绝对七夕

五绝 七夕有感 （一）

羽化复何欢？神仙实可怜！

纵同天地寿，孤寂酹华年。

五绝 七夕有感 （二）

一水断音尘，相思彼岸人。

纤云如见念，弄巧系良辰。

七绝 七夕有思（一）

深情恨为绝情侵，不胜咽咽不胜喑。

一自银河寒倍透，妆台从此冷金簪。

七绝 七夕有思（二）飞雁入群

宝钗划处最无情，苦煞牛郎织女星。

飞鹊空怀成美意，一宵力竭再难停。

七绝 七夕有思（三）

情字如能任减删，何妨浮世与蓬山。

先裁王母千般怨，再渡春风入九关。

 

[安静]

深深拜谢曲师，真是受益匪浅！题为七夕，已然禁锢，再加自己神思颇钝不能致远，故而诗的意境显见地窄了，还有待认真学习。

1，我承认“咽咽”一词，我是比较赖的。呵呵，因为不清楚因为两可所以就偏着自己拉到平声中去了：）

2，“寒倍透”改“人隔后”，可以。“寒”字我是为应和末句的冷字，从情的寒心到对饰物的厌冷。这个传说中的母与织女原也是有情的，有说她们是母女的；有说她们是主仆的。至少她们同列仙班，可是一根簪子绝了她和牛郎之情，焉知又没伤她和王母之情？这是我的用意所在，曲师所改虽非我初衷，但就诗而言更易为人接受。

3，“飞鹊成美，一停难再”，我的意思很简单正如曲师所想到的：鹊桥相会一年一度，余下日月苦苦相思。这是双星的无奈，怕也是鹊儿们的无奈吧，若是它们力所能及，怕是肯天天搭桥定不会忍心仅此一宵了。

4，重点说说第五篇：“情字如能任减删，何妨浮世与蓬山。先裁王母千般怨，更度春风入九关”，这一篇曲师的理解和我的本意出入较大。正是应了曲师上一篇里的话，作者想得多了，自以为很顺，读者却可能云山雾罩摸不着脑。这里的是情其实就是泛指所有的情感。如果情事可以任意删减，那么在天上还是在人间都就无所谓了。可以裁去王母所有的冷心怨骨；可以引春风至九天，高处也就不会寒了。。。

再一次感谢曲师的辛苦批点，一定好好领会，稳步求进，遥祝安好！

[安静]

不敢偷懒，再评几首安静的绝句 BY 曲未平

前日冒昧评了首安静的七律。后见其留言，才知她初衷是想让我看看那几首绝句，因她心里没底。这是深谙绝句的人说的话。为什么？因为绝句易写而难好。短短四句，不能平，不能板，不能晦，需要高度的集中和凝练，需要高水平的构思和敏锐的诗意把握。好的绝句，如江南盆景，小处见大，疏密有致；如宁波汤圆，细巧而富内涵；又如打排球时的短平快，干净利落，一下就美在你眼前。记不得谁说的了，绝句写不好的人，不能称为诗人，或在诗人的排行里得往后站。唐朝很多大诗人，都是七绝的高手，如李白，李商隐，杜牧，刘禹锡，王昌龄等等。

安静最近的五首绝句，都是关于七夕的。同一题材，能写出五首，才情可佩。第一首五绝是“羽化复何欢，神仙实可怜。纵同天地寿，孤寂酹华年。”意思很明确，感慨羽化登仙后，纵然长生不老，却一生孤寂，终究辜负流年。四句凝练，一问，一断，一转，一结，把握得顺手。缺点是诗意略见普遍性了点，和七夕扣得不很紧。虽然孤寂有点这意思。

第二首：一水断音尘，相思彼岸人。纤云如见念，弄巧系良辰。这首写得好，可为五首之冠！四句都切题。三四句尤出奇制胜。思念太苦，以致不求鹊架桥，而求云帮忙了。如见念三字，委婉中有伤感，难能又隐而不露，正是陈廷焯《白雨斋词话》里强调的寓沉郁于婉约中的风格。


第三首：深情恨为绝情侵，不胜咽咽不胜喑。一自银河寒倍透，妆台从此冷金簪。这首七绝意思很好，谴责了封建专制对纯真爱情的扼杀，写得也含蓄。问题一是咽的平仄。平水韵里咽分列在下平一先，去声十七霰，和入声九屑中。查《诗韵合璧》，似只有作咽喉解时读平。作哽咽意时读仄。我汶川地震时写的诗，有“巴山刨尽抢生死，蜀水流咽听哭呼”句，也错把咽当平声用了，所以现在比较留心这字。另外第三句寒倍透，意比较模糊。这儿也许应着重一个隔字，因人隔才簪冷，接末句才感人。如“一自银河人隔后，妆台从此冷金簪”。银河也可用天河。


第四首为：“宝钗划处最无情，苦煞牛郎织女星。飞鹊空怀成美意，一宵力竭再难停。”首句说分离，二句为离人苦思。三四句有点费解。再难停什么意思？是喜鹊纵成人之美，一夜搭桥已经不能久支了？


第五首：“情字如能任减删，何妨浮世与蓬山。先裁王母千般怨，更度春风入九关”。开头两句说只要不沉湎于情而自能排解，尘世和仙山都无所谓。后面就有点猜不透了。是劝情人们忘却恩怨，就胸怀开阔了？总的感觉，四五两首似乎太刻意了一点，而伤于隔。当然，也很可能我比较鲁钝，体会不到作者的慧心。如贾宝玉言，男儿是泥做的，女儿是水做的，常常就男儿不识女儿心了。


就评这些吧，不再唠叨了。个见不足为训，不当之处，安静不必在意。