◎译　　名　东
◎片　　名　Dong
◎年　　代　2006
◎国　　家　中国/中国香港
◎类　　别　记录/剧情
◎语　　言　普通话/泰语
◎字　　幕　无字幕
◎IMDB评分 6.7/10 (26 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0855784
◎文件格式　XviD + AC3
◎视频尺寸　592x320 (1.85:1)
◎文件大小　1CD 49 x 15MB
◎片　　长　67 Min
◎导　　演　贾樟柯 Jia Zhangke
◎主　　演　刘小东 Xiaodong Liu ..... Himself



◎简　　介　

2005年，中国奉节。

画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特，这座有两千年历史的城市因三峡工程的建设而即将消逝，画家也在与模特的相处中被现实征服。

2006年，泰国曼谷。

《温床》的第二部分在曼谷进行,刘小东请来十二位热带女性为她们写生, 炎热的城市让女人们昏昏欲睡，唯有地上的水果鲜艳依旧。画家因体力的付出而渐感劳累，女人们却挣开眼合唱一曲欢快的歌。

两个城市都有河流经过，奔腾向前绝不回头。

　　制作简介

　　2002年年底，刘小东去三峡旅游，看到正在搬迁的三峡县城，即萌发了创作的想法。 直到2003年SARS爆发的时候，刘小东创作了第一幅关于三峡的油画作品——《三峡大移民》(200cm×800cm)。

　　2005年下半年，刘小东和贾樟柯相约共赴三峡，分别创作了油画《温床》和以刘小东为主角的纪录片《东》。

　　贾樟柯谈《东》

　　一、为何拍《东》

　　拍这个片子首先不是因为三峡，而是小东要去画画，于是邀我去拍纪录片。本来我就好奇他工作状态是怎样的，他到那里是如何展开工作的，他是如何面对他画里的人的。我从来没有去过三峡，但是第一次看到他关于三峡的画的时候就特别喜欢。对那个地方也产生了兴趣，于是就与他一起去了。这个纪录片就是围绕他画画这一事件来表达对这个地方的感受的。小东选择这个地方有他的理由，它正在消失，一切都是变化着的，今天这个人在，明天这个人可能就不在了，他可能就离开了，或者去世了。所有这些都在流动变化着。小东创作的时候基本上是在奔跑，比如说与光线比赛，他选择画画的地方的后面有一个楼，如果不快画，阳光很快就被遮挡住了。在工作现场的时候，我逐渐地进入到所谓画家的世界里了。

　　他让我感动的不是他选择三峡这样一个巨变的地方，而是对生命本身、对人本身的爱。在小东那里，他所面对的，是同一个身份的人——搬迁工人。他表达的，是一种只可以在这个特定人群身上呈现的美感。你会感觉到他心里装满了对自己画笔下人物的感情。这是这次三峡之行最令我感动的地方。

　　二、为何以《东》为片名

　　我也算一个美术的发烧友吧，我一直想发现他绘画世界里的“秘密”。现在回过头来看他以前的一些画，会发现他有一个延续不变的闪光点，那就是每一个画面里的人都有着只属于自己的生命之美。用“写实”啊、“现实主义”啊等等这些词汇都不能概括他作品的意义。他有着一份最直接的对对象本身和对生命的爱在里面，非常自然，非常原始。在今天这样一个被包装得失去本色的社会里是非常难得的。我的纪录片叫《东》，用的是他名字里的一个字。也暗喻我们所处的一个位置，一种态度。

　　三、为何和刘小东合作

　　非常自然就合作了,基础也就是所谓艺术观点，所谓对作品的感受相当一致。我电影中的人，都是走在街上的普通人,小东画里的人也都是最平凡的普通人。但是他们有他们的美，那是一种人与生俱来的美。为什么喜欢这些人？面对这些人应该用怎么样的方式去表现他们的生活状态,这都是我们要想的问题。生活在三峡的人们，经济、生活条件都比较差。人们依靠那条江生活，搬迁后，以后的生活也许就没有着落了，但是具体到每一个人，他们会让我们发现幸福不能完全用钱来衡量。我们接触一些人，他们生活还是很主动，他们没有太多的忧郁、痛苦、彷徨，人家活得也好，挣一块钱高兴，挣两块钱也高兴，真的挺好。

　　我们整个摄制组回来以后，很很多人非常怀念在三峡时的感觉。找到最初始的快乐，这个过程最重要。比如将来这个片子发行如何，多少人喜欢它，能在多大范围里传播，我不会最在意。因为主要的快乐已经过去，就像生孩子，一个生命你很珍惜，你看着他自己长大很高兴，但是最初的爱情，生产过程是最怀念的。我回来以后，发现自己变得很稳健，觉得生活其实对你够好的了！

　　刘小东谈《东》

　　一、为何画三峡

　　我总是害怕——自己觉得好像成了点事儿，然后就变得娇气起来。所以我总是愿意往下面跑一跑，让自己变得不重要一点，不那么自以为是一点。艺术家只有跟当地的生活发生某种关联，创作出来的东西才可能更新鲜，更有力量。假如不去三峡，我也许会去其他类似的地方。在北京被很多人关注着，身为画家，自己感觉还有点用，展览、采访、出书……而当我面对三峡，面对那些即将被淹没的小县城时，你会感觉自己一点儿用都没有，虚荣的东西没有一点意义。这个时候你就会重新思考许多问题。如果艺术总是被当成神圣殿堂里面的供品一样被奉着，那人就会变得空虚。而在三峡那里，艺术品还没有一个床垫值钱呢！还不比一个床垫对人家更有用呢！我们改变不了任何事情，对人家形成不了任何影响。我想把自己往低处降一降，不要把自己太当回事了。我几次去三峡创作，表达的无一不是我对三峡人命运的关注和感受，而不仅仅是对现实的描绘和记录。

　　二、与贾樟柯合作的感受

　　我觉得从事影视艺术的人都比较有趣。他们的思路普遍很活跃，总是会有一些新奇而且生动的想法，所以我喜欢和他们在一起。但是真正去拍电影实在是太辛苦了。贾樟柯拍电影从早上5点一直拍到凌晨3点。他确实是太喜欢这个职业了，换了是我早就崩溃了。因为他要处理的不仅仅是艺术的问题，有太多的主意需要他来决断。

　　贾樟柯与纪录片

　　2006年纪录片《东》入围第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片

　　2005年出任法国真实电影节评委

　　出任日本山形国际纪录片电影节评委

　　2002年 纪录片《公共场所》获法国马赛国际纪录片电影节最佳影片奖

　　纪录片《狗的状况》入选嘎纳电影节导演双周

　　贾樟柯与威尼斯国际电影节

　　2000年 《站台》第57届威尼斯国际电影节正式竞赛片-最佳亚洲电影奖

　　2004年 《世界》第61届威尼斯国际电影节正式竞赛片

　　2006年 《东》第63届威尼斯国际电影节地平线单元竞赛片

　　刘小东与电影

　　1992年出演王小帅的首部电影《冬春的日子》

　　1992年担任张元的电影《北京杂种》的美术指导

　　1995年他的画作《儿子》取材于张元的同名电影

　　2000年他的画作《自古英雄出少年》取材自王小帅的电影《十七岁的单车》

　　2004年他与王小帅一起在贾樟柯的电影《世界》中客串两个新富人物

　　2006年纪录片《东》

　　贾樟柯：

　　出生于1970年，山西省汾阳人。1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。

　　2004年获法兰西共和国文学艺术骑士勋章。

　　主要作品：

　　小武(1998，107分钟，故事片)

　　站台(2000，193分钟/154分钟，故事片)

　　公共场所(2001，31分钟，纪录片)

　　狗的状况(2001，5分钟，纪录片)

　　任逍遥(2002，113分钟，故事片)

　　世界(2004，108分钟，故事片)




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