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正文
韩三明的人生悲喜录
——看电影《三峡好人》
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一个叫韩三明的男人，是山西的一个井下挖煤工。十六年前从四川买了个叫麻幺妹的女人做妻子。后来已经生了女儿的幺妹被公安解救了，她也毅然地带着女儿离开了韩三明，回去了四川省奉节县的老家。十六年后，即2006年，韩三明从山西来到四川寻找前妻，目的是要来看看十六年来从未见过面的女儿。
剧情就是这么开始的，可是到了影片的结尾时，韩三明还是没有能够看到自己的女儿，这其中的波折与原委正是电影《三峡好人》的故事主题。观众通过韩三明的寻找妻女之旅，既看到了一个山西人在异地他乡的经历，也直观了在世纪交替之时，发生在三峡库区的那一幕幕真实的人文景观。
所谓三峡库区是指长江流域的湖北与重庆段，因三峡水电站的修建而被淹没的一百二十九座城镇，三峡库区最终就是一片方圆五十八公里的巨大水域。奉节县就位于库区之内，所以，这部影片中的许多取景之地，在今天都已经不存在了，都淹没在库区的水域之下了。编导抢在了即将消失的巨大的地理背景之前，制作了一部极具现实主义题材的电影作品，意义不凡。
一定要说的是，2006年，中国国产电影达到了三百三十部，票房的总收入是26亿元。然而在短短的七年之后的今天，人们还能记住其中的几部影片呢？在当年曾经有过一部商业大片，有中港台的大牌影星歌星参演，取得了几个亿的票房收入。可是到了今天，人们只能记住的也只是那首叫做《菊花台》的歌曲而已。倒是一部朴实无华的小成本电影《三峡好人》，始终都能够引起观众的共鸣，让人回味不已，感慨不止，尽管它在当时的票房只有几百万。
可见一部优秀的电影作品，一部出色的文艺影片，决不会像流星一样一闪而过，而是一定能够在时间的面前屹立不倒的。即便它不是一出现就能够立即被很多人所发现，所认可，更不会被街谈巷议，被奔走相告。但是在以后的日子里，还是会被人们所认识，所青睐，所感动的。岁月毕竟是最准确的验证仪，是珍品就能被透射出它的隽永与瑰丽，展现它的魅力与价值。
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剧中男主人公韩三明，从形象上说毫不出众，平凡之极，甚至是窝窝囊囊。一件跨梁背心穿在身上，两侧弧形弯度的底边几乎都下垂到了裤腰上，露出从腋下到肋骨部位的大大一片身体。那件背心不仅大得离谱，还十分陈旧，早就不是白色的概念了，一定是穿了十几年，并且也是好久没有洗过了。这样的打扮一看就知道，他是一个收入微薄，并且是以体力劳动为生的人。不过，你要说他没有胆量和智慧，那就错了。你要是认为他的内心同他的外表一样乏善可陈，甚至是丑陋不堪，那就更错了。
在去奉节的船上，他曾被人拉扯到一个船舱里看魔术，之后还要被索取所谓的学习费用。同被受骗上当的人都交了学费，唯独他没有交。他的理由是没有钱。强要收费的人翻了他随身携带的包包，没找到任何值钱的东西后，又把眼光瞄向了他裤子的口袋。问他口袋里是什么？要他掏出来。其实他的手一直放在裤子的口袋里，这时他把手拿出来，一把水果刀紧握在手里，一按弹簧，刀子立即由刀鞘弹出，刀尖直冲着那个要钱的人。那人看到这个场面，再看看他那副不怒自威的样子，知道他是不好惹的，就不得不放过了他。
他本来就是来看女儿的，可是当发现他的前妻生活得并不好后，他便决定要把前妻带走。为此他要付出代价。十六年前他买前妻子时花了三千元，十六年后他要这同一个女子领回去时，还要再花费一笔钱，不过不是三千元，而是三万元了。为此，他没有半句怨言，很爽快地告诉那个向他要钱的人，给他一年的时间，届时他带来三万元领他的前妻回去。
从表面上看，这个叫韩三明的男人就是一个再普通不过的人了，胼手胝足地生存着。可是此刻的他，在他前妻的眼睛里，简直就是一个顶天立地的男子汉，是一个能够救她于水火之中的一个大男人，一个大丈夫。他的情义，他的胸怀，他的肯于付出与担当，甚至是他的坚强与容忍，都让他的前妻感激涕零，不知道怎样报答才好。所以才有了下面那场温馨的一幕。
他就要回山西去了，以便挣了钱好如约来把前妻领走。临别时他与前妻在一座即将被拆除的楼宇里见面，两个人都不善言辞，此刻就更加默然无语。只见他蹲在地上抽烟，前妻站在他的面前。少顷，前妻递给他一样东西。他问是什么？前妻说是糖。他接过来一看，说：大白兔。他打开糖纸，咬下了一半，把另一半又递给了他的前妻。他的前妻把那半糖放到了自己的口里，同时也蹲到了他的面前。一对经历了十六年沧桑，生活于社会最底层的男女，他们的感情同样很丰富。他们对感情的表达，同样很生动，也同样很深刻。这一幕别具一格的真情表露，令人无法不动容。
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影片中，有一个情节是点题之笔。那就是当主人公韩三明救了小马哥之后，两人来到了酒桌上，小马哥无意间发现韩三明的电话彩玲很好听，就问是什么歌？韩三明说是好人一生平安。这时小马哥情不自禁地哈哈大笑着说：呸，还好人呢！现在的奉节还有什么好人！这个桥段自然而生动，就像是信手拈来的一样，其实这正是编导的用心独具。
因为这句对话紧紧地扣住了这部电影的名字《三峡好人》。所谓三峡好人，还真不是泛指那些土生土长的三峡人，而是指那些来到三峡的外省人，比如就像韩三明。凡是看到了韩三明的行事为人的人，都会从心底认可这个人物，都会认为他是一个真正的爷们，是一个不可置疑的好人。
影片中还有一个另外的故事，那就是有一个叫沈红的女子，由太原来到奉节找寻两年没有音讯的丈夫。这个故事从另一个角度，弥补了韩三明的经历中所没有的事情。也就是说，通过沈红的剧情，人们看到的不再是船民和楼宇拆除工这些个群体和他们的生活，比方说人们又有机会看到了国企职工在失去工作后，被迫移民时所面临的许多困境，以及他们与工厂领导或者说是安置办之间，所存在着的那些无法调合的矛盾与冲突的真实情形。
由于有了这段剧情，让人们在了解韩三明的故事的同时，视野也被扩大了。从编导的角度来说，这也是一个聪明的办法，这种类似于买一送一故事结构，不仅丰富了剧情，也拓展了电影的宽度，让观众对三峡当时的景况有了更多的了解与感受。说起沈红这个人物，不用说她也是一个好人，她的理智与智慧，不仅让她的丈夫了却了心头的一个重负，也让沈红这个人物成为如何处理失败婚姻的一个典范，具有极高的榜样作用，虽然在现实中这样的女子并不多见。
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《三峡好人》男主人公韩三明的扮演者，其本名就叫韩三明，也就是说编导的用意就是要让韩三明自己演自己。因为生活中的韩三明本来也是山西的一个矿工，只不过他是编导的表弟，所以也就成了贾樟柯的御用演员，而且他也确实不负表哥的重托，每次都有出色表演。这次他更是演活了影片中的男主人公，以至于让观众不免会产生一个错觉，从一开始就以为这是一部记录片，因为片中的每一个情节，人物的每一个行为或心理活动，都更像是生活中的实况。
说到这里，就不得不说到导演的风格了。贾樟柯是一位非看重艺术的真实性的导演，恰恰他又是拍摄记录片的高手，所以他的故事片都具有记录片的特点与元素。在《三峡好人》里，他用记录片的手法把三峡建成之前的地貌状态都一一记录在影片里。镜头里的奉节就是一个大工地，不过正在施工的建筑一个没有，放眼看去尽是一处处断壁残垣，正在拆除的民居厂房，比比皆是。地上满是瓦砾，江岸的峭壁上矗立着醒目的标志，提醒库区未来蓄水水位的高度。
在当时的那里，最忙碌的工作就是对所有的建筑要予以拆毁的劳作了，由于这项工作也不需要什么技术含量，因此就成了一群只能从事简单体力劳动的民工们的主要工作了，借此他们也得以维持最低的温饱生活。迫于生计，居家妇女们也做起了小姐们才做的营生。可是他们的生意对象只能是那些拆房子的体力劳动者了，她们的收入就可想而知了。最后实在无路可走，她们就去广东打工了。打工和农民工成了两个最响当当的时代词汇，标志着其背后发生的是一场深刻的社会与经济变革。
在人人都要致富的时代，躁动是免不了的连锁反应。影片里，从第一个镜头开始，就是这种躁动的呈现。陈旧的江轮，坐在甲板上的乘客，江轮四周油漆斑驳的栏杆。还有岸上无处不在的摩的，以及开摩的的年轻人，另外还有将民房当作简易客栈出租的老人。看似人人都很忙碌，实际上也是人人都很辛苦。生活，还谈不上质量，只是处于一个仅仅能够维持最基本的生存条件的水平上。每天三元的简陋旅馆，最后一元两角就可以住上。
韩三明前妻的大哥麻老大和他的三个弟弟就睡在一个废弃的船上，他们的饭食只是一碗面，里面什么都没有，即使是一片菜叶也没有，而他们所从事的却是繁重的体力劳动。这一切，如果不看这部影片，生活在以北上广为代表的富裕地区里的人们，应该是无法想象得到的，像韩三明，麻幺妹等这些芸芸众生的生活境况竟是这个样子，贫困是真实的，贫困还是很多人的最大敌人。
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当然，编导借着沈红的故事，也用镜头把三峡的壮丽景色收到了影片里，介绍李白诗句，朝辞白帝彩云间时的，那个三峡两岸的景色真是美不胜收，无与伦比。坐在邮轮上的人们，沿江而下，心情一定会豁然开朗，仿佛就是到了人间仙境。不过，沈红不会有这样的感动，她当时坐在船仓的座位上，眉头紧锁，心情凝重。她是挥别了婚姻，却无法洒脱地挥挥手，不带走一片云彩。
韩三明则不一样，他急匆匆地踏上了回山西老家的路程，他的心情比来时可是踏实得多了。虽然他还没有看见女儿，但是他终于看见了女儿的照片，知道女儿正在东莞打工，为此，他的心就放下了不少。而且，喜上加喜的是，他不仅找到了女儿，还可以把前妻领回家，这可是他始料不及的，这应该是一个额外的巨大收获，是人生对他的一次重大嘉奖。从此韩三明的人生将会出现一种新的转机，有理由相信他以后的日子一定会很幸福。
其实，在长江边上，当他终于见到他的前妻时，他们是有过一次跨越了十六年时空的对话的。他问：你现在的老公对你好不好？她说：不算是老公，跟他跑船，给我口饭吃。他又问：你现在好吗？她说；不好。他像是自言自语，幽幽地说：我对你那么好你都要跑。言外之意，既然过得不好，怎么不离开他？她回答道：那时候还年轻，不懂事。他好像还不解气，又继续说：你都出月子了，我妈妈都不让你干活。养不住。
她，显然要改变一个话题，问：你有老婆吗？没有。我给你介绍一个。不要。我只想看看孩子，你连孩子一张照片都没有吗？有，在船上。带我去看看。这时候是一个长时间的停顿，之后她说出了一句连韩三明都会很感意外的话：早不来，晚不来，为什么十几年了你才来找我？
这时，韩三明彻底沉默了。他掏出烟，点燃一支，闷闷地抽了起来。在他的心里一定是五味杂陈，可是一时间又不知道怎样向眼前这个，曾经做过自己妻子的女人说得清楚。十六年来的哀伤一定是让这个山西汉子痛苦不堪。也是，生活本来就不易，可是他们的人生又太坎坷，他们的过去也是不堪回首。他们还要等一年，才能完全改正因为当年的太年轻不懂事而造成的错误。
尽管如此，曙光已经看到了，已经分开了十六年的两个人，还能被最后一年的阻隔而烦心吗！所以韩三明是怀着喜悦之情离开奉节的，走时，还带着曾经一起在奉节拆房子时的工友，他们听说去山西挖煤可以赚得更多，就跟着韩三明一起走了。尽管挖煤更劳苦，也更危险，他们也是在所不辞，甘愿铤而走险。
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韩三明的前妻，麻幺妹的扮演者是一个群众演员，是在电影拍摄现场附近的一个卖冷饮的小卖部的老板娘。贾樟柯说当他决定要用她演这个角色时，遭到了他团队里许多人的质疑，因为这个角色毕竟很重要，而对她根本不了解，到底她能不能担负着这个重任，大家心里没有底。可是摄影机一启动，她的表现就让人们的疑虑消除净尽了。事实上她演得极好，非常进入角色，与韩三明的两场对手戏都演得非常成功，令这个人物性格很丰富，也让人觉得韩三明把这个女人领回去是应该的，也是值得的。
可见，贾樟柯实在是个会点石成金的人，他善于使用包括群众演员在内的非专业演员，并能够把他们培训调度得恰到好处，使他们连连创造佳绩。麻幺妹这个人物扮演者的出现，就是又一个可称赞的例证。事实上，敢于不使用名星，并不以商业利益为根本目的，是导演具有追求与信心的真正体现。
《三峡好人》固然为贾樟柯带来了许多荣誉，但是更重要的是，这部影片也为观众打开了一扇新的窗户。它让人们知道电影这门艺术，原来是可以这样紧密地与现实保持联接的。贾樟柯以他独特的领悟与手法，在电影创作上屡有建树，有目共睹。他的才华令人信服，他的作品独树一帜，他一定还会有大作为。
电影《三峡好人》链接：http://v.youku.com/v_show/id_XNTI5Mzc0OTg4.html
是，所言极是。不过电影语言是技术上的能力，追求则是一个导演的灵魂命脉。仔细地看过贾樟柯的几部片子后，就会觉得这样的导演才是真正的艺术家，他的作品太有生命力了。那些貌似大导演，名导演同他相比，差距就在这里。前者的作品可以留世，后者的则让人过目即忘，根本就不在同一个层次上。
多谢留墨交流。。。
谢谢Meg.！贾樟柯的电影深深地扎根于生活之中，太值得一看了。
还没有机会看过这位导演的作品，等周末有时间要看看你写的这部电影。