第十六课：沟口健二(Kenji Mizoguchi)

日本电影的古典主义者沟口健二，他的电影严厉抨击牺牲女性的男人与社会，他像恶鬼一般对待演员和工作人员，而出了摄影棚却满脸堆笑，和蔼近人。他是一个充满了矛盾、破绽四处的人，他的劣作和杰作一样多。大岛渚对照小津和沟口两位大师作如下评论：“小津只在自己喜欢干的事情范围内工作，知道自己喜欢什么，所以是幸福的；但是沟口一生不知道自己想干什么，盲乱地努力着，所以说他的一生过得很辛苦。”

我们经常困惑这样的问题“为什么某某可以成为大师”，因为很多大师在还未成为大师前，我们是无法判断的。沟口健二的学历是小学毕业，他虽然在 30 岁之后成名，但在他的生命的最后 4 年才显露出大师风采。他死后半个世纪过去，我们发现，日本电影能与小津安二郎比肩的同代导演，恐怕只有沟口健二。

生卒

1898 年 3 月 16 日 生于东京。

1956 年 8 月 25 日 因白血病卒于京都，享年 58 岁。

成就

l 一生共拍摄 90 部影片。表彰他对日本电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。

l 沟口健二是 1952 —— 1954 年，连续三届威尼斯电影节最大的赢家。

生平

l 进入了电影界 。年轻时从事过多种职业。学过西洋画。 1920 年，进入日活公司向岛片厂做助理导演。

l 无声电影时期 。 1923 年— 1934 ，一共拍摄了 50 部无声电影。 1923 年处女作《爱情复苏日》；他导演的第 5 部影片《败军的歌曲悲惨》引起了人们关注。不过早期的艺术创作并不稳定。

l 有声电影时期 。 1930 年—— 1956 年，一共完成 38 部有声电影。

n 1930 年。 “日活”公司的第一部有声片《故乡》。

n 1936 年－ 1937 年 。 1936 年沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主义风格的电影：《浪华悲歌》 (Osaka Elegy) 和《青楼姊妹》。 1937 年又拍摄了《爱峡怨》、《残菊物语》。这些影片大都以女性被奴役和被牺牲的悲剧命运为题材，同时在拍摄技法上也形成了“一个场面、一个镜头”的长镜头表现手法。

n 二战期间 。这个时期，沟口曾一度抛开了他电影中热衷的女性题材，转向对日本传统精神的鼓吹。重要的作品主要有古装剧《元禄忠臣藏·前后篇》 (The 47 Ronin,1942) 。影片的史诗气势自成一派。

n 战后 。《夜晚的女人们》（ 1948 ）、《雪夫人绘图》（ 1950 ）等作品受到好评，被认为是沟口思想上的解放。

n 1952 年— 1956 年 。在沟口即将告别人世的最后四年中，他共拍摄了 8 部影片，每部都显出巨匠的分量。

² 《西鹤一代女》（ Life of Oharu,1952 ），以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。

² 《雨月物语》（ Tales Of Ugetsu ， 1953 ）再次在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一。同年还拍摄了《祗园姊妹》。

² 《山椒大夫》 (Sansho the Bailiff,1954) 又一次获得威尼斯电影节银狮奖，可以看到导演自传的影子；同年的另一部作品《近松物语》 (Chikamatsu Monogatari,1954) 也颇受好评。

² 《杨贵妃》（ 1955 ）是根据中国古代诗人白居易《长恨歌》改编的；《新平家物语》（ Shin Heike Monogatari,1955 ）。

² 他的最后一部影片是取材自芝木好子作品的《红线地带》 Street of Shame ， 1956 ），对日本的“慈母戏”陈旧套路进行了颠覆。

特点

l 题材 ：沟口健二的电影题材很广，侦探、通俗、讽刺、喜剧、以至军国主义和无产阶级倾向的电影他都拍过，不过让他立足于世界电影大师之林的资本是传统日本女性悲剧题材的作品。一般认为沟口是自然主义现实主义者，但战争期间，他的思想曾一度转向国粹主义，强调保持日本的传统精神。沟口在剧本上最亲密的合作伙伴是依田义贤 Yoshikata Yoda ，大部分作品都是依田编剧或改编。

l 情调 ：“疏影横斜、暗香浮动的纸贴屏风，窗格历历、古风盈盈”，他影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人。此外，和小津电影人物的豁达、开朗不同，沟口的电影中，人物往往都比较死板、刻薄。看过沟口的电影，心情不会好，作品种总是透露出某种解不开的阴郁和叵测。

l 长镜头 ：沟口拍电影初期，遵从蒙太奇理论，但是，沟口越来越不喜欢这么做，认为寸断了演员的演技，希望像日本戏剧一样没有间断。沟口的代表作品一般遵循着“一场一镜”的手法，如果演员在故事中行动，摄影机就跟着游走，直到这场戏结束。沟口的长镜头表现手法受到法国影评人和新一代导演的推崇。巴赞的长镜头理论强调“同一镜头内叙事时空的统一”；但沟口的长镜头在时空上还很自由，《雨月物语》是比较典型的作品，人物在行动中毫无痕迹地进入另外一个时空，从而顿觉“物是人非”、触目感怀。

l “全景主义” ：沟口的电影里几乎没有特写，他认为特写没有表现力，当人物向摄影机走来时，摄影机就会退后，总让镜头和被摄对象保持一定的距离。这种距离感就像生怕惊动了故事里的人物似的，在这种谦和、恭敬、宁静、默视的态度里，使观众洞悉人生的凄凉。日本电影以沟口和小津为代表，大量的使用全景镜头，被称为“全景主义”，其中体现了不同于西方的对“人”的态度：西方注重人，景是附带的；而日本注重影响人的环境。所以，我们经常可以在沟口、小津的作品中看到他们对没有人物的“空镜头”的迷恋。

l “反射” 。沟口在拍片的时候，总是沉默着反复试镜。当演员有疑问，沟口回答：“演技是演员的工作，自己去想该怎么演。”沟口在给演员作演技指导的时候用得最多的一句话便是：“请反射一下。”这个如同谜一般的词，沟口本人从未说明真意，沟口重视演员对角色的内心体会，并希望演员能反映到表演当中去，于是“反射”时常被沟口所用。沟口给与演员创作空间和自由，演员在实拍前先将自己的戏份做一个计划，并演示给沟口看，沟口也很少有异议。当数位实力派演员共同演出时，也是这几位演员自行磋商如何表演，沟口并不过问，这和小津安二郎形成鲜明对比。

l “日本女性导演” ：日本是个男权意识很强的社会。沟口的多数作品对日本女性给予了同情和关注，他的多数作品都有关男女的爱欲问题，这与沟口的现实经历有关。

² 沟口有一姐一弟，父亲丧失了劳动能力，再加上投机失败，沟口家非常穷困。沟口 17 岁的时候，母亲死于劳累。沟口与父亲的关系也更加恶化，反映到沟口作品当中的男性形象常常是厚颜无耻的。母亲去世之后，他的姐姐挑起了整个家庭的生活重担，成为了一名艺妓，之后又成了贵族的小妾。这时候的沟口已经失学，连中学也没能读上，寄宿在姐姐家中，非常任性地变换工作。

² 沟口进入电影界，很少与女演员有绯闻，他的兴趣在于艺妓或者娼妓，沟口年轻时行为放浪，他和京都妓女百合子过往密切。一次百合子用刀刺伤了沟口，百合子被捕，但险些送命的沟口放弃了起诉，沟口伤愈后，又追到东京去找百合子，这件事成为轰动一时的新闻。沟口说：“那天，从背上流下来的血腥红猩红地染了一地，我一生都无法忘记那种红色，苦难的、悲伤的，但是微弱的透着温暖。”这条无法抹去的伤疤几乎成为沟口创作的源泉，许多年以后，沟口曾经看着着身上的疤痕对别人说： “ 因为它，我才知道如何描绘女人 ” 。

² 沟口的妻子千惠子 1941 年突然精神失常，这对于沟口来说是一个突如其来的悲剧，当时正在拍摄《元禄忠臣蔵》。沟口疑心是不是自己得了性病传给了妻子，内心非常愧疚，事后医生检查，并非如此。但是，沟口仍然对自己的放浪生活后悔不已，从那时候沟口的电影世界中开始加入了对女性的赎罪意识，以及对自家男人放浪行为宽恕的慈母般的女性，以及牺牲女性达到自己目的的男性的谴责。有人说，他是用电影向世间女子道歉。

l 音乐 ：沟口对日本民族音乐在影片声音结构中的有机运用也堪称一绝。日本古典音乐中的大量音色都很像日常生活的声音，而且不受限于调性的结构，特别适应于影片的动态和剪辑中不按节拍的节奏感。沟口对日本传统音乐的运用与环境、声效的配合达到了一种和谐的境界，音乐在他的电影里与视觉形象有时会形象的互动起来，这在他的《近松物语》中有着出色体现。如果取消了这部作品的音乐、音效部分，也许这片子就进不了日本电影百部经典之内了。这种打着深深民族印记的电影，西方永远只能远观而难以模仿，于是戈达尔只能羡慕地说：“沟口的电影是完美的”。

佳片赏析

《西鹤一代女》 1951

l 本片被誉为是沟口健二最重要的作品。剧本改编自著名作家井原西鹤的小说《好色一代女》。展现了一个女性在那个时代多舛的命运，以画卷和史诗的形式在银幕上呈现日本的历史。与沟口的其它同类作品一样，始终站在女性的立场，对专横的封建社会制度和礼教进行批判。

l 影片充分利用电影语言，故事在一些内容繁复的段落上处理得极为简略，无半点多余的插曲或者旁枝。

l 著名演员田中绢代 Tanaka Kinuyo 因此片的出色表现奠定了她在日本电影界的地位。

l 《西鹤一代女》曾被大制片公司“松竹”和“东宝”拒绝，是近似于独立制作的一部电影，这部电影开拍的时候，沟口健二仍然在低潮期，是他背水一战的影片。

《雨月物语》 1952

l 影片故事大纲脱自极具妖异、神秘、幽艳气息的上田秋成的作品，全片镜头运用和特技效果十分出色，使影片充满神秘、朦胧和凄美的气氛，表演也十分生动，值得细细玩味。

l 典型地采用了“一场一镜”的表现手法。摄影机的流畅运动以及洋溢着东洋“幽玄”美学观念的细节处理，可以帮助人们透彻地理解他对日本绘画，特别是绘卷风格作品所体现的日本式空间观念的深刻洞察。

l 通过具有浪漫色彩的鬼怪故事来批判战争，也是该片的一个特点。由于导演将现实与梦幻交融起来表现战争与人性的矛盾，使影片笼罩着浓厚的神秘气氛。这些电影能唤醒“作为悲剧之梦的本质的现实世界”。对许多西方观众来说，沟口健二的电影代表了日本电影应有的面貌。

l 此片参加威尼斯电影节时，沟口健二说：我要是这次不得奖，我就不回日本……

《近松物语》1954

l         影片改编自日本江户时代剧作家近松门左卫门的作品《大经师手记》，讲述了画师茂兵卫与老板娘两人不为世俗所容纳的爱情悲剧故事。

l         本片入选1954年电影旬报评出的年度十佳影片榜，沟口健二凭借此片获得了蓝丝带奖的最佳导演奖。沟口健二一生共有三部作品入围日本“百年百佳映画”，本片便是其中之一。它不仅是沟口的代表作，亦被称为二十世纪影坛最具情感的作品之一。据《日本电影史》称，像《西鹤一代女》、《近松物语》这样的作品，只有最成熟的艺术家才能拍得出来，才可能有深刻的观察力和丰富的描写能力。

l         《近松物语》具有完整的结构和美妙的细节，画面犹如水墨画一般优美怡人。影片在摄影、表演、配乐等各方面都堪称是上佳制作。

l         本片由日本最著名的摄影师宫川一夫Kazuo Miyagawa掌镜。他是在日本电影中是最早使用移动镜头和升降机镜头的摄影师。他担任摄影的影片不仅有沟口的本片和《雨月物语》等，还有黑泽明的《罗生门》和《影武者》。