浪宽
时易乾坤宠辱不惊，闲看庭前花开花落。
莫扎特 钢琴奏鸣曲
钢琴奏鸣曲(第11号), A大调, K 331
Sonata for Piano no 11 in A major, K 331
第11号钢琴奏鸣曲为莫氏最着名的钢琴奏鸣曲，於1783年于维也纳所作，第一乐章为优美旋律的优雅慢板，第二乐章为颇 具规模的小步舞曲，第三乐章为带有土耳其风东方风格的著名乐章，最後以华丽庆典风结束。
钢琴奏鸣曲(第13号), 降B大调, K 333
Sonata for Piano no 13 in B flat major, K 333
第13号钢琴奏鸣曲为莫氏於1783年创作于维也纳，此曲规模庞大，结构紧密，全曲洋溢着典型的莫氏风格。第一乐章有个轻快的主题旋律，第二乐章为如歌的行板，第三乐章为有着轻快主题的轮旋曲。
慢板, B小调, K 540
Adagio for Piano in B minor, K 540
B 小调慢板为莫氏唯一采用B 小调的单独钢琴作品，此曲写作动机及首演日期不明，但有学者主张此曲莫氏回想一年前的丧父之痛，藉此曲书来抒发，故此曲明显流露出哀伤之情。
莫扎特钢琴奏鸣曲全集
《钢琴奏鸣曲》在莫扎特的作品里占有相当的分量，也都是不朽的传世之作。他的19首钢琴奏鸣曲的内容深刻、形式多样。主题形象生动丰富，流泻般的优美旋律充满魅力，可以看到典雅的维也纳古典风格的“歌唱性快板”。主题和副题的对比，虽没有贝多芬式的强烈个性对比，但发挥得也式很巧的。
第一乐章奏鸣曲式，莫扎特运用C.P.E.巴赫所创立的奏鸣曲式，但又有新的发展。加强发展部和两个主题见的过渡段。第二乐章慢板乐章，通常用行板或广板，ABA曲式。莫扎特的任何一个慢板乐章都是极高质量的精品。温暖、真诚、恬静。第三乐章大都是回旋曲或缩短的奏鸣曲式，洋溢着莫扎特独有的轻巧优雅。
莫扎特奏鸣曲的曲式都是较完整的曲式。他在发展部里发挥钢琴的技巧、重视两个主题间的连接段。海顿的奏鸣曲里第一主题和第二主题很像，但莫扎特的不一样，不只是调，性质上也不同。第一主题一般有两个动机，但在他以前的作家很少这样。第二乐章充分表现自己的内心，温暖、纯朴、光明。第三乐章一般纯真欢快。
这些钢琴奏鸣曲基本是3个乐章，规范、有个性、讲究。
No.1，K.545，C大调，简易奏鸣曲，学生早期应该练习，结构小，但很完美。
No.2，K.283，G大调是早期较吸引人的优雅作品之一，学生都要学习这首奏鸣曲。
No.3，K.330，C大调，莫扎特此时是完全掌握奏鸣曲得形式了，句法和内容如此完美。
No.4，K.547，F大调。第一乐章的主题光辉，充满活力，像交响乐队的演奏。
No.5，K.279，给人以即兴的感觉。
No.6，K.280，F大调，真正莫扎特风格的曲子，是初、中级程度中比较好的一首。第二乐章用一点淡淡的复调手法。
No.7，K.332，F大调，优雅，适合演奏和教学，第三乐章较辉煌的快板。慢乐章用了大量的优雅装饰。
No.8，K.281，bB大调，第二乐章Andante和第三乐章Rondo是相当富于音乐表现力的。
No.9，K.331，A大调，变奏曲，第一乐章是主题与变奏，第二乐章小步舞曲，第三乐章是有名土耳其进行曲。变奏曲和小步舞曲都是莫扎特较好的风格，第三乐章要用不可阻挡的精神，用钢琴弹出土耳其士兵乐队的效果。
No.10，K.333，bB大调是在技巧和音乐上都较完美的作品。吸收C•P巴赫的思想，融合在自己的作品里。尤其是第二乐章和声丰富。以上几首是他在曼海姆时期写的。以后6年没写钢琴曲，写了歌剧“费加罗的婚礼”。
No.11，K.309，C大调，第一乐章是很有精神的快板，第二乐章更接近Adagio的行板，第三乐章是回旋曲。
No.12，K.475，c小调，幻想曲，是由一个幻想曲加一个奏鸣曲组成，曲中的幻想曲是由一个由规律的奏鸣曲式的Adagio和一个发展部分构成。
No.13，K.311，D大调第一乐章主题光辉，要用莫扎特得触键和语气，此曲经常用到。
No.14，K.576，D大调，技术性很强的作品，演奏和教学必弹曲目。
No.15，K.284，D大调，第一乐章奏鸣曲式，经常作为教材用，第二乐章是有波兰舞曲性质的回旋曲，很难表现，第三乐章是变奏曲。以上几首是他在家乡萨尔茨堡创作的。
No.16，K.310，a小调，每乐章都是很好的天才作品除了幻想曲（K.475）和奏鸣曲（K.457）是小调外，这是莫扎特唯一的悲剧性的小调奏鸣曲。甚至在最后的Rondo都要以悲伤的触键，不要弹得太欢快。
No.17，K.533或494，F大调，普通三乐章。
No.19，K.282，bE大调，此奏鸣曲以慢乐章开始，接着是小步舞曲和回旋曲，第二乐章的两个小步舞曲有巴洛克时期的感觉。
No. 20，K.457，c小调，幻想曲和奏鸣曲，尽管奏鸣曲是先于幻想曲两年完成，但在第一次正式出版时就放在一起了，也可分开弹，但有明显的连带精神。主题两个动机对比强烈，有贝多芬的气质。
No.21，K.570，bB大调，普通三乐章，用莫扎特轻巧、典雅的触键法。
如果简单分析一下莫扎特奏鸣曲的性质，第一乐章的主题简洁并洋溢着莫扎特特有的轻快优美的风格的有G大调（K.283），F大调（K.332），C大调（K.545），bB大调（K.333）和C大调（K.330）。3首D大调和F大调（K.547）第一乐章的主题光辉，充满活力，像交响乐队的演奏。另外，a小调（K.310）和c小调幻想曲（K.475）加c小调（K.457）时悲剧性的，优美隐藏着悲哀，表现了深刻戏剧性的作品。
莫扎特：D大调双钢琴奏鸣曲
MOZART：Sonata forPiano Duet in D
这首双钢琴奏鸣曲，D大调，K448/375a，作于1781年，为与他的女弟子约瑟华，奥文隆汉玛一起演奏而作。共3个乐章：1.抖擞的快板，D大调，奏鸣曲式。第一主题由强度齐奏始，接着是辉煌的经过句，以属调弱奏呈示柔美的第二主题，第二钢琴声部呈示后，2架钢琴彼此摹仿。又经辉煌的经过句，在第二钢琴声部支持下，第一钢琴奏出结尾主题。发展部第二钢琴引出第一钢琴新的主题，齐奏后接着一段互为对答部分。再强奏而进入再现部，第二主题移到D大调，发展部出现的主题以主调回到第一钢琴声部，2架钢琴的低音将它继续奏下来而结束。2.行板，G大调，奏鸣曲式，第一主题由第一钢琴声部的右手呈示，经经过部而进入第二主题部，通过第一钢琴声部连接于第二钢琴声部的结尾主题结束呈示部。发展部出现由第二钢琴向第一钢琴声部转移的新的主题。再现部主要再现发展部出现的主题，省略了呈示部结尾主题，以优美的尾奏结束。3.很快的快板，D大调，回旋曲式。第一钢琴呈示的回旋主题，很像是把土耳其进行曲逆行，第一插句为A小调，第二插句为G大调。第二插句后，2架钢琴对答，第一插句以D小调出现，主题再现，在长长的音群后，主题再现，以较长的尾奏作华丽的结束。
莫扎特：C大调双钢琴奏鸣曲
MOZART：Sonata for Piano Duet in C
这首为双钢琴而作的《C大调奏鸣曲》，K521，作于1787年。共3个乐章：1.快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题前半部是强有力的四手齐奏，后半部却是弱奏，形成明显对比。经经过句后，属调表现第二主题，再经华丽的经过句，由第二主题节奏构成呈示部结尾主题。发展部并没有发展已呈示的主题，而是出现新的音型。在再现部第二主题以主调再现，经经过句呈现结尾主题而结束。2.行板，F大调，三段体。第一段采用以主要主题为中心，有反复记号的三段体。接着为D小调部分，在第二钢琴伴奏下，第一钢琴奏悲痛的主题，第二主题将它承接下来加以转调，第一钢琴以D小调进行这一部分收束。最后第一钢琴作反复的再现。3.小快板，C大调，回旋曲式。先以第一钢琴表现回旋主题，并给以反复，四手齐奏的音型开始第一个插入句。再现主题后，第二个插入句为A小调，第一钢琴以弱奏回答第二钢琴强奏。经32分音符快速音群反复后，转为大调，第二钢琴表现后转为小调，主题再现而结束。
莫扎特 Mozart: Rondo in Major K485
Eschenbach - Mozart ,Piano Sonata In C Major K.279 - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata In F Major K.280 - I Allegro Assai
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata In F Major K.280 - II Adagio
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata In F Major K.280 - III Presto
Eschenbach's parents were Margarethe (née Jaross) and Heribert Ringmann. He was orphaned during World War II. As a result of the trauma, he did not speak for a year, until he was asked if he wanted to play music. Wallydore Eschenbach (née Jaross), a cousin of his mother, adopted him in 1946. After the war, he studied the piano with his foster mother. He later studied piano with Eliza Hansen and in 1955 he enrolled at the Musikhochschule in Cologne, studying with Hans-Otto Schmidt-Neuhaus. At age 11, he had witnessed Wilhelm Furtwängler conduct, which had a great impact on him. In 1959, he started studying conducting with Wilhelm Brückner-Rüggeberg. [As a pianist, Eschenbach has won numerous first-place piano competition prizes, including first prize in the Clara Haskil Competition in Vevey, Switzerland in 1965. In 1964, he made his first recording (of Mozart) for Deutsche Grammophon and signed a contract with the label. Eschenbach continued to study conducting with George Szell, with whom he worked for more than three years. In addition, Herbert von Karajan was his mentor for nearly twenty-five years. In 1981, Eschenbach became principal guest conductor of the Tonhalle Orchestra Zurich, and was chief conductor from 1982 to 1986. Other posts have included music director of the Houston Symphony Orchestra (1988-1999), where he now holds the title of Conductor Laureate; chief conductor of the NDR Symphony Orchestra, Hamburg (1998-2004); and music director of the Ravinia Festival, summer home of the Chicago Symphony Orchestra (1994-2005). He has made more than 80 recordings both as piano soloist, conductor, or both, has appeared in several television documentaries, and made many concert broadcasts for different European, Japanese and U.S. networks. Since 2000, Eschenbach has been the Music Director of the Orchestre de Paris. In May 2007, it was announced that Eschenbach would conclude his tenure with the Orchestre de Paris in 2010.[1] Eschenbach is credited with helping and supporting talented young musicians in their career development, including soprano Renée Fleming, pianists Tzimon Barto and Lang Lang, and soprano Marisol Montalvo.
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.281 in B Flat Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.281 in B Flat Major - II Andante amoroso
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.281 in B Flat Major - III Rondeau. Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.282 in E Flat Major - II Menuetto I - II
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.283 in G Major - III Presto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.284 in D Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.284 in D Major - II Rondeau en Polonaise. Andante
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.309 - I Allegro con spirito
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.309 - II Andante un poco adagio
Eschebach - Mozart, Piano Sonata K.309 - III Rondeau. Allegretto grazioso
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.310 in A minor - I Allegro maestoso
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.310 in A minor - II Andante cantabile
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.310 in A minor - III Presto
Horowitz - Mozart Sonata in C Major K. 330; 1st Movement
Horowitz - Mozart Sonata in C Major K. 330; 2nd Movement
Horowitz - Mozart Sonata in C Major K. 330; 3rd Movement
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.331 in A Major - I Andante Grazioso. Thema.Variations I_VI (1/2)
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.330 in C Major - II Andante cantabile
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.330 in C Major - III Allegretto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - II Adagio
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - III Allegro assai
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.333 in B flat Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.333 in B flat Major - II Andante Cantabile
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.333 in B flat Major - III Allegretto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.457 in C minor - I Allegro molto
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.457 in C minor - II Adag
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.332 in F Major - III Allegro assai
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.545 In C Major - I Allegro
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.545 In C Major - II Andante
Eschenbach - Mozart, Piano Sonata K.545 In C Major - III Rondo. Allegretto
