论林夕的作品风格

论林夕的作品风格林夕的词的风格可用清秀一词来概括。清秀之中，再一分为二， “清”可以概括林夕的词的本质，“秀”可以概括表现的手法。 　一、清 　　1 、林夕的词多数是描写个人恋爱的感受，这种感受，是一个人 感受到的，并不是向对方诉说，而且，虽是太怀念、想念对方，也期 待得到对方的爱，但绝没有怨恨对方，而是明白到爱不可强求，只好 放手，正如林夕在《爱情国》中说到的，“不尤不怨之恋便成熟”。 如王菲《蓝色时分》，“又是蓝色时分，没有清清楚楚的爱恨”； 《暧昧》，“爱或情借来填一晚，终须都归还，无谓多贪”。如王菲 《当时的月亮》，“当时我们听着音乐，还好我忘了是谁唱”，仿佛 故事还没有结束，仍留着回想是谁唱的余地。如王菲的《蝴蝶》，爱 如飞来的一只蝴蝶，“就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪”。如 彭羚《给我一段仁爱路》，期待“给我一段仁爱路的时间（陪自己逛 街），给我一枝花的怀念”。相比之下，别的词作者常常会以故事来 诉说爱情的伤痛，有时会显得有些滥情。陈晓娟作词那英唱的《干脆》， “干脆就把自己收回，往火里推，一次把心烧成灰，痛到痛没感觉”。 又如罗大佑的《上海夜》，“涛涛天上奔出江河的浪，汤汤呜咽入海， 惊天动地痴情地雕凿你的清白”，余恨如千里江水绵绵不绝。相比之 下，林夕的《不夜情》则是“熟练的手势，把天与地都推卸”，“道 别的身影，掀起背后的荒野”，不忍看见繁华里面的忧伤。 　　2 、林夕的词中虽看到生活、爱情的失落，但仍保持对生活、爱 情的信念。如黄耀明的《四季歌》，虽有“桥上风雨知多少”的感慨， 但仍有“半唱半和一首歌谣，湖上荷花初开了”的情怀。林忆莲的 《至少还有你》，“如果全世界我都可以放弃，至少还有你值得我去 珍惜”，对爱情、生活抱有坚定的信念。如陈奕迅的《幸福摩天轮》， “当生命似流连在摩天轮，在高处凝望世界流动”，也有着同样的信 念。又如王菲的《人间》。 　　3 、林夕的词能对传统思想、固定思维作批判性的思考，并反思， 不会人云亦云，有着自己独立的思想。如《如今才是惟一》中反问 “什么叫天长，什么叫地久，此生够不够”，因而相信“不忘记过去， 不相信将来，如今才是惟一”。如王菲的《闷》中反问“谁说爱上一 个不回家的人，惟一结局就是无止境的等”，希望能“别希望我会爱 到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随兴能不能”。周华健的《为什么我 要走》，就是因为现实生活中有太多的追逐，失去了自我，所以才决 定离开。在《皇后大道东》中，更是对社会进行了淋漓尽致的嘲讽、 批评。有时林夕会觉得人会在现实社会中迷失了方向，如王菲的《爱 到荼蘼》，人如蚂蚁一样渺小，虽有偶像填充空荡的心灵，却“心花 怒放，开到荼蘼”，无限失落。又如王菲的《玩具》、《敷衍》、 《我信》、《娱乐场》等。有时林夕也会感到生活其实是美好的，如 彭羚的《你是一首流行歌》，写的是女人为自己心爱的人用心穿戴的 满足，《多谢芭比》中则赞叹“因世上有这些人，令存在极美好”。 　　4 、林夕的词句通常较短，句式整齐，清清爽爽的。有的词的意 境比较清雅，如《如今才是惟一》中“千山以外，沧海自由，何处是 以后”。周华健《难念的经》，“吞风吻雨葬落日未曾彷徨，欺山赶 海践雪径笑着浪荡”则涣发着清扬的意气。 　 二、秀 　　1 、林夕的词一般以描写细致的细节去描述爱情的感觉和爱情故 事，细致得充满了秀气，而且，非常准确。如王菲《约定》中，有 “还记得当天旅馆的门牌”、“还记得当天结它的和弦”种种的细节， 尤其是“还记得街灯照出一脸黄，还燃亮那份微温的便当（快餐盒饭）， 剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看”，眼前人实在是太完美了， 自己幸福得不禁流下了泪水，然而，又担心这一切不是真的，故“凝 住眼泪才敢细看”。王菲的《DI-DAR》，“不要偷看你一秒，是害怕 我突然会偷笑，会自然爱个没了”。周华健《像我这样的男人》， “为怕令你内疚，抹去一身的泥尘”。林忆莲《至少还有你》中， “你掌心的痣，我总记得在哪里”，表示总会怀念对方的一点一滴。 　　林夕也会用生活的细节去描写爱情。如梁咏淇的《新居》，便充 满了生活、爱情的气息。王菲《玩具》，“头发那染色可以换，眼角 那道眉亦会转款”，表示世界上没有什么是不变的，爱情也一样。如 达明一派的《万人迷》，“容我到你家看看，遥吻你的睡床，然后再 看，桌椅如何摆放”，“遥吻”是幻想能得到对方的爱情。 　　2 、林夕善于营造合适的气氛，以寄托感情。如王菲的《暧昧》 中，“天早灰蓝，想告别，偏未晚”，爱情如黄昏灰蓝的天一样，只 留下尾声，想离去，却仍有可以留恋的地方，只好欺骗自己说“偏末 晚”。周华健的《你有爱过我吗》中，“门前华丽路灯，如何燃亮内 心，仍难燃亮失去的光阴”。王菲的《暗涌（居然打不出正确的那个 字！）》中，“然后天空又再涌起密云”。 　　3 、可以说，林夕所用的修辞（表达）手法是丰富多彩的，这是 林夕的词的一个很重要的特征，也使林夕的词与他人相比，具有文学 上的深度，并不是纯粹的流行、通俗。林夕常常会用想象、联想、幻 想去表达爱情的感觉。如黎明的《眼睛想旅行》，“你是神话的声音， 我耳朵想旅行；你是漫天的风筝，我眼睛想旅行”，美妙得如神话的 声音，自由得像漫天的风筝，所以我要去追寻，因而，高兴得耳朵、 眼睛也想旅行了，这是极好的想象。周华健的《为什么我要走》中， “花也谢了开了，船离岸了，等不到退潮”，让人联想到一切已然消 逝，因而自己也必须离开了。林忆莲的《我坐在这里》中，“窗帘长 了耳朵，说不定录下来拿去广播”是一个女人寂寞地在故居回想往事 时产生的幻想。林夕常常会用到比喻，而且，是不落俗套的比喻。如 达明一派的《万人迷》中，“美丽是你的咖啡因，你得苦心经营，对 他来说，得来全不费劲”。又如娃娃《什么都不知道》中，“永远的 爱情只是酸葡萄”，“两个人跳舞总得慢慢地跳，不要让彼此精力太 快的消耗”喻爱情要细水长流慢慢地来。又如周华健的《处处爱》中， 以砂、种子喻怀念。林夕会用到夸张、荒谬的逻辑以达到强调的效果。 如达明一派《万人迷（国语版）》中，“你身上再多装饰品，你穿得 再新颖，也盖不过他自己的倒影”。又如王菲《麻醉》中，“我想喝 醉，不管那是一杯开水”，感觉太混乱了，本来就似乎是醉的，不管 是酒还是开水当然都能把自己喝醉了。又如王菲的《蝴蝶》中，“就 像一碗热汤的关怀，不可能随身携带”，“热汤的关怀”当然是不能 携带的，爱情的温存也不可能随时拥有。有时林夕的词里头想象成了 想象、意识的流动，显得很唯美。如周华健的《爱冒险》中，“唇边 有酒，酒有火，火有花，花中有灿烂”，从唇想到要喝的酒，从酒想 到热情、火热，从火想到火花，从火花想到鲜花的灿烂。达明一派的 《青春残酷物语》中，“别叫嚷，让青春比猛火嚣张，长得比宇宙更 丰满，满泻到我身上”，更是唯美。又如王菲的《脸》。 　　林夕的词很多细节是比较抽象的，但如果置身于他所设定的感情 背景中，想象一下，也不难感受、明白其中的意思。如王菲的《百年 孤寂》中，“可是当我闭上眼，再睁开眼，只看见沙漠，哪里有什么 骆驼”，爱情已荒凉如沙漠，不会有“骆驼”带自己走出困境。又如 王菲的《色诫》中，“不要以为他的头发不会长出蔷薇”，头发怎会 长出蔷薇？因为对方太完美了，自己太崇拜对方了，即使看着他的头 发，又如何不可以幻想出开出美丽的蔷薇？ 　　4 、林夕有时会用简短、重复的词语去表达空白、混乱的情绪， 如王菲的《分裂》。有时会将一些普通的词从爱情的角度翻出新的意 思，如周华健的《快乐》中“你为我唆，我为你摆”等。