米氏（上）
Vasari 是这样描述米氏，上帝造他的主要目的是要借他之手到人间纠正艺术领域所有的错。Vasari这一钉耙扫倒一大片，不过，站在米氏这座巅峰上，的确是一览众山小。米氏是这样描述自己的：In every block of marble I see a statue as plain as though it stood before me, shaped and perfect in attitude and in action. I have only to hew away the rough walls that imprison the loving apparition to reveal it to the others’ eyes……I saw the angel in the marble and I carved until I set him free.
米氏是Lorenzo il Magnifico发掘和一手培养起来的，当他还是十四的孩子时，Lorenzo看出了这孩子的天才，把他带回自己的家，与自己的小孩同吃同住同上学，MarsilioFicino和Pico对他的影响很深，他所受的教育和人文影响在当时来说绝对是顶级的。据说在Lorenzo家吃饭的时候有个规矩，谁先到谁就可以坐在Lorenzo身边，而小米常常都坐在他身边，可以看出小米对Lorenzo粘得很紧。小米出生在一个家道中落的商人家里，到父亲这儿，已经要外出打工挣钱了，小米的生母身体不好，他是乳母带大的，而乳母一家是在采石场做工的，米氏曾笑言，他是喝有大理石的粉尘的奶长大的，所以对雕塑有着天然的感受。
美好的时光总是短暂，Lorenzo去世后，他的儿子Petro成了新一代掌门人，Petro只让米氏做了一件作品，Hercules的雪雕，虽然大家都跑去看，几天后它还是化掉了。米氏发誓再也不会创造这样的短命作品。天才嘛是可以很骄傲的。他结交了一个神父，这位神父可以让他偷偷解剖尸体，了解人体构造和肌肉结构。（当时教会是不允许个人解剖尸体的，所以有的艺术家想要了解人体需要求助于盗尸人，在夜里点着蜡烛解剖盗来的尸体，然后趁天没有亮的时候送回棺材。另外一个胆大包天敢在教堂解剖尸体的人是达芬奇，教皇Sixtus请他去作画，迟迟不见进展，而又夜夜闭门不出，Sixtus决定给他一个惊喜，破门而入，却见达芬奇在解剖尸体。Sixtus一声尖叫断送了达芬奇在罗马的前程，达芬奇被连夜驱逐，后来取道去了法国。）为了答谢这个神父，他做了一个木雕的基督受难像。不过，Petro的无力和Savonarola之乱，米氏的感觉真是“何枝可依”，他在佛市与几个朋友一起搞起了仿古雕塑生意，并通过一个中间人把一尊Sleeping Angel卖给了一位红衣主教Cardinal Raffaele Riario, 他是Sixtus的一个侄子。米氏在这场交易中只分得若干小钱，而中间人拿了大头。米氏知道真相后十分生气，他不顾后果，带着鱼死网破的决心跑到罗马向红衣主教请罪，主要是想揭发那个中间人是个坏蛋，同时欺骗了两个人。红衣主教原谅了他，毕竟不是天天有天才自己送上门了。话又说回来，当时的人似乎个个都是行家。红衣主教继续向米氏订购作品，这次是酒神Bacchus，是罗马神话中的酒神，异教的神，按理他应该让米氏作基督受难一类的作品以鞭策自己向耶稣学习，拯救全人类，然而大道理不管在哪个时代，哪个社会，哪个国家，那个宗教都是讲给非统治阶级听的，统治阶级从来都可以胡作非为，因为大道理都是统治手段，而不是行为准则。酒神做好后，红衣主教把雕像摆放一阵之后，也觉得不妥，转手送给了Jacopo Galli, 他是红衣主教和米氏的理财人。
Bacchus, 酒神有点喝高了，肚子微微鼓起。带着慵懒。
正是因为酒神像使米氏得到了另一个订单，圣母哀子（Pieta）。这时他才23岁。
米氏花了一年时间雕刻打磨，最后光滑得连乌蝇都站不住，不过东家还没有看到作品就一命呜呼了。当时的教皇Alexanda得到了这个作品。按当时的惯例，艺术家是不可以在自己的作品上签名的。米氏也遵从了这个规定，他躲在一边偷听别人对Pieta的评论，大家都认为这根本是件古董，当时的人不可能做得出来。米氏又气坏了，他在晚上偷偷进入大厅，慌慌张张把自己的名字刻了上去，其中还出了两处错：一是自己的名字少写了个字母，二是还出了个语法错误，前者他进行了修正，后者他没功夫管了。很快这个行为也被发现了，教皇原谅了他，前提是以后不能再犯，这是他一生中唯一签过名的作品。
Medici家族在佛市下台后，Savonarola掌管了城市的统治权，到1497年，佛市的人民不干了。“虚荣之火”也烧了，娱乐也禁止了，索多美也被定为死罪，关键是还不能经商发财。连教廷觉得Savonarola太过分了，不听话，把自己搞得那么高尚纯洁，让其他神职人员情何以堪？关键是挡了大家的财路，一道判决下来，Savonarola被判吊死兼焚尸，不过到死，他都是坦然以对，没有承认自己有错。有个信仰实在是好，面对生死能从容以对。在这样的情况下，政权似乎又回到“民主”手里，为了庆贺，决定塑大理石像一尊。当时有一块13英尺高的巨型大理石“废料”，米氏之前有两个人都刻了几下就走了，最后26岁的米氏来了，没有走，从1501到1504，他花了三年时间雕刻出文艺复兴的巅峰作品。具体指如何下手的呢，参看本文的开头。他只是释放了这块石头里的大卫和他的灵魂。
在这尊雕像中，就比例而言，头有点大，手臂有点长，手掌也偏大，瞳孔也凿得较大较深。咱们也别在这儿冒充行家了，如果连这个也让你看出来岂不是人人都是大师。雕像原本打算放在高处供大家仰视。米氏考虑到种种细节，才做出如此安排。然而，看完作品后，大家认为放太高是浪费，于是放在了Palazzo Vecchio门前。现在放在这儿的是复制品，真品已经早就转到安全的地方Accademia Gallery，因为这500多年来他受到太多的伤害。讲讲大卫头两次受到的伤害：1512年底座被雷击。1527年，佛市发生暴乱，有个不长眼睛的暴民把椅子从楼上扔下来，正好掉在他的手臂上，折断了。不过，有幸的是这只断臂被还是十几岁的GiorgioVasari捡到，并小心藏好。Michelangelo可以算得上Vasari的老师，他们有几天的师生之缘。这只断臂成就了Vasari的一生事业。
