世界上最昂贵的具有收藏价值的名琴，主要指17至18世纪的阿马蒂斯特拉迪瓦里和瓜纳里几家意大利提琴制作家族制作的提琴。斯氏琴世界上仅存300多把，瓜氏琴现存47把，每把琴价值在200至400万美元之间。同时代同级别的作品中，法国手工制琴价位是意大利同类琴价值的一半，德国的琴都是工厂
制琴，其价值不及意大利琴的1/4。在收藏者眼中，作为收藏品的名琴其价值不在于乐器的使用价值，而是作为一件艺术品的艺术价值和它的增值潜力。名琴在外观造型、制作材料、工艺、油漆等方面都十分考究，而声音品质并非体现其价值最重要的因素。名琴的商品价值的依据主要是制作者的声望，其次是保存的状态。先后使用、收藏的艺术家也构成了一把琴的历史，成为它的增值点。提琴一般被认为是增值较快的艺术品。1978年文化部以12.5万美金买进4把小提琴，其中一把3.5万美金的意大利琴今天已增值到25万；一把2.8万美金的法国琴今天增值到8万。一个制琴家做学生时的提琴作品价值1000至2000元美金，而几年后成名的作品价值可增长10倍，所以，不少收藏者很关注有潜质的年轻制琴师。
国外的小提琴收藏有多种形式一种是博物馆收藏，一种是私人或团体收藏，还有一种是政府收藏。博物馆收藏规模比较大，如美国大都会图书馆所属的博物馆收藏了许多名提琴，法国巴黎音乐学院成立了一个巴黎乐器博物馆，收藏了14把意大利斯特拉迪瓦里名琴。这个新建的乐器博物馆具有现代化的设备，每件提琴藏品都附带一个录音机，观众在参观一件藏品的同时也能欣赏到用这把琴演奏的乐曲，从而对名琴有一个全面的认识和了解。意大利克雷莫那的斯特拉地瓦里博物馆专门收藏历届国际提琴制作比赛的获奖琴。欧美各大的博物馆、著名音乐学院一般都有名琴收藏。私人收藏根据财力大小规模不同，收藏最多者可拥有200—300把提琴。如美国的一个牙医收藏了状态极佳的一把斯特拉地瓦里小提琴，一把瓜纳里小提琴，堪称极品；韩国的一个公司老板也收藏了多把意大利小提琴。不少世界级小提琴演奏家也是提琴玩家，如意大利小提琴大师阿卡多手里有一把意大利琴“火鸟”，价值不菲，他既用来演奏也作为收藏品。财团买琴是为保值，私人收藏琴也是为了增值，政府收藏多是显示一种文化品位和政府形象，博物馆收藏则是一种文化的保护、宣传和展示。
提琴的制作和收藏之所以被人们称之为“琴文化”，是指提琴发展的文脉和沉淀。所谓一种文化，是有源头、不断延续并继续发展的一种现象；它是时间的累积，记录了很多人的艺术奉献。“文化”的概念就是一条链，一条河，是一种延续。“琴文化”是在艺术家对小提琴不断研究、有师承、有创新、有发展，出现代表人物、出现作品、形成流派的历史发展过程中形成的文化。
提琴收藏要具备两个条件：一是经济实力，一是文化意识。国内提琴收藏从长远看前景乐观，但目前不太成熟。一是能以上百万美金买一把琴的中国收藏者寥寥无几；博物馆收藏财力也有限，大多投资到文物、书画等方面，少量的乐器收藏也仅限于民族乐器，提琴收藏的历史等于零。二是大多数国人对于提琴收藏的文化属性还没有认识，因此很少有人能具备一定的文化眼光投资于提琴收藏。我们现在还没有形成一个对琴文化有认识、对提琴收藏有欣赏能力和鉴别能力的群体。只有当大家都懂琴，才具备收藏的基石。乐器收藏是一个长时间的积累，需要在学习知识理论的同时不断接触实物，培养感性的经验。目前在中国尚不具备这样的环境和氛围，没有机会接触到很多名琴，因此对提琴鉴定人才的培养还有一个漫长的过程。
总之，提琴作为收藏品的商品价值是有限的，艺术价值是无限的。名琴，是人类共同创造的文化财富。
