关于词的孤平、尾三平、以及可平可仄 (3)

O) 先花点篇幅节外生枝回答一下青鞋儿同学的问题。
这两三天太忙了，顾不上码字，抱歉。鉴于青鞋儿的问题比较有代表性，所以将回帖整到主帖里......说实话，我码这几个帖子的最初动机，是“紫檀灵”同学在俺帖 子下跟了个跟帖后，俺忽然记起了紫檀灵曾经码过一首“清平乐”，其时大家讨论了紫檀灵所用的清平乐的词谱问题 (见 http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=770179)，因为紫檀灵那里的词谱标注为 “中中中仄仄”的格式，这像龙先生的，但是龙先生的词谱偶数字的平仄一般不含糊，区分得清楚，而钦定一般是用些圆圈记号。紫檀灵后来说是钦定，俺那时就开 始琢磨钦定为啥要在第二字上标注个“中”亦即可平可仄。这几篇文章不过是“琢磨”后的点滴随笔而已。老实说，以前我觉得钦定太宽松，龙的词谱严谨些，所以 习惯于用龙的词谱。但是自从上次“琢磨”后，俺的观点可能变化了些。这个变化就是，我开始觉得钦定词谱 is more “useful”，因为我发现，从很宽松的钦定出发，在可平可仄的选取上注意几个“约定” (主要是前面所说的，忌讳孤平，以及更主要的，就是后文我将要说的平仄选取的两个规则)，那么基本上就能从“逻辑上”推导出龙的词谱；再考虑到龙先生的词牌收集不如钦定的全，而且就龙先生所收录的词牌中，有个别词牌的词谱太过狭窄 (例如浣溪沙)，所以我以后基本上会依照钦定了 ---- 尽管这是个人偏好。

好，现在回到青鞋儿的问题：“平韵词牌中的尾三平也应该避免，除非它是词谱硬性规定的......”既然词谱都能”硬性规定”尾三平，一定要避免尾三平的道理何在？

首先俺说明一下，词中避免孤平和尾三平(至少是平 韵词中应该这样) 是个人建议。为啥要避免呢？那是因为从钦定出发，在那些可平可仄的字眼选择上，历史上遗留下来的词极少有孤平和尾三平的，例如如菩萨蛮，俺统计了四十来 首，只有一首的某句犯了孤平。这和“硬性规定”是不一样的，例如寿楼春首句，就是“平平平平平”，没得选择，而像那些看起来应该避免孤平或者尾三平的地 方，是诸如一些“中平平仄平、◎○⊙●○ ⊙○⊙●○、 ●⊙○◎”等形式，你有个选择的余地。而这个“选择的余地”就给了大家仁者见仁、智者见智的表达个见的机会。

可能有的同学会问，为啥像寿楼春那样的词谱，首句就规定成“平平平平平、○○○○○”，而不给出几个(特别在奇数字上)可平可仄的选择呢？我想这个问题就复杂了，而且估计会很 specific，例如和此词牌的起源有关。抛开这些很 specific 的 原因，从“统计、归纳”这个层次看，我想如果某个词牌流传不广，没有几首例词，而且这些例词的平仄一样，那词谱很可能就不会有“可平可仄”，而是每个字的 平仄都限定了 (当然，即使这样，后人在填词时，将某个七言句子的首字平仄改了，也不算多大的事)，例如词牌“三台”就这样。但是问题在于，许多词牌是流传甚广的，例如 满江红、菩萨蛮、浣溪沙等。这样的词，很多人写，于是平仄 (特别是奇数位置上的字的平仄) 就难免有差别。这种差别是可以预见的、也是合理的，因为像诗，其律简单，但是其奇数位置上的字眼平仄相对就不重要，因而就有了很多“可平可仄”的可能，甚 至还有出拗后如何救的理论。流传很广的词也是这样，在奇数位置上平仄不同，太可能了；不光如此，有的冠以同一词牌的词，甚至连字数、押韵都有差别。但，差 别归差别，现在你若有个任务，从历史上留下的诸多菩萨蛮 (say) 中总结出规律，你很可能就得到了像钦定那样的结论：
    ⊙○◎●○○●　⊙○◎●○○●　◎●●○○　◎○⊙●○
    ◎○○●●　◎●⊙○●　⊙●●○○　⊙○⊙●○
这些例词的平仄差别，主要集中在奇数字眼上，主要 集中在每句的前几个字眼上 ----这和诗的可平可仄是一致的 (当然，有的例词差别太大，例如连字数都不一样，就只能归结于变格去了)。而像“◎○⊙●○”这样的句式，虽然有两个字眼上可平可仄，实际上这两个字眼上 的平仄选取不是独立的，你不宜两个自都选仄，只能最多一个地方选仄，以避免孤平，而这些，在词谱中是很难以体现的。就如同作诗一样，因为奇数位置上的字相 对而言比较次要，所以大家就有“一三五不论、二四六分明”一说。这个说法通常是有效的，但是也不是总有效，特别是平韵诗中的对句里，你得保证不出现尾三 平、孤平等大忌，这时五言诗歌的第三字、七言诗歌中的第五字，其平仄就受很大的制约了。

诗词句中的律格，实际上就是音节的平稳谐和，沈约 说：“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”，就是这个意思。而孤平的引入，实际上是在此基础上对 平韵诗词中的韵句中平声字个数的保护，原因之一就是在中古韵中仄声字比平声字多不少。

另外补充一句，严格说来，像“平仄”、(诗词) “格律”这些概念，是和中古韵捆绑在一起的。基于普通话的新韵，从狭义而言是和平仄、格律没有什么关系，它们彼此不搭界。对这个说法，可能很多同学觉得惊 异，也可能不服气，但是事实上就是这么回事情。只不过，比较明显的是，诗词的格律可以比较独立地分成“平仄规则”和“韵表”两部分，新韵、诗韵新编等无非 是保留了前者、取代了后者而已。很多人拒绝新韵，就是这个原因。