关于词的孤平、尾三平、以及可平可仄 (1)

A) 关于孤平、尾三平的考察
先 说明一下，俺本意是就词的“可平可仄”(例如龙先生的词谱中标注为“中”的，或者钦定词谱中标注为“◎本仄可平⊙本平可仄”的)说说自己的一些见解的，但 是当准备动笔时忽然觉得三言两语难以说清，所以先做点铺垫，转而说说词中的孤平、尾三平，这和我本来想说的“可平可仄”是有密切关系的。

当 然，孤平、尾三平是诗律中的概念，这是两个大忌讳。诗律简单，没什么可说的。但是词呢？似乎很少有人讨论这个，其中的一些原因，我想无非就是词谱太繁杂， 而且词律要求相对诗律而言，要宽松不少。再者，孤平和尾三平确实能在词谱中见到，例如“寿楼春”打头第一句五字就是五连平，别说什么尾三平了。不过抛开这种硬性规定，通常词律中是不是也刻意在避免孤平和尾三平呢？我觉得是的。

先 统一一下讨论的框架。这里咱们将孤平定义成一个平声被两个仄声所夹的情形，这个定义简单明了，这是台湾学者普遍接受的定义，可能和王力的有所不同。其次， 我们只讨论五言或者以上的句子，而且，鉴于七言唐诗中第二字出现孤平的现像也不少，我们只讨论每句最末尾五字的孤平。这个约定是合理的，因为五言是七言的 基础，七言的前两字远不及后面的几个对应的字重要。再一个约定就是我们先只讨论平韵词牌的孤平情形。若时间允许，考察仄韵词牌中的孤平甚至孤仄，可能也是 很有意思的。

我们只考察龙先生的词牌表中列举的词牌 (大约有 50 多个词牌)，以钦定词谱为出发点，找到那些潜在的可能导致孤平、尾三平的句子，然后和龙先生的词谱比较，看孤平等是如何避免的。这是因为，龙先生的词谱收 录得少，收录的词牌通常都是较为常见的。通常，龙先生的词谱比钦定词谱严。历史上，康熙爷爷吩咐陈廷敬等人编著钦定词谱时，因为政治方面的原因，康熙爷爷 有意笼络人心，钦定词谱意在综合各家，做到形式上的不偏不倚，未免就显笼统，有和事佬的味道。

下面是考查结果。限于篇幅，我们只给出可能存在孤平、尾三平的词牌来。

按照词牌的字数排序逐一考察，第一个出问题的是“醉太平”，以刘过的词为例，最后一句及其钦定的词谱为 (Note: ○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄)：
情高意真。眉长鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。
○○●○　○○●○　◎○⊙●○○　●○○●○
思君忆君。魂牵梦萦。翠绡香暖银屏。更那堪酒醒。
⊙○●○　⊙○●○　◎○⊙●○○　●◎○●○
钦定的词谱为“●◎○●○”第二字若为仄，那么这句就是孤平，例词“更那堪酒醒”，“堪”字确实也犯了孤平。龙先生是如何看的？他的例词也是刘过的词：
仄平平仄平
更那堪酒醒
看到了么？龙先生这里是强行规定第二字为平，以避免孤平。当然，从诗词平仄交替这个最基本的原则而言，这里也应该是平。宋代戴复古的醉太平的最后一句，“悔先行一程”就表明了这点。

玉蝴蝶的第二句，钦定的词谱“⊙◎◎⊙○”也有导致孤平的可能，还有导致尾三平的可能，尽管温庭筠的例词“行客未归时”没有这个问题。龙先生的词谱，此句就硬性规定为“平仄仄平平”，避免了孤平和尾三平的可能。关于“⊙◎◎⊙○”这样的句式，是我们在“可平可仄”中讨论的重点，这里暂且从略。

浣溪沙是流传最广的词牌之一，也是我到目前为止发现的唯一一个在龙先生和钦定的词谱中都可能导致孤平的词牌。可能导致孤平的在首句，钦定的词谱为：
◎●⊙○◎●○
龙先生的词谱为
中仄中平中仄平
若 照谱填词，完全可能导致孤平，尽管历史上的浣溪沙首句，好像都没这个问题 (若谁找到了首句是孤平的例词，请说明，谢谢)，例如韩□的“宿醉离愁慢髻鬟”，孙光宪的“风撼芳菲满院香”、“轻打银筝坠燕泥”，韦庄的“清晓妆成寒食 天”、“惆怅梦余山月斜”、“夜夜相思更漏残”晏殊的“一曲新词酒一杯”、“一向年光有限身”，欧阳修的“堤上游人逐画船”、“湖上朱桥响画轮”，苏东坡 的“簌簌衣巾落枣花”、“软草平莎过雨新”等等。这些例子都表明，在此句避免孤平是应该的，例如以龙先生的词谱“中仄中平中仄平”来说，第三字和第五字尽 管都是可平可仄，但是这两个字应该以最多一个字为仄为宜：可以都为平 (例如“夜夜相思更漏残”、“软草平莎过雨新”、“清晓妆成寒食天”)，但是不能都为仄。总之，词谱是死的，实际填词时应该灵活运用。

(待续)