吴犇的博客
音乐与回忆
博文
(2019-06-17 06:03:12)
贝多芬的《d小调第九交响曲》，以下简称“第九”，1822至1824年创作，1824年由贝多芬本人指挥在维也纳首演。（由于贝多芬当时已经耳聋，首演时的乐队首席MichaelUmlauf也参与了指挥。）
“第九”的最大创新，是在第四乐章加进了合唱，这在此前的交响曲是没有过的。这部作品因此又被称为“合唱交响曲”，尽管这个名字并非出自作曲家本人。贝多芬采用[阅读全文]
(2019-06-10 04:42:58)
前面说过，贝多芬的九部交响曲各有特点。他在完成了最早的标题交响曲“第六”（田园）之后，并没有接着写同样类型的作品，而是写出了一部更具古典特征，非常激动人心的非标题交响曲-贝多芬的《A大调第七交响曲》，以下简称“第七”，作于1811至1812年，并于1813年由作曲家本人指挥在维也纳大学首演。据说这场演出这为奥地利和巴伐利亚的伤员而举行的义[阅读全文]
(2019-05-28 04:39:36)
贝多芬的《F大调第六交响曲》，以下简称“第六”，作于1808年，并于同年在维也纳首演。“第六”有一个表意性的标题“田园”（Pastorale），并且其各个乐章也都有表意性的标题。这些都出自贝多芬本人。一般认为，标题音乐（programmusic）是欧洲浪漫乐派时期出现并繁荣的。而贝多芬正是古典派和浪漫派之间承前启后式的人物，历来有“集古典之大成，[阅读全文]
(2019-05-20 13:56:39)
贝多芬的《c小调第五交响曲》，以下简称“第五”，完成于1808年，并于同年在维也纳首演。“第五”有时又被称为“命运交响曲”，但“命运”这个名字并非出自作曲家本人，而是后人加上的，根据是：据说贝多芬在谈到作品开头的动机时，曾说过那是“命运在敲门。”我不赞同用“命运”来对这部作品作近乎庸俗的解读；但另一方面，如[阅读全文]
(2019-05-12 06:31:25)
贝多芬在完成了里程碑式的“第三（英雄）交响曲”后不久，就开始着手创作后来被称为“第五”的交响曲。但只写了一个乐章就放下了，而一气呵成地完成了另一部交响曲，这就是《降B大调第四交响曲》（以下简称“第四”）。与充满阳刚之气的“第三”和后来的“第五”相比，“第四”更多地具有阴柔之美。据说舒曼曾把“第四&rdquo[阅读全文]
(2019-05-05 06:37:02)
贝多芬的《降E大调第三交响曲》“英雄”（以下简称“第三”）被很多人认为是最优秀的交响曲，在BBC评选出的“最伟大的二十部”中排名第一。“第三”作于1803-1804年，又名“英雄交响曲”。贝多芬本来为其取名“波拿巴特”（Buonaparte），因为当时贝多芬把拿破仑看作是法国大革命的象征；但听说拿破仑称帝后，贝多芬改变了主意。交响[阅读全文]
(2019-04-28 08:34:15)
贝多芬的交响曲是古典音乐的一个高峰。在BBC评选出的“最伟大的二十部交响曲”中，贝多芬是唯一一位拥有五部的作曲家。贝多芬一生创作了九部交响曲（不算没编号的乐谱手稿）。虽然在数量上不如海顿和莫扎特，但分量很重，每一部都具有独特的价值。有人认为，贝多芬的第一和第二交响曲还没有完全脱离莫扎特的影响。这话或许有些道理；但我听这两部作品已经[阅读全文]
(2019-03-14 06:11:05)
《C大调第四十一交响曲》，以下简称“第四十一”，是莫扎特最后三部交响曲中的第三部。“第四十一”有一个别名叫“朱庇特”，但这并不是出自莫扎特本人，而是后人给加的。关于这个别名的来历和解释也有不同的说法和推测（见英文维基百科，本文最后有链接）。我基本倾向这样的说法：是由于有人感到作品的气势宏伟壮丽，与罗马主神朱庇特之名匹[阅读全文]
(2019-03-07 11:19:56)
上次提到，莫扎特最后三部交响曲是在1788年夏天连续完成的，有人认为可能是一套。这次要欣赏的《g小调第四十交响曲》（以下简称“第四十”）是这三部中的第二部。与另外两部的一个明显不同是其调式是小调的，这使得三部作品的调式形成“大-小-大”的布局。
“第四十”全曲遵循交响曲的标准结构，由以下四个乐章组成：
I：很快的快板（Moltoalleg[阅读全文]
(2019-02-28 04:45:40)
我们继续欣赏莫扎特的交响曲。上次欣赏的“第二十五”是他比较早期的作品。从这次开始，我们连续欣赏莫扎特后期的最后三部交响曲。1788年夏天，莫扎特连续写出第39，第40，第41三部交响曲。有人认为，这三部作品是一套，理由是第39有一个比较长的引子，却没有尾声（coda）。尽管这三部作品的创作目的及首演至今仍不清楚，她们代表了莫扎特交响曲创作的最高成[阅读全文]
