-*-紫色王家思絮絮-*-
我思无邪、我行无悔
B) 关于钦定词谱中两个相连的可平可仄的平仄取舍问题
钦定词谱宽松，康熙爷爷当年为博取众家之见，大搞 平衡，所以钦定不但收录的海量的词牌，而且词谱中也出现了海量的两个或者多个连着的字可平可仄的情形，这在龙先生的词谱中，特别对那些有 4+ 字数的句子，几乎是见不到的。这是因为，龙先生的词谱更严，除开那些特别规定的 (例如寿楼春打头五连平这样的硬性规定)，偶数字上的平仄是严格区分的，所以基本上就没有两个连着的字同时可平可仄的情形。但是钦定不一样，钦定因为宽松的缘故，两个或者多个连着的字同时可平可仄的情形，太多了。
那么，若照钦定填词，是不是凡是见到可平可仄的地方，就可以任意的选取平仄呢？如果谁说 YES，我觉得这是个误区，因为这和我们以前对孤平的分析类似，对词律
⊙○◎●○ OR ◎○⊙●○ (钦定的记号)
中平中仄平 (龙先生的记号)
而言，第一、第三字虽然可平可仄，但是它们不(应该)是独立的，而是相互制约的，如果某个字取了仄，另一字就必须为平，以保证孤平不出现。这里也是类似的，两个连着的字虽然都可以平或者仄，但是这两个字的平仄实际上是相互制约的，彼此不宜独立选择。否则，我们若考察个具体例子，例如调笑令，第三句的钦定词谱是：⊙⊙◎◎⊙○，所以，若每个可平可仄的字的平仄都能独立选取的话，理论上你就能写出六连平的句子来。这显然是不可思议的。实际上在众多的古调笑令中，从没有六连平的句子，例如“君前对舞春风”、“跑沙跑雪独嘶”、“愁人起望相思”、“玉颜憔悴三年”、“船头江水茫茫”、“山北山南雪晴”等。实际上在龙先生的词谱中，这句就明确规定为“平平仄仄平平”，尽管这个明确规定看起来有些矫枉过正了，但是很明显，龙先生是不觉得这里出现六连平是合理的。
说句题外话，钦定词谱虽然较龙先生的为宽松，但是它有个龙先生的词谱不俱备的优势，那就是钦定对那些可平可仄的字划分成了两类：◎，本仄可平，以及⊙，本平可仄，而龙先生的词谱中一律用“中”表示。钦定的这种分划显然更合理，更具体，龙先生的词谱反而笼统了，这是因为汉诗(词)的平仄单元是两个字，从完美的平仄而言，只有两种平仄，亦即“平平”和“仄仄”，而“中平”、“中仄”其实都是对奇数字妥协的产物，亦即“中平”实际上应该是“⊙平”，“中仄”实际上应该是“◎仄”。
连着的两个字可平可仄，无非只有以下情形：
1) ⊙⊙，and ◎◎
2) ◎⊙，and ⊙◎
鉴于汉诗的平仄交替其实是双音步的交替，例如第一、二字算同一双音步，第三、四字算同一双音步，但是第二、三字则不在同一双音步。鉴于⊙⊙和◎◎主要见于同一双音步，以下我们讨论1)时假设它们都在同一双音步 (否则不考虑)；而对 2) 中的 ◎⊙、⊙◎多见于不同的双音步，也有少数见于同一双音步，这两种情形我们都考虑，但是以考虑见于不同音步为主。我们可以作如此猜想，亦即俺觉得最应该、最合理的平仄取舍规则：
平仄选取规则：
局域规则：
1) 对 ⊙⊙，至少有一个字取为平；对 ◎◎，至少有一个字取为仄；
2) 对 ◎⊙ 或者 ⊙◎，如果其中的一个字是平，另一字应该选仄，不宜两个字同平或者同仄。至于哪个字选择为平、哪个字选择为仄，视此二字的前后文为准，使得此二字和相邻的字的平仄一致 (俺个人的统计结果是，这个规则大部分时候 (80%+) 是成立的，特别是当两个字位于不同的音步时)。
整体规则：
3) 对四言 & 以上的句子，偶数位置上的字的平仄应该选取为交替出现。
4) 避免孤平、尾三仄的规则 (前文已述)。
直观上，1) 可能好理解点，因为，比方说 ⊙⊙，两个字都是本平可仄的，如果同时都为仄，未免有些荒唐，违背了“本平”这个意思。这也是诗律二四六分明的要求在词中的反映。2) 可能难以理解点，但也有道理，因为 2) 更多地见于不同的音步。3) 的意思是，举例而言，假设某句的平仄是 ⊙◎⊙⊙●◎○，这里的第二、六字是本仄可平，第四字是本平可仄。如果因为某种原因在第六字本仄的位置选取了平，那么第四字本平的地方则应该选为仄 (而不是任意的可平可仄)，第二字本仄的地方则应该选为平 (而不是任意的可平可仄)，以保证平仄交替出现。
上面是我们总结出的平仄规则，实际是不是那样，我们得从古人留下的宋词以及龙先生的词谱这两方面去验证。Again 我们只考察龙先生词谱中列出的那些词牌，考察顺序是词牌字数的多少。因为工作量的关系，我们只考虑定格的情形，变格略去不考虑，且以考虑五言或以上的句子为主。
1) 第一个存在两连可平可仄的是渔歌子。渔歌子简单，但是钦定词谱包含了我们上述所有的“平仄选取规则”，所以这里我们以它作例子来个详述。钦定词谱为 (有的句子包含多种 cases。如果有必要，我们将重复这个句子以及相应的词谱，下同)：
⊙◎⊙⊙●◎○ ⊙⊙○◎●⊙○ ⊙◎● ●○○ ⊙⊙◎◎●⊙○ (for Case 1 & 2)
⊙◎⊙⊙●◎○ ⊙⊙○◎●⊙○ ⊙◎● ●○○ ⊙⊙◎◎●⊙○(for Case 2)
龙先生的词谱 (以后凡是有圆圈记号的皆为钦定词谱，凡是有中平仄字样的皆为龙先生的词谱，下同，不再赘述)：
中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。(for Case 1 & 2)
中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。(for Case 2)
例词：张志和
西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠。绿蓑衣。斜风细雨不须归。
西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠。绿蓑衣。斜风细雨不须归。
和咱们的平仄选取规则是一致的，特别是，注意到山和前、雨和不的平仄是一致的。
细心的读者还会发现，因为规则 3) 的存在，以上述第一句而言，因为第6字可选为平，于是第2、4字应该依次为平、仄，所以龙先生的词谱相较于钦定而言，遗漏了这种情形：
中平中仄仄平平
类似的，第二句也遗漏了这种情形：
中仄平平仄仄平
第四句也遗漏了这种情形：
中仄平平仄仄平
鉴于长短句通常没有黏对规则，第一句、第二句、第四句的平仄彼此之间是独立的，所以龙先生的词谱只是钦定词谱理论上存在的八种可能的词谱之一(尽管是“最可能”的那种形式)，因此龙先生的词谱实际上是不完整的。有两首例词为证：
张志和
松江蟹舍主人欢。菰饭莼羹亦共餐。枫叶落。荻花乾。醉宿渔舟不觉寒。
李煜
阆苑有情千里雪。桃李无言一队春。一壶酒。一竿身。快活如侬有几人。
2) 南乡子
●●○○ ◎⊙⊙◎●⊙○ ◎●⊙○○◎● ○● ◎●⊙○⊙●●
仄仄平平，中平中仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄，仄仄平平平仄仄
例词：欧阳炯
画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。
岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
这里验证了规则 2)，尽管第二句的◎⊙和⊙◎都属相同的双音步。若考虑整体规则 3)，龙先生的词谱第二句遗漏了这样一种情形：
中仄平平仄仄平
所以龙先生的词谱只是钦定词谱两种可能性之一 (尽管是“最可能”的那种形式)，所以龙先生的词谱实际上是不完整的。
3) 江城子 (部份)
◎⊙○◎◎⊙○ ●○○ ◎⊙○ ◎⊙⊙◎ ⊙●●○○
中平中仄仄平平。仄平平，仄平平。中平中仄，中仄仄平平。
例词：By 韦庄，和凝，牛□等
䴔䴖飞起郡城东。碧江空，半滩风。越王宫殿，苹叶藕花中。
髻鬟狼藉黛眉长。出兰房。别檀郎。角声呜咽、星斗渐微茫。
类似的，这里规则 2) 得以较好地验证，我们重点考察规则 3)。龙先生的词谱只是四种可能的一种。这四种词谱是：
中平中仄仄平平。仄平平，仄平平。中平中仄，中仄仄平平。
中平中仄仄平平。仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。
中仄中平中仄平。仄平平，仄平平。中平中仄，中仄仄平平。(首句防孤平)
中仄中平中仄平。仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。(首句防孤平)
显然第三、第四两首例词违背龙先生的词谱，因为它们合乎上面的第四个词谱。见龙先生的词谱不能容纳的例词：
和凝:
竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。
斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。历历花间，似有马蹄声。
欧阳炯：
晚日金陵岸草平。落霞明。水无情。六代繁华、暗逐逝波声。
至此俺也差不多罗嗦完了。以后如果有时间，再具体考虑几个有代表性的词牌，例如像鹧鸪天那种打头就是
◎◎⊙⊙◎◎○
这样看起来很怪异的词牌。
上论坛太费时间，耗不起，只能刻意地去“避免”一些...
偶去诗坛子看了看，还是那么红火么。