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《诗词雅俗之浅见》
闲读古人诗词，感到诗，词，曲三者，就总体而言，诗的语言典雅一些，词则通俗一些，曲又更通俗一些。典雅的多是书面语言，比较庄重深邃，通俗的则近于生活语言，因而较生动活泼。打个不太确当的比喻，诗语好比礼服，严肃正经，词语就有点像休闲服，更潇洒一些。诗词语言上的这差异，一大概是因为诗主要言志，词主要言情。二可能是因为诗是让人边读边吟的，词曲已传到坊间去唱了。让人听的作品就不好太深奥，不能用太生僻的字，不然人家一时听不懂。
词的长短句的形式提供了一个让作者写得生动活泼的机会，也提出了一个能否写得生动活泼的挑战。不要认为词好写。清人郑板桥就说过：“作词一道，过方则近于诗，过圆则近于曲。甚矣，词学之道也！”这是深得其中三昧的人的感慨。我想，填词难，就难在用生动活泼通俗而又不低俗的语言，去表达美的雅的耐人寻味的感情。由来有成就的大词家，都是能用常话入词的高手。你看辛弃疾的句子：“大儿锄豆溪东，中儿正織鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”简直就是在说话，趣味却何等盎然。又如李清照的“昨夜雨疏风骤”，毛泽东的“风雨送春归”都是用浅显的语言表达深刻浓郁的诗意的好作品。我们学写词，常见的毛病是过于雕琢，拗口，太多生硬的搭配，用的大都不是词的语言，因而意思不明朗，作者自以为新颖浓烈的感情不能为读者所感受。如不是在网上随便玩玩，而真想登堂入室，就不能不在词语上多下苦功 。我个人，词写得少，远没有入门，感到难，现在主要还是多读。
启功先生是当代难得的集诗词书画于一身的国学大师。下面是他生前的一首《贺新郎》 “咏史”，全录如下，当然不是唯一的样板，但从中可见词的语言的风貌：
古史从头看，几千年，兴亡成败，眼花缭乱。多少王侯多少贼，早已全部完蛋。尽成了，灰尘一片。大本糊涂流水账，电子机，难得从头算。竞自有，若干卷。
书中人物千千万，细分来，寿终天命，少于一半。试问其余哪里去，脖子被人砍断。还使劲，龂龂争辩。檐下飞蚊生自灭，不曾知，何故团团转。谁参透，这公案？”。
这词，大概没有读不懂的句子，但作者那讽刺，冷峻，和调侃却够得你慢慢去品味的。我们常说炉火纯青，什么是炉火纯青呢？我想，这就是。
非常感谢曲师如此详细的点评鼓励！
您说得对，“曲声寒”是作者自己的感觉，可为后面的词作铺垫。我起初未注意到这些，已经根据您的建议修改了。
其它的我先记下，再仔细斟酌。
再次感谢曲师，问您及师母好！
浪淘沙】感悟
夜静曲中寒，月影阑珊，长歌如诉烛光残。音律渐消忧渐没，运命随缘。
醉梦不知年，魂隐仙山，几多坎坷寂和欢。回首苍茫今古事，一念之间。
这首浪淘沙，词意流畅，音韵也抑扬有致，孤寂中透着婉约的美。一个缺点是读来感到上下两片之间接得不够紧。题为感悟，上片到运命随缘，已是感悟，因而下片就有点推不开。也许上片不急于悟，让下片来悟，更能显出层次和深度。
另有几处，也许还可改一改。如首句用曲声寒会不会好一点。曲声寒，是作者的感觉，切后面的忧愁感叹。而曲中寒，更近于对曲子本身客观的描述。又曲声寒，声字也为三句长歌作个铺垫。下片寂和欢，有点生硬。今古事似推得大了一点。总的来说，上片更好些，下片也许想说的太多，有点兜不过来的感觉。个见直言，供寒砚参考。谢谢讨论！
【浪淘沙】感悟
夜静曲中寒，月影阑珊，长歌如诉烛光残。音律渐消忧渐没，运命随缘。
醉梦不知年，魂隐仙山，几多坎坷寂和欢。回首苍茫今古事，一念之间。
祝曲师全家在乙未年里身体健康、万事如意！
多谢曲师分享！似也曾有“诗庄词媚”的说法，不过其界限似因苏、辛两位大家的“言志词”而模糊了不少。
启功先生这首笔法老辣，但似乎更近似曲的风格，个见哈。
正在学习填词，此文对我很有启发，收藏了，谢谢曲师好文分享！