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各位书友，晚上好，今日晚读我们继续共读亚瑟·叔本华的《孤独读书术》。根据我们所拆的主题点，建议今日晚读阅读第44-55页。
作家们各有擅长，例如雄辩、豪放、简洁、诙谐等等，然而，这些特点，并不是读他们的作品就可学得来的。
如果我们自己天生就具有这些优点，也许会因为读书而受到启发，否则，读书只能学得陈词滥调，充其量不过是个浅薄的模仿者而已。
写作是无处不在的感知，是作者的思想、灵魂、精神在作品里行走。
在日常生活的情景里，作者无时无刻不在观察着、感受着、思索着。只有这样，他才能捕捉到不同的人事物。
就像法国作家玛格丽特·杜拉斯出版的散文集《写作》里，她不厌其烦地描述墙上的一只苍蝇，思考苍蝇死亡的问题。
一只苍蝇的存在与死亡，人们一般不会感兴趣，甚至不会让它在头脑里停留片刻。玛格丽特·杜拉斯却用了较多的篇幅描写这样一只小而厌的生物。她越是娓娓道来，作为读者的我们，越能体会到她作为一名作家强烈而敏感的感受力。
并且，只要她愿意，她可以幻化成各式各样的角色——一只苍蝇、一条鱼、一棵树等等。
反之，一位缺乏感受力的作家，往往是一位装腔作势的作家。他会运用很多华丽的辞藻来包装自己的文字，就像用各种华丽的服饰把自己打扮起来，免得让人把自己和一般民众同等看待一样。
可是，读者不是傻子，通过寥寥几句话，孰高孰低，立分高下。
就好像一个男孩和一个女孩表白。
喜欢装腔作势的作家会这么写两人之间的对话——
男：我爱你。你问我爱你有多深，我说不出来，只知道你已成为我生活的习惯，不可缺少的习惯。
如果我有神灯，可能我会有三个许愿的机会。但我只要一个就够了。这个愿望就是和你永远地在一起。
女：但是我不爱你。你很好，但我现在还不想谈恋爱，我也不值得你这么做。当然，你可以把喜欢当做一个人的事，选择继续表白，但这都和我没有关系。
但是，如果是一位有感受力的作家呢？他应该会这么写——
男：我爱你。
女：但是我不爱你。
简单九个字，却比经过修饰的辞藻不知要高明多少。也正因此，叔本华说，任何多余的东西都是有害的。
正如过分装饰和穿着华丽衣服反而表现出一个人的平凡一样，装腔作势的风格也足以看出作者平庸的头脑。
真理是完全赤裸的，表达真理的方式越简单，真理的影响便越深刻。
例如同样是感叹人生空虚，《圣经》里说 “人为妇人所生，日子短少，多有患难。出来如花，又被割下。飞去如影，不能存留。”
李清照说，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
苏轼说，“谁见幽人独住来，飘渺孤鸿影。”
而一位网络作家会说：“人生就是一场戏，福祸不定；聚散相依；悲喜相交；贫富相差；得失相随，花开花落皆有定数，高高低低终有时。
路过的都算风景，经历的都是懂得，繁华安居未必暖，粗茶淡饭见真情，辉煌终会落幕，绝处亦能逢生，船过水更幽，云过天更蓝，峰回路转会看到更好的风景。
日月两盏灯，春秋一场梦，红尘看破了不过是浮沉；生命看破了不过是无常；爱情看破了不过是聚散。风华是一指流砂，苍老一段年华，百年后不过是一场花开的时光。”
显而易见，要想对某一作家进行初步的评价，我们不用拘泥于内容或形式，只要通过他所写作品的些许片段，我们就能有一个明确的印象。
因为每句话、每个词，都能看出他在下笔时是如何思考的。
在叔本华看来，判断一位作家是否是一流的，那就请他创作一首诗歌吧。
既然是诗歌，就要受到韵律和韵脚的束缚。但恰恰也是因为这样的拘束物，诗歌最能体现作者的功力。
韵律和韵脚看似是种束缚，其实它们具有特有的神秘诱惑手段。即便是再稀松平常的内容加上韵律和韵脚，乍读起来，似乎也颇有意味深长的味道。
就像我们小学时学过的“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”描绘的就是农民辛苦劳作的场景，呼吁人们珍惜辛勤劳动成果。
这里的韵脚是“u”，因为有了韵脚和韵律，这首诗就极具生命力，还蕴含了深远的格言。
即便是在诗歌创作中，伟大作家依旧可以幻化成各式各样的角色。他们通过寥寥几句描写出完全切合角色的身份和性格，一会儿写得慷慨激昂，一会儿写得忧郁婉转，但无不栩栩如生，如见其人，如闻其声。
像莎士比亚、歌德等都属于这个层次的作家。
资料来源:
http://mp.weixin.qq.com/s/Iz6HiBQGhJD8x1LnU-JORA
