群思
海外游子
喜欢古玩有二十多年了，但前年才学会了上网，掐指算来有一年多了，在网上也认识了许多志同道合的好古之师在他们的帮助下，即梳理了自己收藏方面的知识，也学到了网友们的辩伪知识，获益匪浅，在此表示真诚的谢意。我想把大家的辩伪窍门整理贴上，共同学习，共同提高，尽量少受赝品的伤害，大家开开心心地玩古玩。即能获益又能陶冶心情。何乐而不为！
由于是借花献佛，我的理解不一定正确，希望大家共同探讨，补充。我以为“辩伪识真”是每一个收藏者获益的保证，希望能得到版主老大和资深网友帮助。谢谢！
玩古玩离不开鉴赏，而“鉴”尤为重要，否则赏就成了空中阁楼，但鉴定对任何人都是个头痛的事，因为古玩的门类太多，尤其是九八年后，赝品泛滥，辩伪成了就成了收藏的高门槛，为此我买了许多有关收藏鉴定的书，并想法搞来了扬州培训班的教材，但不管我如何的认真地学习，碰到实物鉴定时心里终是不能下定论，老是觉得在对与不对之间摇晃，而书上的鉴定方法，我又很难在实战中运用。如仿民国瓷的特征“底足发芒，似有砂实无砂”，我仔细地对照实物看了半天，也看不出什么是砂，更不用说“似有砂而实无砂”了。而明清大多为景得镇烧瓷，元以前全国都烧，还有大窑小窑，我如果记每一窑口的特征，那我一辈子学不完。那段时间我不敢看瓷。
古玩有没有共性可找？一个偶然的事情让我找到了辩伪的捷径，“自然遗留的痕迹”。有一次我把一印泥合洗干净，目的是想看看胎和火石红，但当我再看时，觉的变了，没有了以前的老气，我洗去了那些陈年老垢，为什么不用岁月遗痕来作辩伪依据呢。任何古玩存世不外是三种，传世，出土，出水。只要经历其中的一过程，就必然会留下痕迹，而痕迹只要有人为的迹象，基本可定为仿品。由于切入点小，就容易看深，看透。如明清瓷大多为传世，瓷器传世最明显的痕迹就是“软道”，这是经常清洁造成的。[扬州培训班教材也把“软道”作为辩伪依据]由于清洁的侧重面不一致，和用力的不一致，必然造成软道的粗细不一，长短不一，有多有少，而人为的软道有规律性可找，如用力相同，长短粗细也相同，用砂皮仿的有较多的平行线，经常擦的地方不多，隐蔽处又不少，这些都与习惯的动作不符，只要与自然产生的痕迹不符，就在放弃范围。
表面因为清洁而产生的软道。
表面因岁月产生的自然旧貌。
由于底面不平，放桌子要移动，长年累月才有了器底有的地方光洁度好，比较白，有的地方老垢多，整体是不均衡的，但它是自然的，仿的往往比较统一，仿的如能自然就是高境界了。
有朋友提出所谓的软道,如果买一个新的仿古瓷, 我在家用它三五年不也能出来一样的效果吗???
我以为环境不一样，器物产生的痕迹也不一样。也就是说一个时代有其共性；现在我们清洁用水是自来水，经过净化，里边是没有细小沙砾的，不管你用几年，也没有明显的软道，可用日常用的碗观察。
以前清洁用河水，里边往往有细小的沙砾粘在抹布上，长年累月地日常清洁，陈设器偶尔会在表面留下粗细不一，方向不一，长短不一的划痕，仿的软道是不自然的，呆板的，表现在软道方向统一，用力统一，深浅统一。
又有朋友提出外销瓷器就不能用传统方法来判断了｀｀｀｀
老外的保存和使用方法和国内完全不一样，例如盘子吧，尤其是大盘子，我们见到过不少，口沿都有毛边，但是底足一点使用痕迹也没有．如果用国内传统方法来判断，肯定就出错了．因为老外把这些大盘，都用铁丝给绑住挂在墙上，拿上拿下的，铁丝容易将盘子口沿给弄坏，形成磕或蹦或毛边等，底足却从来不接触到其它物品而保存极好．
生活环境变了，产生的痕迹也不一样，国外的日用瓷器上是很少有软道的，因为他们在工业革命前后就使用自来水。底足没有痕迹和桌子表面有关，如光滑度和干净度，我仅是提供一种思路。
其实许多老垢是洗不掉的，因为胎和釉有非常细微的空隙，但里面仍有空气存在，它阻止染料的进入，所以仿古颜色也不能进入，但长年累月却能沁入脏东西，所以老的釉面或底足里边常常有细小的黑点存在。
现在有许多高仿的表面不做痕迹，声称以前就是收藏品。其实任何古玩都经历了时玩或陈设的阶段，哪怕是宫廷用品也有一个使用的过程，当然库出不在内，也只有皇家才有百年不开封的新物品。古玩没有了时玩的阶段，我以为其真实性就要打个问号了。
玩自己看的懂的,有把握的,决不抱有搏一搏的心态玩古玩。这是我对自己选择收藏品时的忠告。
我仅仅是提供一辩伪的思维方式或方向。因为古玩必定有一“时玩”的过程，是由“时玩”积淀.演变而成为古玩的，没有了此阶段,就成了无源之水.那些象新的一样，宝光四射的只有皇家才有拥有的可能。就是权贵也往往富不过三代，其收藏品的命运也就一样坎坷。皇家的收藏品流入民间的可能性是微呼其微的。而售假者的最怕的是破绽，多一道工序就多一产生破绽可能。而做旧往往是最容易产生破绽的，因为人为的大多是不自然的。
以上仅仅是自己的一点辩伪思路，贴上与朋友共同学习。
