海岩的小说和“海岩剧” 之三

3.

我个人认为：中国大陆这几十年的通俗小说中，《玉观音》如果不算最好的，应该也是最好的之一。两年前，权威的人民文学出版社出版了一套“有影响”的作家作品丛书，入选多是获茅盾文学奖（如陈忠实、王安忆等）之类主流作家的作品，《玉观音》居然入选，可见这部小说得到主流文学界的认可。

在《玉观音》中，又出现了一位女警察。这是海岩第三次写女警察了，他以后的作品还会继续出现女警察——海岩年轻时做过几年警察，所以对他的这种偏好应该充分理解。这一次，海岩塑造了一个经历曲折、性格几近完美的女性形象。要注意的是，除了早期作品《便衣警察》中的周志民这个人物，海岩后来所塑造的主角，往往有某种个性缺陷，或者犯有某种过失。《玉观音》的女主角安心，因为一次偶然的婚外情，导致她的人生轨迹完全改变：丈夫被毒贩枪杀，自己被婆家赶走；为躲避毒贩的报复，她只有脱离警界，改名换姓，带着幼儿到北京艰难谋生。在北京，她偶然认识了杨瑞，两个年轻人产生了炽烈的爱情；但在他们准备结婚时，恶运再次降临：毒贩来报复，杨瑞身受重伤，安心死里逃生，最后毒贩虽被惩处，安心的儿子却被毒贩杀死。痛定思痛的安心终于离开自己的爱人，重上缉毒战场。

这样一个故事当然好看，拍过电视剧《永不瞑目》的海润公司毫不犹豫地拍摄了27集同名电视连续剧，导演是丁黑。许多人认识到：谁演安心谁就会走红，幸运之神却眷顾了十九岁的上海姑娘孙俪。

“海岩剧”一向启用新人的传统这一次又成功了。电视剧播出后大获好评，两位主演孙俪和佟大为马上窜红，片约不断。说实话，孙俪和佟大为尽管比较稚嫩，表现却比预想的要好。特别是孙俪，初中毕业就入伍，也没有演戏的经验，去扮演一个经历曲折的少妇有相当难度，但是她基本上能在所有重要的场景表演到位，特别是几场哭戏感人。另外，剧中演得最好的是两位主要配角演员：青年演员海清（扮演钟灵）和老演员杜源（扮演潘队长）。他们为该剧增色不少，应该得到肯定。

我很欣赏丁黑的导演功力：全剧的情节展开张弛有度、流畅自如，有些画面非常漂亮，又有一些诗意般抒情味道，很有感染力。另外，该剧的音乐也值得称道，大名鼎鼎的叶小钢自荐作曲，足见小说的影响力。我特别喜欢每一剧集开始的那段前奏：画面上，一只玉观音微微摆动，钢琴奏出了安心主题旋律。这一段旋律在全剧中好多次慢慢响起，凄婉、优美，令人心酸动容、浮想连翩。

看完电视剧，我再次翻翻海岩的原作，进一步断定了海岩写作功力不足之处：小说是从杨瑞从加拿大回国寻找安心开始，以杨瑞的一段段回忆展开故事。但是，回忆的文字非常平板，缺少灵动变化，缺乏感情色彩，因而读起来不流畅。而且，海岩在叙事时不太留意行文的节奏，用词造句不太讲究，这都是一个作家应当克服的严重缺陷。看来海岩不懂得或者不太愿意在这些方面下功夫。近期中央电视台正播映海岩的《五星大饭店》，他会见记者时说：他的社会阅历多，善于编故事，王安忆等人不如他。看来海岩过于自负了，对一个作家来说，“编故事”是一个方面，但文字功夫却是一个好作家的基本要求。王安忆的文字风格深受张爱玲的影响，无论是张爱玲，还是王安忆，其在文字上的功力，海岩是远远达不到的——在某种意义上，掌握文字的功力取决于个人素养，年轻时耽误了，以后就很难补救。海岩毕竟只读过小学，还是谦虚点好。

小说文字上的缺陷，丁黑通过视听效果在电视剧中完美地补救了。我注意到剧中对小说的细节有几处改动和增添，相当不错。就我记得的几处谈一下：

第一处。电视剧的第一集场景在加拿大（小说中是在美国），大体是小说第一章的内容。小说第一章的内容很简单，文字粗糙，杨瑞突然悔婚，显得非常突兀。电视剧中加了许多生活细节，突出的有杨瑞放听陈晓东唱《比我幸福》（这是安心喜欢的歌）；另一个加上的细节更重要：杨瑞同贝贝到海湾玩看到一座吊桥，镜头显现出杨瑞若有所思的表情，传来安心的画外音：“在我的老家清绵，山永远是绿的，水永远清得见底。从我家到县城，要经过一条长长的索桥，桥底下，就是有名的清绵江。十年前，我就是从这条长长的索桥上走出来的。”这一段画外音在全剧中还有两次出现。它把杨瑞的情感及以后的回忆串联了起来。

第二处。小说中，安心同毛杰有过三次肉体关系，电视剧中改成安心酒醉失身。为此孙俪还设计了一个小动作以表现安心事后的懊悔。

笫三处。电视剧第十九集，小熊病了，处于困境中的杨瑞和安心四处求贷无门。由于杨父辱骂安心，杨瑞同父亲大吵后，愤愤出门。我们看到的画面是：大雨中，安心抱着孩子，打着伞紧跟着杨瑞，安心说：“杨瑞，你为了我同你爸爸闹成这样，我心里特别难受……要知道，他是你爸爸，生你养你二十年了。可我，我和小熊什么都不是……”杨瑞转身，两个人紧紧抱在一起，雨水混着泪水流淌。那只黑色的雨伞落在地上……

全剧中，杨瑞和安心处于最困苦阶段的那些感情戏，两个年轻演员表现十分投入，很有些精彩段落，观剧时可以慢慢品味。

    第四处。南德之行回京，安心遭逢大难不死，孩子却被杀了。安心十分痛苦，情绪低落。杨瑞为了让安心散心，同安心到跆拳道馆去玩，两人进行对练。安心奋力将杨瑞打倒，脸上出现一丝微笑，眼晴发亮……这一段戏加得特别好，它暗示安心内心深藏的那种斗志和使命感被激发了。这为最后安心重返南德缉毒前线有一个很合理的心理铺垫。

最后，对这个电视剧我要说一点小小的遗憾。小说的结尾一段表达的内容很精彩（但是海岩的用词造句很别扭），原文是这样的：

除了一周两次去挣那份家教的钱之外，我每天下了班都按时回家。我睡觉时总要摘下那颗被体温捂热的玉观音，端端正正地摆在身边空着的枕头上，象征着安心与我同床而眠。每天熄灯前，我从不遗忘地要把卧室和客厅之间的那扇门敞开来，我怕睡着了万一听不见深夜响起的敲门声。①

这最后一句话满含期待，也令人心痛。可是怎样用画面表达这种意境？真是个难题。剧中最后的镜头是：杨瑞小心地将挂在脖子上的玉观音取下，放在枕边，然后安静地入睡。安心主题的音乐声响起……这种处理方式有点平常，没有将杨瑞的心理表现出来。还有，小说中，杨瑞在墓地遇到潘队长时，有一些内心独白，电视剧也没有表现出来。我想，是不是可以加上一点旁白？但全剧只有安心谈索桥的一段旁白，如果加上杨瑞的旁白，会不会破坏全剧的统一风格？这真是不好办。

我认为，电视剧《玉观音》可能成为一部经典之作。与此对照的是：香港著名导演许鞍华竟然要拍电影《玉观音》，她用了谢霆锋、赵薇、柳云龙一批演员，阵容不能说不强，但电影公映后却是恶评如潮。我在网上看了那部电影，很奇怪香港那些导演怎么就理解不了大陆的作品，也许是他们生活背景的差异所致。