乐中的转调。因为转换之后调式不同导致音阶排列不同，演奏时会发生冲突，故称“犯”。“四犯”表示在一阕词中进行了四次宫调的转换。
2017.8
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【梅花句】
---宋词词牌【卷珠帘】
演唱：小小艾
原曲：霍尊【卷珠帘】
编曲: 卢小二
新词：海上云
后期: Xerl
梅花句 散落青玉案前
疏帘 淡月 暗香
玉阑干 锁窗寒
钗头凤 云鬓乱
醉花间 谁唱声声慢
懒画眉 梦行云黯淡
烛影摇红夜半
花自落 伤情怨
一江风等孤帆归
灯月交辉 看霜叶飞
啊 秋思夜凉
明月引 梧桐影
啊 月下笛怅
诉衷情 谁在隔帘听
荷叶杯中微微的流光
凭栏人独自望
长相思 意难忘
无愁可解离恨长
明月逐人来 九回肠
嵌入词牌：
【梅花句】 【青玉案】
【疏帘淡月】 【暗香】
【玉阑干】 【锁窗寒】
【钗头凤】 【云鬓乱】
【醉花间】 【声声慢】
【懒画眉】 【 梦行云】
【烛影摇红】
【花自落】 【伤情怨】
【一江风】
【灯月交辉】 【霜叶飞】
【秋思夜】
【明月引】 【梧桐影】
【月下笛】
【诉衷情】【隔帘听】
【荷叶杯】
【凭栏人】
【长相思】 【意难忘】
【无愁可解】
【明月逐人来】【九回肠】
