《人物画的基本作法》

《人物画的基本作法》杨建侯编绘1951-12 上海“正气书局”、“兴华书局”出版；通联书店发行 著作　　 杨建侯，陈海生、蒋秀瑜合编。 人物画概说 人物画的主要对象是人物的形象，这形象除人体和服饰而外，尚有动作、表情等复杂的变化现象，道些变化特征。使人难以捉摸，因此人物在绘画中就成为比较不很容易的题材。 研究人物画，常然风多作实际的写生为好，是写生能够叫我们直接了解自然的真相，能够直接感觉得对象的一切微妙的地方，真实地体验出人物的情调，性格等的特征。 在研究人物画的昨候，理解人物的生理组织是必要的，因为这些常识，是可以帮助作画时的观察力，因此了解人体生埋组织的常识，是开始研究人物画的初步工作，文西在他的《绘画论》中说：“画家首应深切考虑骨骼？筋肉及筋腱的性质，要明僚凡一肢体在某种状态时有什娘筋肉动作，常筋肉膨胀时筋腱如何收缩，现今的人往往描写人体无论什么状态，都把筋肉绘成同一个样子，这种弊病是画家所应戒避的。”只知道人物的外表而不知道它的内在的骨骼和筋肉的性状是不够的。 我们虽然不以专门研究解剖来做画的开端，而人体解剖的有关系於绘画的研究上所必要的基本常识，是应当作为人物画基本作法的基础。 骨骼 人体能够直立在地上是由于骨路的撑持，好像房屋的栋梁一样，房屋没栋梁，就要坍倒，人体没有骨骼就成将一团肉饼，无法行动，因此，骨骼是形成人体的主要素材。 人股骨骼是颇骨、脊骨、胸骨、臀骨、上下肢骨等组织而成，男子的骨骼比女子高大些，因此，男子的身材也要比女子高大些。 前 言 艺术是反映人类生活，表现民族本质的东西，因此只有描写现实，密切关联着人民生活的艺术，才是有生命的艺术。 我们从人类最初的艺术表现来说，中国、印度、希腊、埃及等古代民族的绘画、雕刻、建筑以及器皿上的装饰，没有不是具体反映当时社会的斗争、风俗、习惯、信仰、活动等生活的。考古学者就这些艺术品里，也得出了不少古代生活的实际情况。 在缪些的艺术上，尤其是人物画最能表达民族的特性的，因为人物的服饰、状态、动作，都是直接可以表现社会形熊的艺术。 我们祖国的民族遗产中，艺术也占到辉煌的一部。只就敦煌莫高窟的壁画来说：它积累了秦、汉、晋、魏、隋、唐、宋、元，一千多年间无数劳动人民的伟大创造。在这些敦煌巨构里，尽管它的内容受了印度佛数的影响，渲染了宗教色彩；但是很显然的，我们还是可以看到它充满着浓厚的人间味，反映着当时社会的实质，以及从艺术价值上找到中国人民勤劳勇敢的民族性。 可惜这宝贵的传统作风，，自宋、元开始，便被封建统治阶级所毒害了！自宋、元文人画开端以后，绘画的作风就趋向超逸，开始和人生脱离，而向自然发展，在形式中求趣味。这些艺术便与人民大众绝缘，而做了士大夫阶级的专利品，同时封建统治者，更利用它来作为麻痹人民思想意识的工具。 但自五四运动以后，文艺冲出了封建的铁箍，竖起了革命的旗帜，一部分艺术作家，开始走向民间，创作民间所喜爱的形式，如木刻、年画、窗花等类。更自毛主席在延安文艺座谈会上对文艺指出了正确的方向以后，文艺工作者才开始走上正确的创作道路。 但艺术工作者要要正确地反映社会活动，完成艺术的历史任务，那末人物画是占着极重要地位；可是部分的美术工作者、由于过去对人物画的疏忽，在技术修养的基础上，，对人物画的表现，难免感到些困难。因为人物画主要的对象是人体，而人体的构造及其表象，是很微妙和复杂的，要把握其精神动作，性格，形态等这些变化，不能不说是一件难事，然而在这些千百万化的人物动态中，要是能系统地了解它的方法和原则性，那也可以比较容易解决问题的；我们编写这本书的动机也在於此。 为着适应当前部分美术工作者的实际需要，本书是沿着描绘人物画的作法，关于基本常识方面作简明的编写。同时尽量用形象来解释方法，用文字来补充形象的不足；使比较地易于了然。又为了读者对於实用上的方便起见：更搜集了很多名作中可供参考的个别人物，无论工人、农人、战士、妇女、儿童、少数民族，以及发动人物地主、恶霸等的动作姿态；这些素材，对于研究及应用人物画或许是有些帮助的。 最后希望读者对本书向我们多多提供意见！使本书内容逐渐地更充实起来；达到真正合符读者的需要，那是我们所诚恳地期望着的。 编者 人物画的基本作法 目次 人物画概说……………………………………………………………………………（ 1） 前言……………………………………………………………………………………（ 2） 骨骼……………………………………………………………………………………（ 1） 筋肉……………………………………………………………………………………（ 2） 人体高度比例…………………………………………………………………………（ 4） 头与头骨………………………………………………………………………………（ 6） 两性的头骨----头骨与年龄----幼老面盘比较----五官位置---- 侧面位置----五官透视位置 颈部……………………………………………………………………………………（13） 颈部形象----女性颈项 躯干部----胸部………………………………………………………………………（16） 胸廓、胸侧、男胸----腹部----男性躯干前侧----女性躯干----背部---- 腰与臀部----男背躯干----男背姿态----女背躯干----幼孩背躯干 上肢部…………………………………………………………………………………（29） 手臂和筋骨的关系----两性臂长与身体之比较----在侧面所见姿势---- 在背面所见姿势----上肢的对比线条、上肢与基本动作 手………………………………………………………………………………………（36） 手的描法----手腕----手的各种姿势----女性的手----小孩的手 下肢部…………………………………………………………………………………（46） 男性下肢部----女性下肢部----腿长与头部的比例----下肢对比线条 ----膝盖----女腿关节和膝盖----膝盖伸屈现象----下肢全部表现、 屈膝时的肌肉表现 足部……………………………………………………………………………………（54） 足趾的长度----足底穹窿----足的姿势 面部……………………………………………………………………………………（59） 鼻----鼻的描法----男性鼻的种种----眉和眼睛----眼睛的描法---- 眉和眼的姿势----口----口的描写法----耳、耳朵的外形----耳之描法 ----耳壳种种----面部描法----面像 面部表情………………………………………………………………………………（83） 面具----面部表情----旧戏剧中的小花脸谱 人体作法………………………………………………………………………………（95） 人体动态………………………………………………………………………………（97） 外廓的范围----关节转运----动态与骨骼----动向----人物重心---- 运动----速写----男体动态----女体动态 服装…………………………………………………………………………………（ 117） 衣摺、衣摺与质料 世界革命伟人 世界革命导师………………………………………………………………………（ 121） 中华人民共和国中央人民政府主席毛泽东………………………………………（ 122） 各国人民领袖像……………………………………………………………………（ 123） 人物服饰及其姿态的参考资料 工人之部……………………………………………………………………………（ 128） 农民之部……………………………………………………………………………（ 138） 士兵之部……………………………………………………………………………（ 163） 民兵之部……………………………………………………………………………（ 176） 妇女之部……………………………………………………………………………（ 180） 儿童之部……………………………………………………………………………（ 199） 兄弟民族之部………………………………………………………………………（ 216） 地主恶霸类…………………………………………………………………………（ 222） 敌军和日寇类………………………………………………………………………（ 235） 装饰类………………………………………………………………………………（ 238） 古装----汉画----唐画 出版者：正气书局 兴华书局 印刷者：青华印书馆 发行者：通联书店 1951年12月初版（0001-4000）