永远的帕瓦罗蒂(4):大都会后台的钉子和大师的高音C

永远的帕瓦罗蒂 (4): 大都会后台的钉子和大师的高音C 

本想在上帖就结束这个系列，但忘了钉子的故事。前几天网上很多人提到大师迷信钉子的故事，但多是道听途说，未免有些不真实。而我是亲耳听来的，所以分享一下。

先讲一段小故事。朋友夫妇带着７岁的女儿晶晶出门度假，在机场无聊地等飞机，玩起传话游戏：父亲耳语晶晶，女儿再耳语母亲，然后再返回来。来往几次后，母亲突然大笑起来，因为女儿告诉母亲，父亲说晶晶是个好蛋。

女儿听父亲让她传话给母亲说自己是个坏蛋，就自做主张，把坏蛋变成好蛋了。

我们每天都从不同渠道听说若干 “ 新闻 ” ，很难说那些 “ 二传手 ” ， “ 三传手 ” 是否有意无意 “ 加工润色 ” ，从而偏离了事实本身，打了折扣。在分析验证之前，真不能全信。胡说一通，可能犯了学理科的人什么都要小心求证的毛病。哈哈。

言归正传。大师与钉子的故事确有其事，但与传说有所不同。我是亲耳听给大师 “ 下 ” 钉子的人讲的。

大都会歌剧院的前任总经理 Joseph Volpe ，也就是前帖中提到的那个 “ 黑洞 ” ，在２００６年引退。他在大都会工作了４２年，从最底层做起，直到最后１６年的总经理。大都会为他搞了一个专场，许多名流，包括政客歌迷，都到场，或讲话或歌唱。那天大师因病未来，但通过录像讲了话。有几位三十年前就红透半边天的老资格的歌手都来了，包括大师的同龄同乡同学，著名女高音 Freni 。那天专门讲到 Volpe 给大师放了几十年的钉子。

原来大师的家乡有一个风俗，上台演出之前，如果能在后台找到生锈的钉子，就会有好运气，演出就会成功。所以每当大师演出前，剧院经理都会早点预备好钉子，并放在大师在后台能看到的地方。否则以大师的身材是很难找到的。呵呵。这件事是 Volpe 每次都要亲自关照，决不能出差错的。至少在大都会，大师没有因为钉子问题影响过演出。

大师与大都会颇有渊源。从１９６８年首次登台唱《绣花女》（又名《波西米亚人》），到２００４年最后一次唱《托斯卡》 并宣布告别歌剧舞台 ，大师在大都会总共演出３７８次，比任何其他舞台都多。而《托斯卡》又是大师的最爱，唱过６０次。在前五部演出最多的歌剧中，只有《托斯卡》是完全意大利制造的：故事发生地，原始文字和作曲家都是意大利的。

大师的高音C