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正文
似乎每一位搞摄影的人都会对徕卡M系列照相机说出一些自己的观点来，然而，却很
少有人真正地拥有一台M照相机并长时间地使用它，从而真正体会到究竟是哪些特点
使其成为名噪一时的摄影利器的。
目前M6的最新型号是M6.72 TTL和M6.85TTL。M系列家族自1953年的M3型开始，至今
所有型号都是联动测距式机型，摄影师无法从取景镜头内看到被摄场景，而是通过
取景器内的明亮视场框线来确定场景范围的。在取景器的中央有一块浅黄色的矩形
区域，那就是联动测距器，它是根据三角测量原理来工作的，用户通过浅黄色区域
内的双影重叠来对焦。这种通过联动测距器完成双影重叠式对焦的系统如果在设计
上和制作上都很精密的话，那么在50MM标准镜头和广角镜头上其对焦精度是非常高
的，要明显超过手动对焦单镜头反光照相机。因为在单反机上进行手动对焦，你只
能通过你的眼睛来判断景物是清晰还是不清晰，而联动测距器在这方面更具“二元
性”。使用联动测距器对焦，不管景物是否合焦，你在取景器内都不会看到像在单
反机上那种取景器内突然发暗的现象。在环境光较低的情况下，人眼对清晰程度的
判断力会随之下降，这时候使用手动对焦单反机显然是不太可靠的，而使用联动测
距器就不会出现这个问题。在低环境光和使用小光圈镜头的条件下，联动测距式照
相机显然更容易调焦。此外，使用联动测距式照相机，用户能很好地掌控其调焦功
能。即使是最顶级的自动对焦单反机也有可能出现焦点失误的问题，造成主题失焦
而非主题合焦，而这一问题在单反机的取景器内是很难发现并纠正的，但使用联动
测距式照相机就不会出现这一问题。
我是如何使用我的徕卡M照相机和镜头的
在你无法长时间停留或者无法对景物进行摆布的时候，徕卡M照相机的用处就体现出
来了。你是在用徕卡M捕捉并记录着稍纵即逝的瞬间。我经常向其他摄影师推荐徕卡
M作为拍摄婚礼的照相机。最近，我受客户委托为一家慈善医疗诊所拍摄照片。客户
希望拍摄到医生、护士、药剂师和管理人员为患者提供服务的场景，并要求拍摄过
程不能干扰患者就医，也不能摆拍，而且对照片的色彩提出了很高的要求，因为他
们还要把这些照片用在海报和宣传册上。类似这种典型的拍摄任务，我想徕卡M是最
能胜任的！我带了三台照相机：两台M6，一台M5。全都安装了柯达的Supra 400彩色
负片（这种胶片的颗粒非常好，在低照度条件下拍摄时很容易校正）。三款镜头：
35mm Summicron Asph.，50mm Summilux 1.4，90mm APO Summicron。两台M6分别配
备50和35两款镜头，用一长一短两条皮带挂在身上，M5配备90镜头斜挂在肩上。我
安静地并且耐心地等待着我期望出现的场景。徕卡M照相机使用起来是非常安静的。
取景器内的画面非常明亮。因为在取景视场框线外面的画面也是可见的，所以想调
整画面也非常的容易。我用配备 50MM镜头的机器对室内进行快速的测光，并记住一
组测光数据。在诊所的每一间屋子内通常只存在2到3处的测光差别，所以我把所有
机器和镜头都放在相同的档位上。当被摄对象发现我在屋内时，我就尽量不与他们
的眼神接触。当我觉得我对他们打扰的时候，我就会主动从他们的视线中消失。我
从取景器内扫视整个屋子以寻找合适的拍摄位置，一点一点地移动机器以获得最满
意的构图。我用视场框线预视拨杆来确定其他焦距的构图场景。在按动快门时我尽
量找一个可以倚住身体的东西。我尽量不让我的情绪受别人谈话的影响，以便按照
预先的构思来专心拍摄。如果你听到一个吸食海洛因成瘾的人或者一个濒临死亡的
人在呻吟，你的情绪一定会受到影响，但你构思的场景并未改变，而且也不会影响
到你的胶片，所以，要尽量克服这种情绪上的影响。照相机工作时是如此的安静，
以至于患者和医生经常忽略了我的存在。我经常用这种方法来完成拍摄会议及其他
需要安静的拍摄任务。在一个12平方英尺的诊室内，马达卷片器的噪声听起来就像
是开枪一般响。
在大多数情况下我喜欢使用f2和f2.8这两档光圈，只有在需要时我才调整快门速度。
如果用单镜头反光型照相机，幸运的话我可以在低于1/125秒的速度上手持相机获得
清晰锐利的照片。而用徕卡M机我可以很轻松地在1/15秒的快门上拍出同样质量的照
片。
在拍摄之前我先对室内进行测光。在绝大部分情况下我都是对我的棕褐色手背进行
测光的（穷人的随身测光表），根据测光结果设置好快门和光圈后，我就很少再去
看测光表了。非常有意思的是，在相同的场景下，我对曝光的估计与徕卡M的实际曝
光结果越来越趋于一致，在最先进的尼康F5身上我却找不到这种感觉。我想其原因
是，当我对着手背进行测光时，相机测量的是照在手背上的光量，而这个光量在拍
摄过程上几乎是不会改变的，所以我就不用理会测光表了。而徕卡M又没有自动曝光
功能，所以也不会让我分心去考虑使用这种功能。而当我使用尼康F5的时候，我总
是被它的自动测光系统发出的蜂鸣警告声所打扰。当我把镜头对准医生的白大褂时，
尼康F5会提示要进行一点曝光补偿；当镜头指向患者的深色毛衣时，尼康F5又提示
要进行一点曝光补偿。
每次像这样使用徕卡M6完成我的拍摄任务时，我通常能得到的最大的赞许就是：
“唉，你的工作太安静了，我几乎忘记了你的存在！”
使用一台结构简单的、非自动化的、使用测距器的徕卡M照相机究竟有什么好处呢？
1、最为安静的快门。 快门的噪声非常小，通常在室内的说话声都可以掩盖快门释
放的声音。一般说来，越少分散摄影师注意力的照相机越是好相机。
2、在所有的35毫米照相机中，徕卡M是使用广角镜头时调焦速度最快和最为精确的。
使用徕卡35MM、28MM、24MM、21MM镜头在大光圈时仍能获取非常清晰锐利的照片，
摄影师无需再为使用单反机时容易出现的焦点偏移或者失焦的现象而担心。
3、说到镜头，大家应当注意到，曾经有无数的杂志、网站和测试报告，以及无数的
专业摄影师发表过评论，都认为徕卡镜头（尤其是它的广角镜头）是世界上所有35毫
米照相机中最好的镜头。徕卡镜头在大光圈下的成像依然锐利无比，让你在拍摄时
可以有更多的选择。
4、徕卡M6的一个主要优点是其非常普通的外观。它看起来完全不像大型的专业相机，
配有马达、可更换棱镜，还有庞大的变焦镜头群。绝大多数人面对M6都不会想到它
是摄影的利器，都会把M6错误地看成是一台陈旧的傻瓜机，因而他们会相当地放松
并去掉戒备之心。所以，当你需要偷拍的话，徕卡M6就是最合适的机器。
5、没有复杂的机械和电子结构，再加上德国精密的制造工艺，造就了M6非常高的可
靠性。一家持公正立场的杂志曾经报导过：尼康和佳能照相机的设计目标是确保快
门有15万次的使用寿命；而徕卡M6设计的寿命高达40万次。
6、由于没有反光镜系统，所以徕卡M在确保快门柔顺以保证照片质量的同时，无需
在镜头设计上做出什么折衷。徕卡M的上述其他优点也有赖于这一特点。
实际的评论
我同时使用两种不同版本的M6大约两年时间，它们只是取景器的放大倍率和取景视
场框线不同。 M6.72有28MM至135MM镜头的取景视场框线，M6.85有35MM至135MM镜头
的取景视场框线。这两款机器中，我更喜欢M6.85那款，几乎有一半的时间我用它和
50MM镜头来拍摄照片，它配备50MM镜头时，其他焦距的视场框线在取景器内是不可
见的。稍大一些的放大倍率使得构图和调焦更为容易一些。在下述的评论当中，如
果不是特指，我所提到的照相机都是指徕卡M6。
如果你使用35毫米自动单反机或者自动聚焦单反机的时间较长，那么初次使用一台
手动的测距器式照相机，你可能会摇头叹息：我怎么花了2500美元买了这么一个原
始的东西呀？一开始甚至觉得在徕卡M上安装胶卷都是很困难的，但不久你就会喜欢
这种安装胶卷的方式的。徕卡M机身的人体工学设计比以往我们已经适应的大多数机
器都要好；简单但精心设计的测光模式使测光的过程变得更为科学，避免了摄影师
的猜测。镜身上的景深表使摄影师们更愿意使用超焦距方式拍摄，更多地考虑在合
作中运用景深效果。你可以带着徕卡M去赴宴，去赴约会，甚至去参加会议，但绝不
会引起别人的注意。
然而，真正让你相信徕卡M确实与众不同的，是你通过它的取景器看到了画面！那种
感觉是非常清晰也非常明亮的。让绝大多数严肃的摄影师们最感兴趣的，是取景器
内只有底部有一个很简单的曝光指示灯，其他令人感到烦扰的字母、数字、指示灯
或者箭头都没有。如果你像一位职业摄影师那样使用专业测光表来测光，那你甚至
可以把徕卡M6的电池给取出来，相机仍然可以正常工作，但连那个测光指示灯你也
会看不见的。
当我装配50MM镜头在街头或者在严肃的会议室里拍摄时，取景视场框线浮现在取景
器中央，视场框线以外的场景仍然是可见的。这才是徕卡M6最吸引我的特点。这一
特点可以让我随时根据需要进行构图调整，对画面做出取舍。这与单反机好像在把
拍摄位置强加于你的感觉不同，徕卡M6还可以告诉你在你将要拍摄的场景四周还有
什么东西。当我重新开始使用徕卡M6这种手动机器之后，我注意到我的拍摄方式最
大的变化就是越来越关注取景视场的边缘。由于不会受到来自于照相机的多种约束，
我可以只调焦一次就不停地拍下去，直到我或者我拍摄的主体改变位置或距离。因
为创作的过程变得十分轻松，所以我拍摄的照片开始变得越来越生动，我也能完全
自主地透过取景器来控制画面。更进一步说，徕卡M6的“自由式”取景器让我在拍
摄过程当中更加主动地去付出创作的努力。
徕卡M6机身前面的一个小拨杆可以让我不必安装不同焦距的镜头就能看到它们的取
景视场。当我执行旅行拍摄任务时，我通常只带一个镜头。两个机身和四支镜头在
拍摄包内所占的空间大约与一台尼康F5和一个配套镜头所占的空间相等。体积更小、
重量更轻对于海外长途旅行（或者在街道上游逛）来说总是更好的。以前我曾经在
旅行中携带如下器材：
两台尼康F5，一支80-200/2.8变焦镜头，一支20-35/2.8变焦镜头，一支 Noct-Nikkor
58mm f/1.2标准镜头，一支85mm f/1.4镜头，再加上充足的备用电池。这些已经将
近20磅重了，这还不算闪光灯、胶片、各种连线以及必备的附件的重量。通常情况
下，我还要带一台较小一些的尼康N90或者F100，在拍摄任务的间隙，我可以拿着它
到街头拍一些片子。应该说这些东西加在一起有20多磅重了，即使是最大号的杜马
克摄影包也得被塞得鼓鼓囊囊的。背着这么一个大包，即使步行一个街区，也委实
是一种令人望而生畏的锻炼，而且我感到后背也很疼痛。因为配套镜头都比较沉重，
而且单反机还存在反光镜的震动，所以三脚架几乎是必不可少的附件。而且，你也
许已经注意到了，许多用自动聚焦专业单反机的摄影师经常用闪光灯拍摄，这都是
因为他们无法保证这些沉重的器材在手中的稳定性。
而现在我通常携带如下器材旅行：两台徕卡M6；一支21mm ASPH镜头；一支Tri-Elmar
28-35-50三焦距镜头（这是徕卡生产的变焦镜头，有三个焦段，非常小巧和紧凑，
即使在全开光圈时成像依然优异）；一个为28mm镜头配用的有明亮视场框线的独立
取景器；一支50mm Summilux f/1.4和90mm APO Summicron镜头；一个小型的徕卡桌
面三脚架和一个小型的SF20型闪光灯。全部器材加在一起总共只有6磅多重，可以放
在一个中号的杜马克摄影包内，而且还多出不少空间装胶卷。除了缺少长焦距镜头
外，这套器材比尼康的同样配置要轻得多，但总体成像质量要选胜于尼康。
先看看21MM镜头。尼康的那支20-35的变焦头除了四角之外，成像还是非常锐利的，
但存在着比较明显的变形。要想使四角与中央的锐度相当，至少要把光圈收缩到f/5.6或
者f/8，但这样就限制了在室内的手持拍摄，必须使用三脚架或者闪光灯。而徕卡的
21MM ASPH镜头即使在大光圈下也不存在变形，而且在大光圈下其四角的锐度和分辨
率与尼康镜头在f/5.6时的中央区域相当。用M6配合21MM镜头进行拍摄是一件十分令
人愉悦的事情。在其他焦距的选择上，有的人可能会认为尼康的80-200更为实用，
因为它涵盖了徕卡90mm APO Summicron镜头的焦距。但事情并不完全如此。我的长
焦镜头多用于拍摄肖像和为会议拍摄资料照片。在拍摄会议资料照片时，我通常都
坐在第一排，这样可以清楚地看到发言者的面部表情，而且可以最大限度地减少参
会人员对我的注意。在这种场合下，闪光灯是绝对禁止使用的。
我通常使用柯达的Supra 800型胶片，并在镜头前面加一块80C滤镜。这块滤镜的作
用是在碘钨灯照明条件下使用日光型胶片时可以做一部分的校正，剩余的校正放在
冲洗照片时完成。但80C滤镜也会吃掉一档的光圈。这里有两个选择：巨大而又沉重
的尼柯尔镜头，在2.8光圈时使用1/60秒的速度；或者是徕卡90毫米镜头在2.0光圈
时使用1/125秒的速度。猜猜看哪一个选择更有利于手持拍摄？猜猜看哪个镜头在大
光圈下表现更锐利？没错，是徕卡！
此外，徕卡还有一些在某些特殊场合下极为重要的特性：非常安静的快门，非常安
静的手动过片，非常安静的手动倒片！
尼康在此的一个优势就是它的80-200变焦头所能达到的远摄效果。但是，使用的焦
距越长，那么因为反光镜震动和手抖动而对像质带来的影响就越大。令我感到吃惊
的是，对用M6和90MM镜头拍摄的照片做局部放大，其锐度甚至要好于用尼康拍摄的
未做放大的整幅照片。显而易见，使用徕卡M6和镜头，你可以得到以下的好处：使
用定焦镜头，在大光圈下得到非常锐利的图像，更高的快门速度，更容易操作的体
积和重量。
徕卡M照相机的不足之处：
尽管我使用徕卡M6来完成我的几乎全部拍摄工作，但实事求是地说，它还是有一些
弱点：
1、徕卡M6不适于运动和野生动物摄影。它的最长焦距镜头仅为135MM，尽管它也是
世界上最优秀的135MM镜头之一，但那些专门从事运动和野生动物摄影的职业摄影师
会告诉你，他们使用的最短焦距镜头是400MM的。
2、卡M6也不能作为抓拍机使用。你必须手动测光，手动设置快门和光圈，还必须手
动调焦。还有就是你必须学会在徕卡M6上的那种非常古老的安装胶片的方法，因为
它没有自动安装胶片的功能。
3、徕卡M6也不适于在室外进行闪光补光拍摄。它的最高闪光同步速度仅为1/50秒。
也许唯一适合它进行室外闪光补光拍摄的胶片就是Agfapan APX 25型，但现在这种
胶片已经停产了。
4、徕卡M6也不是影室摄影的第一选择，因为它不能预视景深，也不能使用宝丽莱后
背进行曝光测试。但我也曾经用徕卡M6和90MM镜头在影室内拍了一些非常棒的肖像
照片。徕卡M6使用起来是非常顺手的，但机身只是整个摄影系统的一半，许多摄影
师都把注意力放在镜头上面。
世界著名的工业设计大师阿莱西（Alessi）认为，徕卡M系列照相机是二十世纪仅有
的几件他认为如此之完美以至于无需再做任何改进的工业设计产品，而徕卡M系列镜
头则是最致命的诱惑！在下一段落中，我将谈一谈徕卡M系列的几款镜头，并将它们
与我曾经使用过的尼康、佳能和康泰时G系列的同档次镜头进行一下比较。作为一名
摄影师，我使用的胶卷数量是很大的，每周大约都能拍摄100-200卷。因为我在短时
间内如此频繁地使用我的照相机和镜头，所以，我对它们的真实体会对业余摄影爱
好者来说可能要经过数年才能得到。况且，在高强度的使用条件下，器材的优点和
弱点都会充分地体现出来。下面的评论虽然是我个人的观点，但它可是基于二十年
的观察和学习才得出的。
徕卡21mm ASPH Elmarit镜头：这是一款绝对顶级的镜头，在大光圈下锐度表现特别
优秀，与其他徕卡最新型的镜头一样具有典型的徕卡家族特性。我还有一款徕卡R系
列的 21MM镜头，我发现只有把光圈收缩到F8时，它在锐度方面的表现才算得上与21mm
ASPH Elmarit在全开光圈时的表现相当。佳能与尼康的同焦段定焦头在任何光圈下
的四角锐度都比不上徕卡的这款镜头，只有在f5.6或者f8以上光圈时，其中心锐度
的表现才与徕卡的镜头接近。虽然用各种不同厂家的21MM镜头拍出的幻灯片看起来
大致相同，但它你把它们都放大时（16X20以上），你就会看出差别来了。这时，用
徕卡镜头拍摄的片子可以说是纤毫毕现，而其他镜头拍出的片子在细节上无论如何
也比不上徕卡的。
我对好评如潮的康泰时G系列的21MM镜头的使用体会相当有限，因为我觉得它的附加
取景器的变形非常严重，所以我很快就把它返给了销售商。此外，我还认为超广角
镜头还是使用手动调焦比较舒服，而康泰时G的21MM镜头的所谓手动调焦几乎没有什
么实用价值。
徕卡M的Tri-Elmar 28-35-50三焦距镜头是一款很优秀的镜头，既小且轻还非常坚固。
在大多数的室内场景拍摄时我都用它，但它的最大光圈只有F4限制了它在一些低照
度条件下的使用。在50MM焦段时，以我的眼光来看它与目前生产的50mm M Summicron镜
头是同样出色的，但一些评论者认为在35毫米照相机的这个标准焦段上，该镜头是
“能被其他标准镜头击败的徕卡镜头”。在中档光圈条件下，绝大多数其他厂家生
产的镜头都是非常出色的，最大的差别就是在反差控制的设计上。在这一点上，Tri-Elmar镜
头比尼康和佳能的标准镜头要做得更好，而且这也是可见的主要差别。
我个人并不喜欢康泰时G系列上的那个45毫米标准镜头，它看起来不像徕卡的镜头那
么简洁，但它的色彩饱和和色调控制都非常好，在锐度方面的表现与徕卡的产品不
相上下。
在35MM焦段上Tri-Elmar镜头仍具有很高的锐度，但与50MM焦段相比反差有所下降。
徕卡的35mm ASPH Summicron镜头的表现虽然比它强，但两者的差距是非常接近的。
而且，它们两个都远远地领先于尼康和佳能生产的同焦段定焦镜头。康泰时G系列的
35MM镜头虽然在色彩表现上与它的45MM镜头相当，但在锐度表现上要差一些，显然
不像被夸奖得那么好。
最后，在28MM焦段上Tri-Elmar镜头的表现也不输于其他厂家的产品，虽然它的变形
稍大一些，但其反差仍处于一个很高的水平。尽管不同厂家的镜头拍出来的照片各
有其特点，但由于徕卡的Tri-Elmar镜头在这个焦段上可以很容易地进行精密调焦，
而单反机在广角焦段无论是手动聚焦还是自动聚焦都可能出现失误，所以在这一点
上徕卡还是有明显优势的。在这方面，无论是我自己的实践，还是其他专业摄影师
的经历，都有不少例子可以予以证实。事实上，与那些传说的神话相反，28MM焦距
的徕卡镜头在大光圈下的景深并不如想像中的是无限的，并不足以掩盖调焦上的误
差。
由于Tri-Elmar镜头的成像质量绝不输于上述参加对比的其他定焦镜头，所以它的镜
身的小巧就成了该镜头真正的优势所在：携带一个Tri-Elmar镜头，就等于拥有了三
个不同焦距的高品质镜头，而其体积并以不比一个小型的单反机镜头大！而这款镜
头在任何条件下都能保证调焦的精密度是我能顺利完成拍摄任务的关键所在。
50mm Summilux镜头：
这是徕卡M系列的标准高速镜头。我必须承认我喜欢高速的标准镜头，我曾经因为想
使用佳能的 50mm 1.0 L和85mm 1.2 L两款高速镜头而购买了佳能的EOS-1型照相机，
这两款镜头都有极其特殊的光学性能。但遗憾的是，这两款镜头的USM马达的自动聚
焦速度都太慢了，很难用它们来进行快速抓拍。事实上，如果佳能的这两款镜头的
自动聚焦性能与其光学性能相当，或者是可以进行手动调焦的话，我可能就会一直
使用。它们的光学性能极为出色，与徕卡玻璃不相上下。尼康和佳能的50mm f/1.4镜
头都没有什么值得大书特书的价值，它们在大光圈下不是十分锐利，收缩光圈后的
反差表现又不令人满意。徕卡的50mm Summilux可以在任何光圈下轻易地击败尼康和
佳能的同等竞争对手，但体积却只有尼康和佳能的一半大小。在大光圈下的表现强
于50mm Summilux M镜头的就是徕卡R系列的最新版50mm Summilux镜头，它使用了多
达8片的镜片，我想它一定是由美国国家航空航天局（NASA）设计的！我之所以也使
用徕卡的单反机来完成一些拍摄任务，就是因为徕卡的单反镜头里有50mm Summilux、
80mm Summilux和180mm APO这三款出色的产品。
康泰时的单反机也有两款不错的50mm标准镜头，但它们同样在大光圈下不够锐利，
在反差和细节描写上也比不上徕卡的镜头。能够算得上是徕卡标头的真正对手的是
康泰时G系的45mm镜头，它的表现与徕卡的表现各有千秋，但我要说G系列的标头是
非常非常出色的。
在“尽可能暗的”的光照条件下，我都是使用50mm Summilux M镜头来完成绝大多数
拍摄任务的。它的抗眩光能力很强，反差极其出色。用它拍出的片子，锐度非常高，
感觉就像是人眼之即时所见。而且，它的焦外成像效果也十分迷人。我认为，它和
M6对我来说是一个相得益彰的图像摄取系统。
90mm APO Summicron镜头：简直是太锐利了！
我曾经拥有过四个不同版本的90mm Summicron镜头。第一个是在镜身底部有一个三
脚架插孔的那种；第二个是它的第二代产品；第三个是为徕卡R系列生产的版本；第
四个就是目前的APO Summicron。徕卡的这款镜头，与其他厂家的同型产品，甚至与
徕卡的其他镜头相比都要高出一个档次。在大光圈下它的成像非常的锐利，在f/16时
也保持得非常好。如果你一定打算要用这款镜头来拍摄肖像照，那么你最好使用滤
镜，或者在低照度下拍摄，这样被摄主体的呼吸和轻微的移动可以稍稍减弱成像的
锐利程度，拍出来的肖像照片感觉也会好一些。我之所以一直保留着第一版那款镜
头用来拍肖像照，就是因为上述原因。第一版的镜头在大光圈下的表现稍微柔一些，
而且在背逆光的情况下有一点点的眩光。我曾经使用最新版的APO镜头，用Kodachrome
25和Fuji Velvia型胶片拍出的片子，在LightJet型打印机上放大到40X60英寸时，
在锐度上与哈苏相机及大多数4X5相机拍出的片子不相上下。
上述四款镜头在绝大多数时间里都用在我的徕卡M6机身上。许多徕卡的发烧友一定
会对我没提到被广泛认为是徕卡最好镜头之一的Asph 35mm f/2(f/1.4)镜头而感到
疑惑。事实上，我有一个35MM ASPH镜头，使用起来也获得了非常好的效果，但问题
是我个人并不太喜欢35mm这个焦距。它确实是一个非常出色的镜头，但说句实话，
除非50MM的焦距已经让我背靠墙仍无法取景，否则我绝不会用35MM的镜头。我没有
购买新版的APO-Telyt 135mm镜头，但我曾经用过这款镜头。它是一款表现出色的镜
头，但看来我不太适应在旁轴测距型照相机上使用这么长焦距的镜头，在取景器内
的视场框线实在太小了。一些具有多年徕卡相机使用经验的摄影师告诉我，只有徕
卡M3上的取景器才适用于135MM的镜头，但因为M3不能测光，而且不能使用新型的焦
距短于50MM的徕卡镜头，所以我就放弃了选择M3。
康泰时G2 对阵徕卡M6：
首先，使用G2似乎是一种被迫的选择。G2采用了一个非常奇怪的小取景器，戴眼镜
的摄影师用起来会感觉很不舒服。G2的自动对焦系统并不是时时都能令人满意的，
它的对焦锁定功能使用起来也很麻烦。与徕卡M6上功能明了的测光表相比，G2的平
均测光表并不太让人放心。G2的卷片和倒片噪声都非常大，完全不适于在需要安静
的场合使用。
G2可供选择的配套镜头比较少，而且没有超过f/2的大光圈镜头。其中28mm和45mm镜
头是极为出色的，其他镜头稍差一点。90mm镜头是一款非常优秀的产品，但使用它
需要熟练的技巧才能避免失焦情况的发生。
G2的手动调焦功能是一项蹩脚的设计。许多摄影师在街头抓拍时通常把焦距调在预
设的距离上，以便随时抓拍瞬间场景。而G2的手动调焦功能显然不能适应这种拍摄
要求。
最后还有一点要说的，就是我拿着G2一点“感觉”都没有。当然这仅仅是我个人的
感受。
徕卡M6机身和福伦达（Voightlander）镜头
我认为如果选择了徕卡机身，而不选择那些最好的徕卡镜头是十分愚蠢的。我曾经
偶遇一些使用徕卡M6的摄影师，他们用福伦达的Heliar 15mm和Skopar 25mm镜头来
顶替徕卡镜头在这两个焦段的空白，并且看起来他们用得还是非常满意的。在2000年
12月份的一次年度报告拍摄任务中，我购买了一款福伦达的15mm镜头来使用，我得
承认这款镜头确实不错。至于其他的福伦达镜头，我要经过全面的测试以后才能决
定是否购买。反正我认为徕卡的镜头远远超出其他镜头，而且其性价比也是很好的。
少有人真正地拥有一台M照相机并长时间地使用它，从而真正体会到究竟是哪些特点
使其成为名噪一时的摄影利器的。
目前M6的最新型号是M6.72 TTL和M6.85TTL。M系列家族自1953年的M3型开始，至今
所有型号都是联动测距式机型，摄影师无法从取景镜头内看到被摄场景，而是通过
取景器内的明亮视场框线来确定场景范围的。在取景器的中央有一块浅黄色的矩形
区域，那就是联动测距器，它是根据三角测量原理来工作的，用户通过浅黄色区域
内的双影重叠来对焦。这种通过联动测距器完成双影重叠式对焦的系统如果在设计
上和制作上都很精密的话，那么在50MM标准镜头和广角镜头上其对焦精度是非常高
的，要明显超过手动对焦单镜头反光照相机。因为在单反机上进行手动对焦，你只
能通过你的眼睛来判断景物是清晰还是不清晰，而联动测距器在这方面更具“二元
性”。使用联动测距器对焦，不管景物是否合焦，你在取景器内都不会看到像在单
反机上那种取景器内突然发暗的现象。在环境光较低的情况下，人眼对清晰程度的
判断力会随之下降，这时候使用手动对焦单反机显然是不太可靠的，而使用联动测
距器就不会出现这个问题。在低环境光和使用小光圈镜头的条件下，联动测距式照
相机显然更容易调焦。此外，使用联动测距式照相机，用户能很好地掌控其调焦功
能。即使是最顶级的自动对焦单反机也有可能出现焦点失误的问题，造成主题失焦
而非主题合焦，而这一问题在单反机的取景器内是很难发现并纠正的，但使用联动
测距式照相机就不会出现这一问题。
我是如何使用我的徕卡M照相机和镜头的
在你无法长时间停留或者无法对景物进行摆布的时候，徕卡M照相机的用处就体现出
来了。你是在用徕卡M捕捉并记录着稍纵即逝的瞬间。我经常向其他摄影师推荐徕卡
M作为拍摄婚礼的照相机。最近，我受客户委托为一家慈善医疗诊所拍摄照片。客户
希望拍摄到医生、护士、药剂师和管理人员为患者提供服务的场景，并要求拍摄过
程不能干扰患者就医，也不能摆拍，而且对照片的色彩提出了很高的要求，因为他
们还要把这些照片用在海报和宣传册上。类似这种典型的拍摄任务，我想徕卡M是最
能胜任的！我带了三台照相机：两台M6，一台M5。全都安装了柯达的Supra 400彩色
负片（这种胶片的颗粒非常好，在低照度条件下拍摄时很容易校正）。三款镜头：
35mm Summicron Asph.，50mm Summilux 1.4，90mm APO Summicron。两台M6分别配
备50和35两款镜头，用一长一短两条皮带挂在身上，M5配备90镜头斜挂在肩上。我
安静地并且耐心地等待着我期望出现的场景。徕卡M照相机使用起来是非常安静的。
取景器内的画面非常明亮。因为在取景视场框线外面的画面也是可见的，所以想调
整画面也非常的容易。我用配备 50MM镜头的机器对室内进行快速的测光，并记住一
组测光数据。在诊所的每一间屋子内通常只存在2到3处的测光差别，所以我把所有
机器和镜头都放在相同的档位上。当被摄对象发现我在屋内时，我就尽量不与他们
的眼神接触。当我觉得我对他们打扰的时候，我就会主动从他们的视线中消失。我
从取景器内扫视整个屋子以寻找合适的拍摄位置，一点一点地移动机器以获得最满
意的构图。我用视场框线预视拨杆来确定其他焦距的构图场景。在按动快门时我尽
量找一个可以倚住身体的东西。我尽量不让我的情绪受别人谈话的影响，以便按照
预先的构思来专心拍摄。如果你听到一个吸食海洛因成瘾的人或者一个濒临死亡的
人在呻吟，你的情绪一定会受到影响，但你构思的场景并未改变，而且也不会影响
到你的胶片，所以，要尽量克服这种情绪上的影响。照相机工作时是如此的安静，
以至于患者和医生经常忽略了我的存在。我经常用这种方法来完成拍摄会议及其他
需要安静的拍摄任务。在一个12平方英尺的诊室内，马达卷片器的噪声听起来就像
是开枪一般响。
在大多数情况下我喜欢使用f2和f2.8这两档光圈，只有在需要时我才调整快门速度。
如果用单镜头反光型照相机，幸运的话我可以在低于1/125秒的速度上手持相机获得
清晰锐利的照片。而用徕卡M机我可以很轻松地在1/15秒的快门上拍出同样质量的照
片。
在拍摄之前我先对室内进行测光。在绝大部分情况下我都是对我的棕褐色手背进行
测光的（穷人的随身测光表），根据测光结果设置好快门和光圈后，我就很少再去
看测光表了。非常有意思的是，在相同的场景下，我对曝光的估计与徕卡M的实际曝
光结果越来越趋于一致，在最先进的尼康F5身上我却找不到这种感觉。我想其原因
是，当我对着手背进行测光时，相机测量的是照在手背上的光量，而这个光量在拍
摄过程上几乎是不会改变的，所以我就不用理会测光表了。而徕卡M又没有自动曝光
功能，所以也不会让我分心去考虑使用这种功能。而当我使用尼康F5的时候，我总
是被它的自动测光系统发出的蜂鸣警告声所打扰。当我把镜头对准医生的白大褂时，
尼康F5会提示要进行一点曝光补偿；当镜头指向患者的深色毛衣时，尼康F5又提示
要进行一点曝光补偿。
每次像这样使用徕卡M6完成我的拍摄任务时，我通常能得到的最大的赞许就是：
“唉，你的工作太安静了，我几乎忘记了你的存在！”
使用一台结构简单的、非自动化的、使用测距器的徕卡M照相机究竟有什么好处呢？
1、最为安静的快门。 快门的噪声非常小，通常在室内的说话声都可以掩盖快门释
放的声音。一般说来，越少分散摄影师注意力的照相机越是好相机。
2、在所有的35毫米照相机中，徕卡M是使用广角镜头时调焦速度最快和最为精确的。
使用徕卡35MM、28MM、24MM、21MM镜头在大光圈时仍能获取非常清晰锐利的照片，
摄影师无需再为使用单反机时容易出现的焦点偏移或者失焦的现象而担心。
3、说到镜头，大家应当注意到，曾经有无数的杂志、网站和测试报告，以及无数的
专业摄影师发表过评论，都认为徕卡镜头（尤其是它的广角镜头）是世界上所有35毫
米照相机中最好的镜头。徕卡镜头在大光圈下的成像依然锐利无比，让你在拍摄时
可以有更多的选择。
4、徕卡M6的一个主要优点是其非常普通的外观。它看起来完全不像大型的专业相机，
配有马达、可更换棱镜，还有庞大的变焦镜头群。绝大多数人面对M6都不会想到它
是摄影的利器，都会把M6错误地看成是一台陈旧的傻瓜机，因而他们会相当地放松
并去掉戒备之心。所以，当你需要偷拍的话，徕卡M6就是最合适的机器。
5、没有复杂的机械和电子结构，再加上德国精密的制造工艺，造就了M6非常高的可
靠性。一家持公正立场的杂志曾经报导过：尼康和佳能照相机的设计目标是确保快
门有15万次的使用寿命；而徕卡M6设计的寿命高达40万次。
6、由于没有反光镜系统，所以徕卡M在确保快门柔顺以保证照片质量的同时，无需
在镜头设计上做出什么折衷。徕卡M的上述其他优点也有赖于这一特点。
实际的评论
我同时使用两种不同版本的M6大约两年时间，它们只是取景器的放大倍率和取景视
场框线不同。 M6.72有28MM至135MM镜头的取景视场框线，M6.85有35MM至135MM镜头
的取景视场框线。这两款机器中，我更喜欢M6.85那款，几乎有一半的时间我用它和
50MM镜头来拍摄照片，它配备50MM镜头时，其他焦距的视场框线在取景器内是不可
见的。稍大一些的放大倍率使得构图和调焦更为容易一些。在下述的评论当中，如
果不是特指，我所提到的照相机都是指徕卡M6。
如果你使用35毫米自动单反机或者自动聚焦单反机的时间较长，那么初次使用一台
手动的测距器式照相机，你可能会摇头叹息：我怎么花了2500美元买了这么一个原
始的东西呀？一开始甚至觉得在徕卡M上安装胶卷都是很困难的，但不久你就会喜欢
这种安装胶卷的方式的。徕卡M机身的人体工学设计比以往我们已经适应的大多数机
器都要好；简单但精心设计的测光模式使测光的过程变得更为科学，避免了摄影师
的猜测。镜身上的景深表使摄影师们更愿意使用超焦距方式拍摄，更多地考虑在合
作中运用景深效果。你可以带着徕卡M去赴宴，去赴约会，甚至去参加会议，但绝不
会引起别人的注意。
然而，真正让你相信徕卡M确实与众不同的，是你通过它的取景器看到了画面！那种
感觉是非常清晰也非常明亮的。让绝大多数严肃的摄影师们最感兴趣的，是取景器
内只有底部有一个很简单的曝光指示灯，其他令人感到烦扰的字母、数字、指示灯
或者箭头都没有。如果你像一位职业摄影师那样使用专业测光表来测光，那你甚至
可以把徕卡M6的电池给取出来，相机仍然可以正常工作，但连那个测光指示灯你也
会看不见的。
当我装配50MM镜头在街头或者在严肃的会议室里拍摄时，取景视场框线浮现在取景
器中央，视场框线以外的场景仍然是可见的。这才是徕卡M6最吸引我的特点。这一
特点可以让我随时根据需要进行构图调整，对画面做出取舍。这与单反机好像在把
拍摄位置强加于你的感觉不同，徕卡M6还可以告诉你在你将要拍摄的场景四周还有
什么东西。当我重新开始使用徕卡M6这种手动机器之后，我注意到我的拍摄方式最
大的变化就是越来越关注取景视场的边缘。由于不会受到来自于照相机的多种约束，
我可以只调焦一次就不停地拍下去，直到我或者我拍摄的主体改变位置或距离。因
为创作的过程变得十分轻松，所以我拍摄的照片开始变得越来越生动，我也能完全
自主地透过取景器来控制画面。更进一步说，徕卡M6的“自由式”取景器让我在拍
摄过程当中更加主动地去付出创作的努力。
徕卡M6机身前面的一个小拨杆可以让我不必安装不同焦距的镜头就能看到它们的取
景视场。当我执行旅行拍摄任务时，我通常只带一个镜头。两个机身和四支镜头在
拍摄包内所占的空间大约与一台尼康F5和一个配套镜头所占的空间相等。体积更小、
重量更轻对于海外长途旅行（或者在街道上游逛）来说总是更好的。以前我曾经在
旅行中携带如下器材：
两台尼康F5，一支80-200/2.8变焦镜头，一支20-35/2.8变焦镜头，一支 Noct-Nikkor
58mm f/1.2标准镜头，一支85mm f/1.4镜头，再加上充足的备用电池。这些已经将
近20磅重了，这还不算闪光灯、胶片、各种连线以及必备的附件的重量。通常情况
下，我还要带一台较小一些的尼康N90或者F100，在拍摄任务的间隙，我可以拿着它
到街头拍一些片子。应该说这些东西加在一起有20多磅重了，即使是最大号的杜马
克摄影包也得被塞得鼓鼓囊囊的。背着这么一个大包，即使步行一个街区，也委实
是一种令人望而生畏的锻炼，而且我感到后背也很疼痛。因为配套镜头都比较沉重，
而且单反机还存在反光镜的震动，所以三脚架几乎是必不可少的附件。而且，你也
许已经注意到了，许多用自动聚焦专业单反机的摄影师经常用闪光灯拍摄，这都是
因为他们无法保证这些沉重的器材在手中的稳定性。
而现在我通常携带如下器材旅行：两台徕卡M6；一支21mm ASPH镜头；一支Tri-Elmar
28-35-50三焦距镜头（这是徕卡生产的变焦镜头，有三个焦段，非常小巧和紧凑，
即使在全开光圈时成像依然优异）；一个为28mm镜头配用的有明亮视场框线的独立
取景器；一支50mm Summilux f/1.4和90mm APO Summicron镜头；一个小型的徕卡桌
面三脚架和一个小型的SF20型闪光灯。全部器材加在一起总共只有6磅多重，可以放
在一个中号的杜马克摄影包内，而且还多出不少空间装胶卷。除了缺少长焦距镜头
外，这套器材比尼康的同样配置要轻得多，但总体成像质量要选胜于尼康。
先看看21MM镜头。尼康的那支20-35的变焦头除了四角之外，成像还是非常锐利的，
但存在着比较明显的变形。要想使四角与中央的锐度相当，至少要把光圈收缩到f/5.6或
者f/8，但这样就限制了在室内的手持拍摄，必须使用三脚架或者闪光灯。而徕卡的
21MM ASPH镜头即使在大光圈下也不存在变形，而且在大光圈下其四角的锐度和分辨
率与尼康镜头在f/5.6时的中央区域相当。用M6配合21MM镜头进行拍摄是一件十分令
人愉悦的事情。在其他焦距的选择上，有的人可能会认为尼康的80-200更为实用，
因为它涵盖了徕卡90mm APO Summicron镜头的焦距。但事情并不完全如此。我的长
焦镜头多用于拍摄肖像和为会议拍摄资料照片。在拍摄会议资料照片时，我通常都
坐在第一排，这样可以清楚地看到发言者的面部表情，而且可以最大限度地减少参
会人员对我的注意。在这种场合下，闪光灯是绝对禁止使用的。
我通常使用柯达的Supra 800型胶片，并在镜头前面加一块80C滤镜。这块滤镜的作
用是在碘钨灯照明条件下使用日光型胶片时可以做一部分的校正，剩余的校正放在
冲洗照片时完成。但80C滤镜也会吃掉一档的光圈。这里有两个选择：巨大而又沉重
的尼柯尔镜头，在2.8光圈时使用1/60秒的速度；或者是徕卡90毫米镜头在2.0光圈
时使用1/125秒的速度。猜猜看哪一个选择更有利于手持拍摄？猜猜看哪个镜头在大
光圈下表现更锐利？没错，是徕卡！
此外，徕卡还有一些在某些特殊场合下极为重要的特性：非常安静的快门，非常安
静的手动过片，非常安静的手动倒片！
尼康在此的一个优势就是它的80-200变焦头所能达到的远摄效果。但是，使用的焦
距越长，那么因为反光镜震动和手抖动而对像质带来的影响就越大。令我感到吃惊
的是，对用M6和90MM镜头拍摄的照片做局部放大，其锐度甚至要好于用尼康拍摄的
未做放大的整幅照片。显而易见，使用徕卡M6和镜头，你可以得到以下的好处：使
用定焦镜头，在大光圈下得到非常锐利的图像，更高的快门速度，更容易操作的体
积和重量。
徕卡M照相机的不足之处：
尽管我使用徕卡M6来完成我的几乎全部拍摄工作，但实事求是地说，它还是有一些
弱点：
1、徕卡M6不适于运动和野生动物摄影。它的最长焦距镜头仅为135MM，尽管它也是
世界上最优秀的135MM镜头之一，但那些专门从事运动和野生动物摄影的职业摄影师
会告诉你，他们使用的最短焦距镜头是400MM的。
2、卡M6也不能作为抓拍机使用。你必须手动测光，手动设置快门和光圈，还必须手
动调焦。还有就是你必须学会在徕卡M6上的那种非常古老的安装胶片的方法，因为
它没有自动安装胶片的功能。
3、徕卡M6也不适于在室外进行闪光补光拍摄。它的最高闪光同步速度仅为1/50秒。
也许唯一适合它进行室外闪光补光拍摄的胶片就是Agfapan APX 25型，但现在这种
胶片已经停产了。
4、徕卡M6也不是影室摄影的第一选择，因为它不能预视景深，也不能使用宝丽莱后
背进行曝光测试。但我也曾经用徕卡M6和90MM镜头在影室内拍了一些非常棒的肖像
照片。徕卡M6使用起来是非常顺手的，但机身只是整个摄影系统的一半，许多摄影
师都把注意力放在镜头上面。
世界著名的工业设计大师阿莱西（Alessi）认为，徕卡M系列照相机是二十世纪仅有
的几件他认为如此之完美以至于无需再做任何改进的工业设计产品，而徕卡M系列镜
头则是最致命的诱惑！在下一段落中，我将谈一谈徕卡M系列的几款镜头，并将它们
与我曾经使用过的尼康、佳能和康泰时G系列的同档次镜头进行一下比较。作为一名
摄影师，我使用的胶卷数量是很大的，每周大约都能拍摄100-200卷。因为我在短时
间内如此频繁地使用我的照相机和镜头，所以，我对它们的真实体会对业余摄影爱
好者来说可能要经过数年才能得到。况且，在高强度的使用条件下，器材的优点和
弱点都会充分地体现出来。下面的评论虽然是我个人的观点，但它可是基于二十年
的观察和学习才得出的。
徕卡21mm ASPH Elmarit镜头：这是一款绝对顶级的镜头，在大光圈下锐度表现特别
优秀，与其他徕卡最新型的镜头一样具有典型的徕卡家族特性。我还有一款徕卡R系
列的 21MM镜头，我发现只有把光圈收缩到F8时，它在锐度方面的表现才算得上与21mm
ASPH Elmarit在全开光圈时的表现相当。佳能与尼康的同焦段定焦头在任何光圈下
的四角锐度都比不上徕卡的这款镜头，只有在f5.6或者f8以上光圈时，其中心锐度
的表现才与徕卡的镜头接近。虽然用各种不同厂家的21MM镜头拍出的幻灯片看起来
大致相同，但它你把它们都放大时（16X20以上），你就会看出差别来了。这时，用
徕卡镜头拍摄的片子可以说是纤毫毕现，而其他镜头拍出的片子在细节上无论如何
也比不上徕卡的。
我对好评如潮的康泰时G系列的21MM镜头的使用体会相当有限，因为我觉得它的附加
取景器的变形非常严重，所以我很快就把它返给了销售商。此外，我还认为超广角
镜头还是使用手动调焦比较舒服，而康泰时G的21MM镜头的所谓手动调焦几乎没有什
么实用价值。
徕卡M的Tri-Elmar 28-35-50三焦距镜头是一款很优秀的镜头，既小且轻还非常坚固。
在大多数的室内场景拍摄时我都用它，但它的最大光圈只有F4限制了它在一些低照
度条件下的使用。在50MM焦段时，以我的眼光来看它与目前生产的50mm M Summicron镜
头是同样出色的，但一些评论者认为在35毫米照相机的这个标准焦段上，该镜头是
“能被其他标准镜头击败的徕卡镜头”。在中档光圈条件下，绝大多数其他厂家生
产的镜头都是非常出色的，最大的差别就是在反差控制的设计上。在这一点上，Tri-Elmar镜
头比尼康和佳能的标准镜头要做得更好，而且这也是可见的主要差别。
我个人并不喜欢康泰时G系列上的那个45毫米标准镜头，它看起来不像徕卡的镜头那
么简洁，但它的色彩饱和和色调控制都非常好，在锐度方面的表现与徕卡的产品不
相上下。
在35MM焦段上Tri-Elmar镜头仍具有很高的锐度，但与50MM焦段相比反差有所下降。
徕卡的35mm ASPH Summicron镜头的表现虽然比它强，但两者的差距是非常接近的。
而且，它们两个都远远地领先于尼康和佳能生产的同焦段定焦镜头。康泰时G系列的
35MM镜头虽然在色彩表现上与它的45MM镜头相当，但在锐度表现上要差一些，显然
不像被夸奖得那么好。
最后，在28MM焦段上Tri-Elmar镜头的表现也不输于其他厂家的产品，虽然它的变形
稍大一些，但其反差仍处于一个很高的水平。尽管不同厂家的镜头拍出来的照片各
有其特点，但由于徕卡的Tri-Elmar镜头在这个焦段上可以很容易地进行精密调焦，
而单反机在广角焦段无论是手动聚焦还是自动聚焦都可能出现失误，所以在这一点
上徕卡还是有明显优势的。在这方面，无论是我自己的实践，还是其他专业摄影师
的经历，都有不少例子可以予以证实。事实上，与那些传说的神话相反，28MM焦距
的徕卡镜头在大光圈下的景深并不如想像中的是无限的，并不足以掩盖调焦上的误
差。
由于Tri-Elmar镜头的成像质量绝不输于上述参加对比的其他定焦镜头，所以它的镜
身的小巧就成了该镜头真正的优势所在：携带一个Tri-Elmar镜头，就等于拥有了三
个不同焦距的高品质镜头，而其体积并以不比一个小型的单反机镜头大！而这款镜
头在任何条件下都能保证调焦的精密度是我能顺利完成拍摄任务的关键所在。
50mm Summilux镜头：
这是徕卡M系列的标准高速镜头。我必须承认我喜欢高速的标准镜头，我曾经因为想
使用佳能的 50mm 1.0 L和85mm 1.2 L两款高速镜头而购买了佳能的EOS-1型照相机，
这两款镜头都有极其特殊的光学性能。但遗憾的是，这两款镜头的USM马达的自动聚
焦速度都太慢了，很难用它们来进行快速抓拍。事实上，如果佳能的这两款镜头的
自动聚焦性能与其光学性能相当，或者是可以进行手动调焦的话，我可能就会一直
使用。它们的光学性能极为出色，与徕卡玻璃不相上下。尼康和佳能的50mm f/1.4镜
头都没有什么值得大书特书的价值，它们在大光圈下不是十分锐利，收缩光圈后的
反差表现又不令人满意。徕卡的50mm Summilux可以在任何光圈下轻易地击败尼康和
佳能的同等竞争对手，但体积却只有尼康和佳能的一半大小。在大光圈下的表现强
于50mm Summilux M镜头的就是徕卡R系列的最新版50mm Summilux镜头，它使用了多
达8片的镜片，我想它一定是由美国国家航空航天局（NASA）设计的！我之所以也使
用徕卡的单反机来完成一些拍摄任务，就是因为徕卡的单反镜头里有50mm Summilux、
80mm Summilux和180mm APO这三款出色的产品。
康泰时的单反机也有两款不错的50mm标准镜头，但它们同样在大光圈下不够锐利，
在反差和细节描写上也比不上徕卡的镜头。能够算得上是徕卡标头的真正对手的是
康泰时G系的45mm镜头，它的表现与徕卡的表现各有千秋，但我要说G系列的标头是
非常非常出色的。
在“尽可能暗的”的光照条件下，我都是使用50mm Summilux M镜头来完成绝大多数
拍摄任务的。它的抗眩光能力很强，反差极其出色。用它拍出的片子，锐度非常高，
感觉就像是人眼之即时所见。而且，它的焦外成像效果也十分迷人。我认为，它和
M6对我来说是一个相得益彰的图像摄取系统。
90mm APO Summicron镜头：简直是太锐利了！
我曾经拥有过四个不同版本的90mm Summicron镜头。第一个是在镜身底部有一个三
脚架插孔的那种；第二个是它的第二代产品；第三个是为徕卡R系列生产的版本；第
四个就是目前的APO Summicron。徕卡的这款镜头，与其他厂家的同型产品，甚至与
徕卡的其他镜头相比都要高出一个档次。在大光圈下它的成像非常的锐利，在f/16时
也保持得非常好。如果你一定打算要用这款镜头来拍摄肖像照，那么你最好使用滤
镜，或者在低照度下拍摄，这样被摄主体的呼吸和轻微的移动可以稍稍减弱成像的
锐利程度，拍出来的肖像照片感觉也会好一些。我之所以一直保留着第一版那款镜
头用来拍肖像照，就是因为上述原因。第一版的镜头在大光圈下的表现稍微柔一些，
而且在背逆光的情况下有一点点的眩光。我曾经使用最新版的APO镜头，用Kodachrome
25和Fuji Velvia型胶片拍出的片子，在LightJet型打印机上放大到40X60英寸时，
在锐度上与哈苏相机及大多数4X5相机拍出的片子不相上下。
上述四款镜头在绝大多数时间里都用在我的徕卡M6机身上。许多徕卡的发烧友一定
会对我没提到被广泛认为是徕卡最好镜头之一的Asph 35mm f/2(f/1.4)镜头而感到
疑惑。事实上，我有一个35MM ASPH镜头，使用起来也获得了非常好的效果，但问题
是我个人并不太喜欢35mm这个焦距。它确实是一个非常出色的镜头，但说句实话，
除非50MM的焦距已经让我背靠墙仍无法取景，否则我绝不会用35MM的镜头。我没有
购买新版的APO-Telyt 135mm镜头，但我曾经用过这款镜头。它是一款表现出色的镜
头，但看来我不太适应在旁轴测距型照相机上使用这么长焦距的镜头，在取景器内
的视场框线实在太小了。一些具有多年徕卡相机使用经验的摄影师告诉我，只有徕
卡M3上的取景器才适用于135MM的镜头，但因为M3不能测光，而且不能使用新型的焦
距短于50MM的徕卡镜头，所以我就放弃了选择M3。
康泰时G2 对阵徕卡M6：
首先，使用G2似乎是一种被迫的选择。G2采用了一个非常奇怪的小取景器，戴眼镜
的摄影师用起来会感觉很不舒服。G2的自动对焦系统并不是时时都能令人满意的，
它的对焦锁定功能使用起来也很麻烦。与徕卡M6上功能明了的测光表相比，G2的平
均测光表并不太让人放心。G2的卷片和倒片噪声都非常大，完全不适于在需要安静
的场合使用。
G2可供选择的配套镜头比较少，而且没有超过f/2的大光圈镜头。其中28mm和45mm镜
头是极为出色的，其他镜头稍差一点。90mm镜头是一款非常优秀的产品，但使用它
需要熟练的技巧才能避免失焦情况的发生。
G2的手动调焦功能是一项蹩脚的设计。许多摄影师在街头抓拍时通常把焦距调在预
设的距离上，以便随时抓拍瞬间场景。而G2的手动调焦功能显然不能适应这种拍摄
要求。
最后还有一点要说的，就是我拿着G2一点“感觉”都没有。当然这仅仅是我个人的
感受。
徕卡M6机身和福伦达（Voightlander）镜头
我认为如果选择了徕卡机身，而不选择那些最好的徕卡镜头是十分愚蠢的。我曾经
偶遇一些使用徕卡M6的摄影师，他们用福伦达的Heliar 15mm和Skopar 25mm镜头来
顶替徕卡镜头在这两个焦段的空白，并且看起来他们用得还是非常满意的。在2000年
12月份的一次年度报告拍摄任务中，我购买了一款福伦达的15mm镜头来使用，我得
承认这款镜头确实不错。至于其他的福伦达镜头，我要经过全面的测试以后才能决
定是否购买。反正我认为徕卡的镜头远远超出其他镜头，而且其性价比也是很好的。
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