《排华法案》阴魂深藏好莱坞 华人受辱形象受损

《排华法案》阴魂深藏好莱坞　华人受辱形象受损 侨报

洛杉矶社区学院外文与人文系前系主任，现为终身职副教授的廖茂俊研究认为：美国十九世纪末的排华运动，对后来华人在美的形象，尤其是在银幕上的形象，产生了巨大的影响。虽然随着时间的推移，华人形象历经变化、修正，但华人在好莱坞银屏上的形象还是受到了影响。。

　　据美国《侨报》报导，廖教授介绍说，十九世纪七十年代，随着西部经济前景的黯淡，美国的产业主们和权势者纷纷煽动白人劳工的种族主义情绪，以转嫁危机。华人劳工一变而成为威胁美国白人生计的邪恶势力。美国公众由此逐渐开始解除华人的工作机会，对他们表现出极大的敌意。

　　随后，美国国会于1882年通过了《排华法案》。这项法案之后历经修改、增补，存在了半个多世纪，直至1943年才完全解除。华人在美国公众中的印象恶化起来，一些刻板化的描述纷至沓来：阴险狡诈、行动诡秘、诡计多端、欺骗成性、骯脏不堪、缺乏道德。在以后的一段时间里，反华浪潮四起，舆论界也锣旗密鼓，大肆制造“黄祸论”。

　　早期好莱坞银幕上，“黄祸论”的典型代表就是“傅满洲博士”(Dr.Fu Manchu)。自1929年起，好莱坞曾经连续拍摄了一系列以“傅满洲博士”为主角的电影，在美国公众中影响极大，成为影响华裔银幕形象的重要原型。

　　“傅满洲博士”集中了当时美国白人对东方世界所有最恶劣的想像，他残暴成性、诡计多端，精通五花八门、鲜为人知的酷刑，能调制稀奇古怪的毒药，总是幽闭在自己的黑暗世界中，构想和策划种种危害白人世界的邪恶勾当。这个“中国妖魔”的隐秘、诡诈、帮会特征，以及作恶手段的离奇古怪，都被好莱坞反复利用、修改、加工。直到今天，任何力图妖魔化中国的好莱坞电影，都不断地在“傅满州博士”这个原型人物身上寻求创作灵感。

　　从二十年代中到三十年代，在好莱坞银幕上另一个出现频率很高的中国人形象就是侦探查理•陈(Charlie Chan)。这些影片中的查理•陈形象在外观上表现出强烈的一致性：他举止缓慢，外表谦卑，一幅驯服的模样。他不近女色，但行为举止却缺少阳刚之气，动作矫揉造作，女里女气，颇有某种女性化倾向。他说话吞吞吐吐，英文说起来，常犯语法错误，故意带着怪腔怪调的浓重的中国口音。

　　廖教授指出，为了更丑化华人，他们从不用华人来担任主要的男性角色，而以白人贴上单眼皮，小眼睛，加上三撇胡子，来扮演银幕上的华人，刻意表现中国男人卑劣诡异的邪恶形象。而华人在好莱坞电影里，男演员永远是扮演微不足道、卑躬屈膝、唯唯诺诺的软弱无能角色，而女人经常是柔弱地受尽凌辱，在白人的保护下，公式化的成为床上的性奴隶。这就是早期的电影里常出现的画面。