小平子杂谈 - 谈谈与情感有关的事儿，兼谈别的。
小平子杂谈
押韵，就是在某一诗句的句末用一个韵母相同的字来收尾。因为押韵的位置通常都在句末，所以一般都把押韵的地方叫做“韵脚”。
旧体诗一般都是逢双句押韵的，单句不用韵。绝句是第二、四句押韵，第一、三句不押；律诗是第二、四、六、八句押韵，第一、三、五、七句不押。但是，在有的情况下，第一句也有用韵的。
在押韵问题上有一种特殊情况需要注意：由于古今语音的发展变化，或者由于一个字有两种读音，结果有的字好象并不那么合韵。但是，如果按照古音或者按照另一个读音来读，它仍然是合韵的。例如“斜”字古音读“xiá”，“蛇”字古音读“shá”，“夜”字古音读“yà”等等。
《山行》
（唐）杜牧
远上寒山石径斜，（xiá）
白云生处有人家。（jiā）
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。（huā）
所谓“和韵”，就是依照别人的诗（或词）中用过的韵来再作一首或数首。诗人作诗，一般都是自己选用某个韵部的字来押韵；这样，自己就有任意选韵的自由。但是，有时候，或者好友之间互相唱和，或者运用前人诗（或词）中的原韵再作一首。这就必须依照别人原诗的韵字（或者同韵部的字）来作诗，没有或者很少有自己选择韵字的自由。
和韵有“次韵”、“用韵”、“依韵”和“叠韵”四种情况，分别介绍如下：
1. 次韵——又叫“步韵”。这是和韵中要求最严格的一种。次韵不仅限用别人诗词中的原韵、原字，而且连所用韵字的先后次序也不能改移；“亦步亦趋”，所以又叫做“步韵”。且看下例：
【原作】 过五台山（其三）
叶剑英
南台山上白云飞，
人在云中路径迷。
可有神工能扫雾，
让吾放眼到平西。
【和诗】 和叶剑英同志过五台山（其三）
朱德
五台高耸白云飞，
天朗气清路不迷；
世人觉醒何须佛，
来自西天去自西。
2.用韵——用韵比次韵稍宽：要求使用别人原诗的韵字，介不必按照原用韵字次序的先后。例如：
【原作】 题武担寺西台
（唐）段文昌
秋天如镜空，楼阁尽玲珑。
水暗余霞外，山明落照中。
鸟行看渐远，松韵听难穷。
今日登临意，多欢笑语同。
【和诗】 和登武担寺西台
（唐）温会
桑台烟树中，台榭造云空。
眺听逢秋兴，篇辞变国风。
坐愁高鸟起，笑指远人同。
始愧才情薄，跻攀继韵穷。
3、依韵——依韵比前两种又宽一些：只须依照别人原诗所用韵的同一韵部的字，不一定使用原韵的原字。例如：
【原作】 愍儒坑
（宋）王安石
智力区区不为身，
欲将何物助强秦？
只应埋没千秋后，
更足诗书发冢人。
【和诗】 和荆公《愍儒坑》
严复
范雎蔡泽兼商鞅，
知足强秦不庇身。
若道学葵先卫足，
称诗发冢政能臣。
4.叠韵——所谓“叠韵”，指的是自作自和，即依照自己前诗用过的韵来再作一首或数首。著名南社诗人柳亚子曾经用“忘”、“黄”、“章”、“量”、“江”这几个韵字先后写过十七首七言律诗，创近人叠韵之多的先例。现举两首如下：
（前略）归得毛主席惠诗，即次其韵
柳亚子
东道恩深敢淡忘，
中原龙战血玄黄。
名园容我添诗料，
埜史凭人入短章。
汉彘唐猫原有恨，
唐尧汉武讵能量。
昆明湖水清如许，
未必严光忆富江。
叠韵寄呈毛主席一首
柳亚子
昌言吾拜心肝赤，
□士君倾醴酒黄。
陈亮陆游饶感慨，
杜陵李白富篇章。
离骚屈子幽兰怨，
风度元戎海水量。
倘遣名园长属我，
躬耕原不恋吴江。
这种自作自和的叠韵，有点象“作茧自缚”。
和韵除了以上四种以外，还有一种情况：既不是次韵，也红毋须依韵，而只是一般的唱和酬答。凡是这一类的唱酬诗，诗题上一般不用“依韵”等字样，自然也就不需依原韵原字。
例如：
【原作】 醉赠刘二十八使君
（唐）白居易
为我引杯添酒饮，
与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，
命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，
满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，
二十三年折太多！
【答诗】 酬乐天扬州初逢席上见赠
（唐）刘禹锡
巴山楚水凄凉地，
二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，
到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，
病树前头万木春。
今日听君歌一曲，
暂凭杯酒长精神。
