有感于诗的逻辑

诗，讲究浪漫、夸张、想像，所谓天马行空，逸兴湍飞，这自然是无疑的。但不能因此就认为诗可以不讲逻辑。我以为逻辑是表达一切思想感情见解的最基本的要素。缺少逻辑的自然科学论文不能服人，缺少逻辑的诗歌散文小说戏剧等也不能感人。它们同属于科学，人文科学而已。 

一个常见的现象是，当作者就一个特点的环境写景抒情时（注意特定的环境），疏忽了时令，天气，地点的一致。前面刚写了晓露，后面来了夜雨，何时天黑，何时变天，没有交代。造成矛盾。究其原因是作者的脑子里并没有一个完整的场景，没有真把自己摆进去。只是在那儿收集堆彻美丽的词汇，而忽略了前后一致。看毛泽东那首沁园春《雪》，开头一路写雪景，最后是红妆素裹，分外妖娆。在红妆素裹前，作者加了“须晴日”三字。告诉读者，这是天放晴后的景色。没这三字，前后就矛盾。清人郑板桥也有首沁园春，写落梅，开头是“小苑闭窗，细雨初晴，日射朱扉”接下来写景，一直到下半阕，笔锋一转，来了句“昨夜三更，灯昏月暗，铁马檐前说是非”这“昨夜三更”四个字，就见板桥老人的縝密，不然就不能上灯昏月暗这些句子。别人读诗，是跟作者一起走，作者不能让人家一会儿暴晒，一会儿淋雨，也不打个招呼。  

但话说回来，有时好诗又常会妙在逻辑之外和情理之中。比如唐人王湾那首五律“客路青山下，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边”。其中“海日生残夜，江春入旧年”一联，向为人称颂。好就好在初读似不合逻辑，因日总是初日，哪会夜里出？春自是新春，怎会旧年来？但如果看到诗句开头的“海”和“江”字，立刻就感到极合情理。因为海阔见远，天未曙而览朝日；江因暖而有生气，冬未尽而春意已来。你不能不佩服作者敏锐的观察和潜在的道理。类似的例子还如“野旷天低树，江清月近人”“可怜闺里月，常在汉家营”。同样，不要认为“黄河远上白云间”“黄河之水天上来”不合逻辑，因为水从高处往低流是常识，远水接天是常景，黄河为什么不能上天，水为什么不能从天上来呢。 

所以逻辑不能不顾，又不能墨守。这也是对诗人的一个考验。成熟和稚嫩，也会在这儿见个高低的。 

（附记一件旧事。大约四五年前，人民日报海外版的副刊上曾登一文，专谈古典名句，将王湾这一联写成“海日生残夜，江流入旧年”，作者大谈江如何“流”入旧年。在下曾因此发了封短信到编辑部，指出其错误，未见只字回音。袁鹰已老，邓拓不再，恐怕编辑部也没几个真懂古诗的人了。）