妄侃平仄1

所谓旧体诗干嘛要格律韵脚 ?我这问题没学问。窃以为格律韵脚之于诗词盖类乎茶壶茶碗之于茶水。汉语既然有四声，写诗不用多可惜啊！况且诗歌与别的万学体裁不同，是要吟诵的，所以其因乐感便很重要了。所以写诗自然是要考虑平仄的。有坛之初在下曾有几个帖子提倡写自由体的新诗，而其后所贴几首劣品却以旧体为多，今日又说出写诗要平仄，不是跟自己过不去嘛？复古深解小可心思，粗粗了解过平平仄仄而要提倡新诗者，内中有苦衷哦！可是在下说要考虑平仄是有说道的：

一）倘若是写自由体新诗，格律自然是多余的。但是若仍然写那五言七言的句子却坚决反对平仄就不合适了。这种字数整齐的句子其句法结构有定式，变化本就不多，不讲究平仄读来缺乏和谐甚至拗口了。反对平仄的朋友先别忙着急，小可说的平仄和韵脚不一定是中古的平上去入和平水韵，倘若您不喜欢这些，用现代汉语四声为平仄，用现代汉语音韵系统为押韵标准绝对是有意义的尝试，况且我等读诗用现代汉语读，则现代平仄和现代新韵是更和谐悦耳的，而语音变化使押中古韵的诗今天读来不押韵了，声调的变化，尤其入声的消失，使得平仄的和谐也不能完全保持原样，所以现代声调现代韵是完全应该运用到诸位实践中的。
话说回来，有朋友喜欢了解那古诗本来的韵味，学习当时的声韵平仄小可也愿与之分享乐趣。用宜兴紫砂老壶还是用台湾日本的电壶，依各人所好吧！但既然喝茶总得有把壶啊！
二）格律束缚人是不用说了。然而，咱也用用毛老爷子的辩证法，凡是一分为二。这平仄其实也是一柄双刃剑，束缚的同时也助你炼字潜词。小可窃以为古人许多新颖独特奇妙的句子大概得益于平仄和韵脚的考虑。复古言：格律为什么不能成为我们表达主题的一个好帮手呢？一个字，非平即仄，并不是在诸多的选择里只准用一个，这么丰富的汉字，应该说多数时候不至於非某个字词不足以言传的。那么‘束缚’可能在于要求对它的熟练掌握，这就难免有点儿藉口的意思过。有朋友会说,意境为先，平仄次之。这话在下同意，然而是有条件的同意。这譬如和尚们说的参禅悟道，为悟时见山是山见水是水，及至悟道过程中，见山不是山见水不是水，而撤悟后则见山还是山见水还是水。未习格律而说平仄次之边有些武断了。平仄不谐，字面美丽，词语华丽也仍然缺少韵致，是散文诗吧？而熟悉了格律，游刃有余，方可言意境第一，平仄次之。小可一己之见，诸位不妨很砸大块砖头。
小可窃以为古人许多新颖独特奇妙的句子大概得益于平仄和韵脚的考虑。所谓炼字应该是包括这方面的考虑的。古人的东西在下也是揣摩，不好妄语，但小可自己写的歪诗却有这方面体验，不妨拿来做例（小可仅在说明一个观点，万不敢把自己的劣品四一兜售，况且这个句子小可也不满意，仅做个例子，作揖）。万里舟兄执谜语振臂一呼，好诗连连，小可心痒，然毕竟乏才，不到有股子情绪要表达写不出东西，真想也入诸位才俊那般敏捷，七不成诗，可惜小可迟钝。闲话少叙，那日夜晚思考以这柳絮浮萍入诗，苦思良久，忽听邻家萨克斯幽幽想起，（这老兄为此已被中邻居痛骂并招徕过警察，他依然不该扰民恶习。）于是顺手写了前两句，大家看得出是没有怎么思考的熟语句子。既然用了“星”“听”，而诗中诗要提到浮萍的，便该用下平九青入韵了，可是这个韵部除了生僻而那一入诗的字外，没有多少可用的，也算个小小的险韵吧！铤而走险，只好被韵脚束缚住了，不很冷僻的字中有个“霆”字，这样，小可正要表达“长忆红颜成背影”，于是边接了“如惊皓月化雷霆”。没有新意，便只于真情取胜啦！倘既无美妙词藻和新意，又是无病呻吟，诗就不好读了。小可这东西很蹩脚，却如实表达了心中一份感觉，这里旨在说明：有些时候，格律不仅不是束缚，反而会从音韵的角度帮助我们更好地表达主题，渲染出更恰当的语言气氛（复古语），贻笑大方，各位包涵！
在下还有些话跟朋友们讨论，单说指头敲累了，容在下后续吧？