（转贴）介绍有关律诗格律的基础知识

看到许多爱好写古诗的朋友，尤其是喜欢写律诗的朋友，所写的律诗往往与传统要求的格律不符，现转贴网上的一篇关于介绍律诗格律的小文，与大家共同学习（这篇文章大致意思是准确的，就是关于“孤平”还有别的说法）。我对今人写古诗的大致看法如下，大家可以共同交流：

1.遣词用句要力求典雅,方不失古诗的风韵.这大概需要阅读大量的古典诗词，从中受益。所以我主张先学诗词鉴赏，再学写诗。当你真能体会古人诗词中的含义，并将阅读的作品融会自己的感受，进而创造新的意境（我现在重读小学时学的古诗，很多意境非常幽远，是当时无法体会的，例如枫桥夜泊）。这样做到典雅大概就不难了。用词不雅是诗家大忌，正如金人元好问所说:"金入洪炉不厌频，精真那计受纤尘".

2.格律是一定要讲的。 我个人有个体会，正因为有格律的要求才能发掘我们炼字遣词的潜能，才能出现好的诗句，不能仅仅认为格律限制了意义的表达, 要珍视格律创造的特殊美学效果,这是一个很辩证的道理。

3.做诗要用真情,"诗可千日不做,但不可一作不真" 所以那些步韵的诗尽量少写，亦如元好问所说"窘步相仍死不前，唱酬无复见前贤。纵横正有凌云笔，俯仰随人亦可怜".

（专贴）
律诗：近体诗的一种。格律严密，要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
　　以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
　　　　　　　　　　五律仄起式
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　　　　　五律平起式
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　七律仄起式
　　　□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
　　　□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
　　　□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
　　　□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
　　　 　　　　　　七律平起式
　　　□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
　　　□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
　　　□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
　　　□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
　　加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
　　关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
　　律诗格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面——字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。　“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。

绝句是律诗的一半，又称“截句”因此，律师遵守的格律规则，绝句需照样遵守。