石兰印象

石兰印象

工笔画

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：野百合创作年代：2003年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：南国春早创作年代：2001年

发表《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：天堂鸟创作年代：2003年

参加“中国美协第十四届新人新作展” 作品名称：秋日私语创作年代：1997年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：秋水伊人创作年代：2003年

参加“世界华人书画展”, 发表于《美术观察》98.6期发表于《中国工笔画1900--1997》发表《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：生命之源创作年代：1996年

作品名称：思乡曲创作年代：1999年

发表于《美术》98.1期发表于《中国工笔画精品集》作品名称：春潮创作年代：1997年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：玉兰小鸟创作年代：2003年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：紫花鹤顶兰创作年代：2003年

作品名称：向日葵创作年代：1998年材　　料：矿物色

作品名称：秋祭创作年代：1998年材　　料：矿物色

作品名称：秋之梦创作年代：1997年

作品名称：春天创作年代：1999年

作品名称：秋日私语创作年代：1997年

作品名称：雨中花创作年代：2001年

发表于《美术》98.1期作品名称：秋雨无声创作年代：1997年

作品名称：融融春日创作年代：1999年

发表于《美术》98.1期作品名称：金秋创作年代：1997年

发表于《美术》98.1期作品名称：金秋创作年代：1997年

作品名称：舞创作年代：1997年

作品名称：嬉创作年代：1997年

发表于《美术观察》98.6期作品名称：花墙创作年代：1997年（合作）

作品名称：蓝蝴蝶创作年代：2000年材　　料：国画颜料　银箔

参加2003年全国中国画大展发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：《春梦入画屏》 （四条屏）创作年代：2003年

发表《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：春竹创作年代：2003年

步骤一

步骤二

步骤三

步骤一四

发表《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：鹤顶兰创作年代：1996年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：桐花创作年代：2003年

发表《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：春竹创作年代：2003年

步骤一

步骤二

步骤三

步骤一四

发表《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：鹤顶兰创作年代：1996年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 参加2003年全国中国画大展作品名称：《春梦入画屏》 （四条屏）创作年代：2003年

《梨花》

《红菏碧水》

《菏塘小鸟》

《百合双鸽》

《梨花之二》

《六月菏塘》

《早春二月》

《兰花》

天堂鸟系列

红牡丹

合欢

《春雨》

发表于:参加2005中韩美术大展作品名称：清明花开/Flowers-in-April 创作年代：2005年

发表于:参加2005安徽、江苏国画年展作品名称：三月雪/Snow-in-March 创作年代：2005年

发表于2005《石兰中国画作品陈列展》作品名称：惠风和煦/Gentle-breeze 创作年代：2005年

发表于2005《石兰中国画作品陈列展》作品名称：秋日恋歌/A-love-song-of-autu 创作年代：2005年

发表于:参加2005亚细亚女性美术大展（中韩）作品名称：夜来香之一/Night-of-flavor 创作年代：2005年

发表于:参加2005亚细亚女性美术大展（中韩）作品名称：夜来香之二-Night-of-flavor 创作年代：2005年

发表于《中国工笔画家精品选——百花册》(天津人民美术出版社) 作品名称：文殊兰创作年代：2003年

发表于2005《石兰中国画作品陈列展》作品名称：金色池塘创作年代：2005年

发表于:参加安徽省纪念抗日战争胜利60周年美术展作品名称：版纳印象之二创作年代：2005年

发表于:入选“第十六届国际美术大会、美术特展” 作品名称：桐花创作年代：2005年

发表于2005《石兰中国画作品陈列展》作品名称：金鸢尾创作年代：2005年

发表于2005《石兰中国画作品陈列展》作品名称：金风送爽/Wind-sends-pleasure 创作年代：2005年

发表于2005《石兰中国画作品陈列展》作品名称：版纳印象之一Impression-of-Hsish 创作年代：2005年 岩彩画

参加“中国艺术大展主题画展”（中国革命历史博物馆）， 为国家收藏， 在香港大会堂长期陈列。发表于《美术观察》98.6期作品名称：沧桑祭创作年代：1997年（合作）材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“中央美院郭怡宗花鸟画创作高研班画展。” 入编《中国花鸟画创作教材》作品名称：艳阳天创作年代：2001年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“中央美院郭怡宗花鸟画创作高研班画展” 入编《中国花鸟画创作教材》作品名称：忆版纳创作年代： 2002年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“中国当代花鸟画大展” 参加“中央美院郭怡宗花鸟画创作高研班画展” 入编《中国花鸟画创作教材》作品名称：飘逝的白云创作年代：2002年材　　料：亚麻布 矿物色 金银箔

作品名称：朝花创作年代：2001年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“第九届全国美术作品展” 获“安徽省美术作品展“二等奖作品名称：和平世界创作年代： 1999年材　　料：纸本 矿物色 银箔

作品名称：红门创作年代：1998年材　　料：木板 矿物色 金箔

作品名称：微州石创作年代：1998年材　料：木板 矿物色

参加“全国首届重彩画大展”获铜奖。获安徽省艺术大展铜奖（安徽省博物馆）作品名称：三月雪创作年代：2001年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“第九届全国美术作品展” 获“安徽省美术作品展“二等奖作品名称：和平世界创作年代： 1999年材　　料：纸本 矿物色 银箔

参加“第九届全国美术作品展” 获“安徽省美术作品展“二等奖作品名称：和平世界创作年代： 1999年材　　料：纸本 矿物色 银箔

作品名称：朝花创作年代：2001年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“全国第四届工笔画大展”获优秀奖作品名称：心莲创作年代：1998年材　　料：木板 矿物色 金银箔

作品名称：二乔创作年代：2000年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

作品名称：秋阳创作年代：2001年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

参加“全国第二届花鸟画展” 作品名称：家园创作年代：1999年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

入编《岩彩画技法》作品名称：远古的歌创作年代：1999年材　　料： 亚麻布 矿物色 金银箔

　　石蘭 中国美术家协会会员，江苏省国画院特聘画家。就读于安徽艺术学院，中央美术学院郭怡宗花鸟画高研班，文化部首届重彩画高研班。



　　作品参加“第九届全国美展”、“中国艺术大展”“第二届全国花鸟画展”、“中国美协第十四届新人新作展”、“全国当代花鸟画大展”、2005年参加第16届国际美术大会、美术特展。


　　获“全国首届重彩画大展”铜奖。“第四届中国工笔画大展”优秀奖；“安徽省美术作品展”二等奖；安徽艺术大展铜奖；合肥艺术大展银奖；获“2003年全国中国画展”优秀奖。　　作品色彩绚丽、厚重典雅、富有浓郁的民族风格及强烈的现代感。自1998年以来在国内各大美术专业刊物上陆续发表大量论文。并在多所艺术院校兼课。2002年参加《21世纪高等艺术院校美术教材》编写。

个人画展：1997北京 2001深圳 2001合肥


个人画集：《南国馨香——中国线描全谱》

《中国工笔画家精品选——百花册》
《21世纪高等院校美术教材——岩彩画》

温润明亮 诗情无尽 -----读石兰的重彩画　　在没有认识石兰之前，我已从众多的媒体中和画家朋友的口中了解过石兰。这为在知识分子家庭里成长起来的女画家，最初曾下放在长丰县最北边的一个小村庄。后来她凭借自己对绘画的天赋考入安徽工艺美术厂当了一名画工。不久又考入安徽艺术学校，再进中央美术学院深造，又进文化部首届重彩画高级研究班学习。1997年，她首次在北京中国美术馆举办个人画展，央视及全国许多媒体都作过专门报道。2001年，“石兰重彩画展”在安徽博物馆举行，曾成为安徽美术界的一件盛事而备受关注。　　不知石兰是在什么样的心境下喜爱上重彩画的，但从她多年创作的大量重彩画作品中，你可以感受到她温润厚重的笔墨里，潜动着一颗近乎透明的童心。那曲折回环、蕴满诗意的构图，折射出画家的无尽情怀，或讴歌生命，或抒发精神，或开掘物象，她把自己对世界的深刻感受融进了万种风情的花鸟世界中了。　　石兰是流连于花鸟世界的画家，以至深深地投入进去，作为自己创作的主题、感情的栖息地和精神的家园。然而她又在寻找突破，并获得了业内人士公认的成功。这种突破首先在于：她强调中国画“用光”的创作主张。剖析一下她的重彩画《艳阳天》吧！据石兰介绍，这幅画的创作初稿是在山东曹州的牡丹在春光中壮美而又坚实。为了“用光”，她使用了昂贵的矿物色辰砂和银箔，着力塑造写生时感觉到牡丹花的厚重艳丽和在阳光下的旺盛生命力，整个画面体现了具象光和抽象光的完美结合，通过作品象外和象内之间的互相作用，将中国精神和笔墨观融合贯通，反映出牡丹的全貌与立体的构成。她的“全国丁绍光奖美展”获奖作品《皓月禅心》、“第九届全国美展”获奖作品，都充分体现出她“用光”的全新理念。　　我们不能不关注石兰对画材的探索与实践。就从她的《沧桑祭》采用纯天然矿物颜料绘制在棉麻布上，是一件能代表石兰创作特征的重彩工笔画。画面正中五根顶立的纪念碑式的柱石形成画面主题，四周分别描绘出各个不同角度的体现圆明园建筑造型风格的残骸，以繁衬简，同时突出了它的悲剧性与沧桑感。整个画面殷红如血，粗颗粒的岩肌系列与银白色堆砌的石柱肌理相交融，外加金黄色的芦苇和富有沧桑感的青绿，不断在主旋律中形成色彩变奏，达到强烈饱和的视觉效果。这幅画之所以被国家博物馆收藏，不仅仅缘于构思的绝妙、笔法的精深，更由于它将五彩丹青用到了极致。石兰说：“画家在追求重彩美的同时，加上材质美的烘托，笔下必然更具冲击力、表现力和经久不变的艺术效果。而这些都是现代的水墨、水彩和其它锡管材料所无法达到的。” 　　石兰的创新成绩是可贺的。作为一个很有潜力的女性画家，她的细腻敏感与特有的艺术审美浑然契合，构成了自己独到的亮丽风景。相信今后石兰会奉献出更多更好的作品。