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“三逸”俱全的逸品大家梁邦楚
马鸿增
梁邦楚教授是20世纪中国花鸟画界的“逸品”大家。这样定位，不是浮光掠影的直观印象，而是用传统逸品理论的完整涵义加以考量所得出的结论。
“逸”，在文字学上是多义词，包涵奔跑、放纵、超越、安闲、逃失等意。“逸”的概念引入画论，始於六朝时期的谢赫《古画品录》，首先使用了“最为高逸”、“画有逸才”、“巧边锋出”、“出入穷奇，纵横逸笔”等评语，但未作具体阐释。唐代在神品、妙品、能品之外，另设逸品，定义为“格外有不拘常法”。北宋正式将逸品提升到神、妙、能三品之上，并一一界定。大意是说，神品为天资特高、形神兼备，立意新颖，自成一家；妙品为笔精墨妙，技巧纯熟，得心应手，合乎法度；能品为经过刻苦学习，能得物件性状、动态之似而不失规矩。至於逸品，则“最难其俦”。即无与伦比。其特点有三∶一是不墨守成规，富创造性（“拙规矩於方圆，鄙精研於彩绘”），二是简笔写意，自然天成（“笔简形具，得之自然”），三是意在象外，笔墨格调难以模仿（“莫可楷模，出於意表”）。
此後，经过苏轼、董其昌、龚贤等人的发挥，逸品论逐渐丰富起来。按我的研究和理解，逸品论的构成包含了三大要素—— “逸人”、“逸才”、“逸笔”，三者兼得的程度如何，决定著逸品画的水平和格调高低。那麽，我们就从这三个角度来考察梁邦楚其人其画。
先说“逸人”。唐代张彦远《历代名画记》首推“逸士高人”，宋代黄休复《益州名画录》也推崇“情高格逸”、“襟抱超然”。将创作主体的人格作为首要标准，是中华民族特别著重人品与画品相统一的审美观。梁邦楚一生光明磊落，心胸坦荡，历经坎坷磨难。不论是日本侵略军的肆虐迫使他颠沛流离，不论是“反右派”时因说玩笑话而被罚当清洁工，1962年因直言而被打成“现行反革命”，也不论是十年浩劫中被关押并遭严刑拷打，梁邦楚始终保持著宁折不弯、不事逢迎的秉性。化痛苦为艺术动力，笑对人生，纵情大自然，将美的理想注入艺术创作之中，以艺术为生命，淡薄名利，不求闻达，过著清贫简朴的生活，甚至用板凳和床板拼成画案。这是多麽杰出的“逸士高人”！
再说“逸才”。这是指创作主体需要具备非凡的艺术悟性和审美眼光，而并非只靠苦练功力所能得来的。强调这一点并不是片面夸大天才、天资的重要性。清代恽寿平说∶“天外之天，水外之水，笔外之笔，墨外之墨，非高人逸士不能得之，不能知之。” 梁邦楚天性聪敏灵慧，生於南昌书香世家，自幼饱受精於鉴赏收藏的父亲之濡染，而悟性大开，加之刻苦钻研传统文化，悉心体察自然造化，又幸遇傅抱石、吕凤子、张书旗三位良师。傅的纵逸之气、吕的坚凝之骨、张的天真之趣，对他影响至深。後又上溯林良、吕纪、八大山人，尤得八大之魂魄，达几可乱真之境，复又创造自我境界。历来师法八大者何止千计，脱颖而出者仅寥寥不过数人。梁邦楚是用自己的性情、心智去“悟”前贤，寻找与前贤相通而又不完全一样的地方。所谓“和而不同”，才是充分发挥出自身的“逸才”，其区别在於他所抒写的“胸中逸气”已不是凄楚苦涩或愤世嫉俗，而是往往涌动著一种对自然生命的挚爱之情、愉悦之情、至真之情。不妨说，这正体现了梁邦楚创作的时代年性与艺术个性。
最後说“逸笔”。这是前两个要素转化为具体形象的笔墨语言表现。元代倪瓒说，“逸笔草草”、“写胸中逸气”，“逸笔”是“逸气”的载体，笔为形，气为质。同时，“逸笔”本身又具有超脱於具体物象之上的独立审美价值。我以为，“逸笔”的表现至少可分为三种类型∶一为放逸、冷逸型，如米芾、徐渭、八大；二为清逸、雅逸型，如倪瓒、董其昌、渐江；三为沉逸、壮逸型，如王蒙、石溪、龚贤、黄宾虹等。三者有同有异。梁邦楚的逸笔是取八大、林良、张书旗等所长，融入自我心胸，锻铸自家格调。八大为明皇室後裔，明亡後沦为僧道，以画花卉禽鱼寄亡国之恨，笔墨简练而艰涩，形象多变形夸张，章法奇特，形成冷逸与放逸相结合的品格。梁邦楚取其放逸而弃其冷峻，将八大笔墨之清奇明润发挥尽致。林良是明代院画家，有习气但格不俗，水墨为骨，设色简洁，颇有壮气。梁邦楚取其壮逸而弃其匠气，将林良之浓淡变化发挥尽致。张书旗是民国时期中西融合型的小写意画家，以传统汇入水彩画法，墨彩并重，多用没骨法，作品清雅明丽。梁邦楚取其雅致而弃其秀媚，将张书旗之灵动清新发挥尽致。如是，我把梁邦楚的画品定位为“气沉笔清”，即气势沈著苍莽，而笔墨清润雅致。这是一种奇妙的结合，是放逸、沉逸、清逸兼而有之的新型逸品。具体表现为∶意境少悲凉多欢快，笔墨少枯涩多灵动，章法少陈规多新变。这些特色，在他最擅长的以游鸭、雄鹰、鸬鷀、八哥、荷塘为主体的作品中，展现最为充分。
有一种看法认为，“逸品”是古代审美观的产物，当今社会已不适用。我以为，不同时代有不同时代的“逸品”标准，只要其本质特徵存在，“逸品”审美观就会延续下去。事实上，梁邦楚正是在20世纪中国曲折前进的历史背景下产生的“逸品”代表画家之一，“三逸”俱合，无愧“大家”称号。
2008年8月于南京十门斋
马鸿增∶中国美术家协会理论委员会副主任、
江苏省美术家协会理论委员会主任、
江苏省美术馆研究员、艺术顾问
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