魏葆华，吴正丹表演的精彩杂技:《化蝶》
编导:赵明
表演: 魏葆华，吴正丹
广州军区政治部战士杂技团
获得世界最高奖的杂技天鹅
(来源：新华网)
我们战士杂技团创建于1951年10月。50多年来，先后150次到58个国家和地区演出或比赛，获得各类奖项200多个，金奖34个，其中有“金小丑奖”3枚，“法兰西共和国总统奖”3枚，200余人次立功，20多名个人被上级授予荣誉称号，团被中央军委授予“艺坛楷模”荣誉称号。这些成绩的取得，来自于各级领导的重视关心和一代又一代杂技人的艰苦努力，也得益于我们始终坚持的“人无我有，人有我新，只有精品才能传世”的创作理念。《芭蕾对手顶---东方的天鹅》，就是我们在这一理念指导下创作的，并先后获得解放军文艺奖、全国杂技比赛金奖中的首奖、摩纳哥世界杂技大赛最高奖---“金小丑”奖等多个奖项。下面，我就结合创作过程谈几点体会。
一、人才是打造艺术精品的核心条件，要想出精品，必须重视人才、培养人才
杂技艺术没有人才，就出不了精品；只有阵容整齐，人才济济，才能夯实打造艺术精品的基础。所以，我们什么时候都把人才队伍建设当作头等大事来抓，把爱才、惜才、用才作为团领导的重要责任。1996年5月，全国技巧锦标赛在深圳举行，曾获全国少年技巧混双冠军的辽宁运动员吴正丹、魏葆华闯进了我们的视线。尽管二人在深圳比赛中失误受伤，但我们感到他们有较好的身体素质，是一对难得的杂技人才。因此，我们排除多方干扰，不断给他们打气，不厌其烦地做说服工作，终于在1998年2月28日把二人特招进团。
有了人才，还要关心人才，爱护人才，培养人才。我们一是教育演员树立正确的理想信念，二是磨砺演员为艺术献身的坚强意志，三是努力培养演员德艺双馨的思想品质。杂技艺术是一门吃苦的艺术。没有“为部队争光、为军旗增辉、为祖国争荣誉”的思想境界，没有吃大苦耐大劳的精神，就出不了顶尖的杂技精英，也打造不出精品。《芭蕾对手顶》要在头顶和手臂上跳芭蕾舞，演员魏葆华作为“底座”要支撑吴正丹练单足站肩转体180度，肩上肌肉要承受90多斤体重的足尖旋转。为了练好这些动作，魏葆华左肩二头肌硬是被吴正丹的足尖钻了一个凹陷，从红肿到结老茧，如今还深深地留下一个黑色印记。吴正丹由于大脚趾穿芭蕾鞋而整天红肿，第四趾和小趾则相继化脓，时间一长，脚都严重变了形，但每次她都咬紧牙关坚持训练。他们两个就是靠着过硬的作风、顽强的毅力支撑，完成了一个又一个高难动作。
对文艺团体来说，“没有名演员演不了，有了名演员管不了”是一个较为普遍的问题。解决不好，就出不了德艺双馨的艺术家，也就出不了精品。吴正丹、魏葆华演出的节目成了精品，双双立了一等功，获得个人文华表演奖；吴正丹又当选为年龄最小的全国人大女代表。两位演员也变成了香饽饽，一家艺术团体出200万元邀请他们加盟，美国大使更是直接对他们说：“美利坚的大门24小时对你们敞开”。但他们明确表白：“我们是战士杂技团的一员，离开这个英雄的团队，纵有天大的本事，我们这两只丑小鸭也变不了白天鹅”。他们一直都很谦虚谨慎，演出前后主动装台、卸台，事务性工作和别人抢着干。正是这种高尚的艺德和境界，才铸就了他们艺术的生命力和创造力。
二、创新是打造艺术精品的不竭动力，要想出精品，必须勇于探索、不断创新
对于杂技艺术来说，没有创新，就没有精品，也就不可能自立于强手之林。创新首先要起点高、立意高、品位高。我们感到，要打造一流的杂技精品，就必须具有世界眼光，以海纳百川的胸怀吸收各门类姊妹艺术的优长，全方位寻求新的突破。为此，我们根据魏葆华、吴正丹的特点和条件，提出了把芭蕾舞动作用于杂技的新设想。如“双足尖站臂”、“单脚尖站左肩过右肩接‘阿提纠’”、“单足尖站头顶”、“绕场回左肩控前腿变控后腿”、“单脚尖站肩接站头顶接阿拉贝斯300度转”等，都是从未有过的高难度动作。其次，创新就要敢于大胆尝试。《芭蕾对手顶》这个设想刚一提出，就有人认为“不可能”、“太超前”。但我们深知，越是有价值的东西越有风险，一个新动作的诞生就是一个新的开始，走原创的路就必须面对各种不可能，决定力排众议，大胆尝试。1999年初春，吴正丹从地上转移到魏葆华背部做芭蕾动作，迈出了可喜的第一步，可是并不理想，动作的难度有了，但看上去很牵强、生硬，不优雅。2000年第五届全国杂技比赛一天天逼近，为了能让这个节目在比赛中亮相，决定再增加肩上和头顶的动作。经过一番艰苦的磨练，芭蕾舞中的“阿拉贝斯转”、“苏提纽”被巧妙运用，使这个节目的连贯性和艺术性向前大大的推进了一步，并一举获得了第五届全国杂技比赛金奖中的首奖，一系列精美绝伦的动作，给评委和观众留下了深刻的印象。还有，创新需要反复锤炼，以精出新。一个成功的作品必须经过千锤百炼、精雕细刻，每一次易稿、重排，都是一次新的加工，一次新的突破，一次新的升华。《芭蕾对手顶---东方的天鹅》先后经过《对手顶》、《和平鸽---对手顶》、《化蝶》，几易其稿，发展到今天，但我们并没有停止探索。为使这个节目更趋完美，我们又为吴正丹设计了“头顶单脚尖踹燕（身体后倾下腰）”的高难度动作。2002年1月12日，该节目在摩纳哥第26届蒙特卡罗世界杂技大赛上技压群芳，以无可挑剔的精湛技艺一举夺魁。这个节目的创作所经历的艰辛，又一次证明了这样一个真理：不经风雨，何以见彩虹；没有耕耘，哪里有收获。艺术精品的造就，从没有捷径可走。
三、强强合作是打造艺术精品的有效途径，要想出精品，必须借助各方力量、运用集体智慧
我们感到，要出精品，必须强调合作，而且是强与强的合作，通过大家群策群力，集体攻关，才能真正打造出世界顶级的杂技精品。《芭蕾对手顶---东方的天鹅》这个节目，就是“五强合作”的结果。一是团领导与演员的合作。《芭蕾对手顶---东方的天鹅》的创作过程中，曾遭遇不少挫折和非议，但我们认为：吴正丹、魏葆华自幼就练体操，基本功相当扎实；两人在技巧表演上配合多年，并且获得过全国少年技巧比赛的冠军，他们作为演员的生理和心理素质都是一流的。因此，团领导总是在关键的时候找吴正丹、魏葆华促膝谈心，给他们鼓劲打气，使他们始终充满信心，能够以全新的竞技状态投入工作。二是优秀导演与优秀演员的合作。这个节目不仅集中了我们团领导、教练和编导的集体智慧，还得到总政歌舞团团长张继钢的亲自编排，在2001年的双拥晚会上以《东方的天鹅》形式隆重推出；2003年又以《化蝶》形式参加春节联欢晚会，得到北京军区政治部战友歌舞团导演赵明的编导。正是由于有专家的精雕细刻，才达到了今天这个水准和艺术境界。三是精彩表演与美妙音乐的结合。节目的背景音乐，是南京军区著名作曲家方鸣为该剧量身订做的。整个曲目节奏明快，感情细腻，委婉动听，引人入胜，为“东方的天鹅”插上了飞翔的翅膀。四是传奇的主体表演与优美伴舞的结合。过去为了追求舞台效果，在杂技节目的编排上，舞蹈所占的分量被有意无意地加大了，杂技的主题往往被冲淡。但该剧中整齐划一的伴舞不仅没有影响到主体表演，而且对渲染和升华主题起到了不可或缺的作用，这完全得益于我团一级舞美设计师龙华和道具制作王德来的设计。五是东方神韵与西方经典的完美结合。古老的东方杂技和优美的西方芭蕾，两种刚柔对立的艺术门类，在节目中被嫁接得天衣无缝，达到了和谐统一。它的出现，让包括来自于芭蕾故乡的法国、俄罗斯等国艺术家们都为之惊叹。中西艺术合璧，在这里找到了最佳结合点。
《芭蕾对手顶---东方的天鹅》的创作成功，既是集体智慧的结晶，也是团队精神的象征。实践告诉我们，要打造艺术精品，就要高起点谋划、全方位打造；就要勇于吃大苦、耐大劳，不断增强难度和强度，在艺术和技术的结合上精益求精；就要不满足于已取得的成绩和荣誉，不断提高工作标准，与时俱进，开拓进取，勇于创新。只有这样，我们才能不断推出杂技精品，才能不断保持杂技艺术的领先地位。（广州军区政治部战士杂技团团长 宁根福）
■魏葆华(左)和吴正丹(右)表演的《化蝶》受到广大观众欢迎。
(By Lunamia)
