乔治·修拉的野心 作为画家，塞尚、高更、凡高与乔治·修拉各自都是方法论者；与此相对比，不妨将此前的印象派看作同一种方法论，尽管其成员之间不无差别。但修拉好像尤其被看作一位方法论者，甚至——话说至此不免带有贬义了——只是一位方法论者，因为他的“点彩”画法太独特了，太突出了。在我看来，修拉这一方法背后的东西，或者[阅读全文]
博文
(2018-02-24 11:09:35)
乔治·修拉的野心 作为画家，塞尚、高更、凡高与乔治·修拉各自都是方法论者；与此相对比，不妨将此前的印象派看作同一种方法论，尽管其成员之间不无差别。但修拉好像尤其被看作一位方法论者，甚至——话说至此不免带有贬义了——只是一位方法论者，因为他的“点彩”画法太独特了，太突出了。在我看来，修拉这一方法背后的东西，或者[阅读全文]
(2018-02-23 11:09:39)
你的眼睛会欺骗你
尽管S.B.先生的进展令人欣慰，还是发生了一些意想不到的事情。有一次S.B.想从四楼病房的窗户爬出去，他对及时阻止了他的医生说，他想摸一摸街上那些小小的车辆。这时候医生们才发现，一个先天盲人获得的视力与正常人的视力竟有如此大的差距——S.B.无法从看到的汽车大小来推断他与车之间的距离。用心理学的行话讲，S.B.的视力缺少深度知觉[阅读全文]
(2018-02-22 12:21:17)
纳粹德国时期的致命笑话 德国历史学家鲁道夫·赫尔佐格（RudolphHerzog）的《致命的可笑：希特勒德国的幽默》是一部研究纳粹时期德国笑话的专著。书的题目“DeadFunny”从词义上说是“非常可笑”或“可笑得要命”，但却有着一层更深的意思：这是一种像“死”一样严肃的“可笑”，有极为严重的后果。 德国人那些漫不经心的笑话在他[阅读全文]
(2018-02-21 12:28:59)
人民想要庸俗的艺术品
如何通过眼睛的门禁机制，过滤无关信息，仅让关键的信息进入大脑？在心理学的影响下，19世纪末的艺术家和理论家都在思考这个问题。德国的艺术哲学家康拉德·费德勒（KonradFiedler）很快意识到其中的要点，他说：“即便最简单的感觉印象，看起来纯属供心灵操作使用的原材料，实际上已经是一种心理事实，我们所谓的外部世界实际是[阅读全文]
(2018-02-20 13:12:10)
大卫像的瞳孔为什么是两个洞？ 古希腊人说，知识始于惊奇。当我们不再惊奇，求知的步履就会歇止。从这个意义上讲，让人颇有愚弄之感的视错觉研究，说不定能够引起我们对视觉秩序的重视。 说起来，图像艺术的基础之一就是视错觉。没有视错觉，我们不会把二维的图画当成三维的世界来欣赏。不过，在这里我要谈论的不是亦幻亦真的艺术错觉，而是更加显著的视觉[阅读全文]
(2018-02-19 11:31:56)
Balthus的人物 我看巴尔蒂斯（克洛索夫斯基·德·罗拉）的《房间》（一九五二至一九五四），联想到了蒙克的《青春期》，——并非认定前者受了后者的影响，相反我猜想巴尔蒂斯大概根本就不喜欢蒙克。 我是说他们所画的是同一件事，也差不多是同一个人——都是尚未成年的女孩，两幅画看起来也都颇有凶险之感。 但对蒙克的女孩来说，或许一[阅读全文]
(2018-02-18 12:49:02)
张枣|镜中只要想起一生中后悔的事阅读全文]
(2018-02-17 12:04:43)
三个女演员所有伟大的艺术都有强大的力量，解决时间，距离，差异，不公，异化和绝望带来的问题。——蒂尔达·斯温顿TildaSweden蒂尔达·斯温顿与隐居的学者约翰·伯格是故交，在后者辞世的两年前，她以制片人，导演和采访者的身份探寻了他在法国昆西乡下的隐居之地，为世人留下了弥足珍贵的纪录片《昆西四季》，在我们一窥学者生活的同时，也见识[阅读全文]
(2018-02-16 12:20:00)
读张爱玲
文|贾平凹
先读的散文，一本《流言》，一本《张看》，书名就劈面惊艳。天下的文章谁敢这样起名，又能起出这样的名，恐怕只有个张爱玲。女人的散文现在是极其的多，细细密密的碎步儿如戏台上的旦角，性急的人看不得，喜欢的又有一班只看颜色的看客，噢儿噢儿叫好，且不论了那些油头粉面，单是正经的角儿，秦香莲，白素贞，七仙女……哪一个[阅读全文]
(2018-02-15 13:52:21)
毕加索的自信 我最后一次离开巴黎之前，有近两小时的富余时间，结果就又转到毕加索博物馆，正好离我住的旅馆很近。以前也曾来过这里参观，但正是最后这近两小时，我对巴勃罗·毕加索比过去了解得更清楚了。一个突出的感受——虽然这对毕加索的绘画艺术来说并不重要——就是他所画的女人大多很有趣、很可爱。多年后我在纽约当代艺术博物[阅读全文]
