曼无狂想地
曼舞飞絮的羁旅，小小的足迹漂泊在文字里，随心而来，随缘而去，随意而游，随喜而嬉，天地一痞。
正文
才刚刚从文学梦里睡醒， 没成想， 自己怎么也还是忘不了宝贝儿诗词新欢。 若不是忘情难， 李商隐这两句：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾，也不会进入中国千年唯美情诗排行榜。可不是么，今儿一早，我又情不自禁跑到诗坛站岗。先读了雨清以浣溪沙词牌写的坠梦，再读她以鹧鸪天谱词的桃花落。心情顿时很粉红很梦幻，粉红一如桃花落瓣，瓣瓣随江游荡，荡啊荡的结果又是纵身坠入深潭。
潭里隐约传来黄莺般娇滴的歌声流转，原来是红豆豆的清唱，无言独上西楼，月如钩，最是那若有似无淡淡的愁，差点就把我连人带魂勾走。驻足一旁，忽见核桃，轻手轻脚捧出世界名画“蒙娜丽莎的微笑”，让我也紧着蹑手蹑脚跟随其后微笑悟道。不一会儿看到黑洞坐在洞口哀叹，哀叹自己的单相思，见义勇为的核桃脸上，顿时现出一抹蒙娜丽莎的微笑， 伙同南京之友赶忙慰安黑洞去了。
正想凑热闹的时候，只见修心抡起飞虹剑，耍了一段妙月哀舞，舞毕还留下一曲永不音全的萧歌，朗宇妙月自此蓬莱学仙，再不红尘学剑。独留你思泪两滴，而我诗泪一行。 正在我频频拭泪的同时，潇湘游子振笔疾书，与巴蜀双杰之一的当代著名戏剧家、辞赋作家魏明伦，共同铮铮浅议追悼挽联，议得眉飞色舞。挽联乃为季羡林和任继愈，两位中国人文领域的泰斗级人物而作，挽联上竟然平仄混乱，十分不当。 品赏潇湘分析挽联不合律联之后我已经泪干而颤，频频擦冷汗，我自惭，自己就是那么个平仄不分的诗坛混蛋。
但是啊但是，我所有的缺点，掩盖不了我唯一的优点， 那就是勤勉。 我勤勉，勤勉发问，勤勉站岗，终于感动了我的诗坛紫紫偶像， 自她的名剑风流出鞘以来，我就没有停止过对她的崇拜，这回，她又让我大开了眼界。 我在梵居士的荷塘里发问平仄规矩，紫紫谦虚谨慎地娓娓道来：
作诗首先得区分两个概念，比如说诗得区分诗律和诗韵。两者其实没有关联，是独立的两个概念，尽管写诗需要用到两个。诗律就是条条框框，诗韵就是往条条框框添加的内容。诗律是固定的 (尽管涉及细微处有争议)，诗韵不是固定的，理论上你还可以用英文按照诗律写。诗韵正统是平水韵，以下就是相关的键接供参考之用。
中华新韵键接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=17315
平水韵键接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=17302
平仄诗格律表键接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=26914
常用词谱五十例键接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200806&postID=26923
律句是咋回事情键接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200710&postID=19097
在线检查诗词格律的网站:
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm
在此特别感谢海上云诗友热心提供最后两个键接，这对菜鸟们学诗有着不可磨灭的帮助与贡献。
现行平水韵的权威版本是清代修订的。其中不少字和普通话有不少差别。特别其中有入声字，普通话是取消了的，但是如果你是南方人，了解入声字是很容易的，基本上无须查平水韵；北方人可能困难些，除非查平水韵。写近体诗绝句律诗，若照平水韵，所押韵要在同一韵部；如果不写近体，写古风，则宽松很多，例如依照词林正韵写古风押韵也可以，尽管词林正韵是词韵正统 (它比平水韵宽松很多。基本上平水韵是词林正韵的“子集”)。
鉴于现在汉字读音和古代有不小的区别，所以教育部依照普通话制定了中华新韵。如果你对入声字不熟，开始可以用中华新韵。但是要注意的是，中华新韵虽然制定的背景是普通话，但是和普通话发音还是有少许区别的，例如在普通话中，“烟”、“颜”、“山”，“寒”是押韵的，但是在中华新韵中却不押韵 (山、寒押韵，但是和烟字不押韵，等)。一般如果谁标注“新韵”字样，那么新韵一般指“中华新韵”，如果谁完全用普通话写诗，一般标注为“今韵”，和新韵略有差别。
诗律。
诗律是规则，是条条框框和限制，但是从某种意义而言，它也是写作的 template。诗律从“理论结构”而言，其实很优美的。它是 extendable，例如 extended 到九言诗中去，如果你愿意的话。诗律的核心是五绝，熟悉了五绝，其它的都好说。律诗不过是两手绝句迭加，加个对仗要求；七言不过是在五言基础上加两个字而已。
汉诗起源于诗经，四言是开始。节奏上它有些类似于二分音符，只有两种格式：
平平仄仄，仄仄平平
但是如果只考虑这两种 pattern，那么限制未免太死，所以实际上有些字的平仄是可以不计较的。如果将两个字看成一个节拍的话，那么你知道，第一个字和第三个字 (类似的，奇数字)一般是弱音，偶数字一般是强音，所以偶数字的平仄一般很重要，一般不能改变，奇数字的平仄通常不计较，特别是开始位置的，例如没句的第一个字，平仄通常不予计较，但是靠后面的字 (例如五绝的最后一字，第三字，七绝的最后一字和第五字等)，因为别的要求，通常还是会计较的，例如最后一句的最后一字，平仄总是计较的，倒数第三字往往牵涉到孤平，一般也得计较。
五言是在四言基础上加一个字。诗的每两句合称一联。“联”是诗中考察诗律的一个“单元”。(第一二句，第三、四句在同一联中，但是第二、三句不是同一联)每联的上句 (奇数句，称为出句) 和下句 (偶数句，称为韵句对句) 平仄要求相反 (称为“对”)----虽然如前所说，奇数字靠前部分的平仄虽然可以不计。例如如果出句平仄为：仄仄平平仄，那么下句(对句)应该是平平仄仄平(考虑到第一字平仄可以忽略，所以通常情况下是 中仄平平仄 AND 中平仄仄平，当然 中平仄仄平 导致孤平 [涉及到另外一个问题]，所以对句应该是，考虑到孤平的要求，得成为 平平仄仄平 或者 中平平仄平)
除了“对”这个关键词外，还有一个关键词成为“粘”。它将位于不同联中的句子粘合起来。具体地说是将上联中的对句 (例如第二句)和下联中的出句 (例如第三句) 粘合起来。粘的规则是让两句的平仄相同，一致 (除了最后一字外)。
我这就像被大师打通了七筋八脉， 赶紧运气提笔， 写下来。 有空我将不作月下独酌的李白， 我要作练剑的诗痴， 偷偷告诉你， 你附耳过来， 我练的绝对不是紫紫的名剑风流， 那我是一辈子也练不成材。那练啥好涅？ 等我想通了再来撒野，现在我还没想明白。
潭里隐约传来黄莺般娇滴的歌声流转，原来是红豆豆的清唱，无言独上西楼，月如钩，最是那若有似无淡淡的愁，差点就把我连人带魂勾走。驻足一旁，忽见核桃，轻手轻脚捧出世界名画“蒙娜丽莎的微笑”，让我也紧着蹑手蹑脚跟随其后微笑悟道。不一会儿看到黑洞坐在洞口哀叹，哀叹自己的单相思，见义勇为的核桃脸上，顿时现出一抹蒙娜丽莎的微笑， 伙同南京之友赶忙慰安黑洞去了。
正想凑热闹的时候，只见修心抡起飞虹剑，耍了一段妙月哀舞，舞毕还留下一曲永不音全的萧歌，朗宇妙月自此蓬莱学仙，再不红尘学剑。独留你思泪两滴，而我诗泪一行。 正在我频频拭泪的同时，潇湘游子振笔疾书，与巴蜀双杰之一的当代著名戏剧家、辞赋作家魏明伦，共同铮铮浅议追悼挽联，议得眉飞色舞。挽联乃为季羡林和任继愈，两位中国人文领域的泰斗级人物而作，挽联上竟然平仄混乱，十分不当。 品赏潇湘分析挽联不合律联之后我已经泪干而颤，频频擦冷汗，我自惭，自己就是那么个平仄不分的诗坛混蛋。
但是啊但是，我所有的缺点，掩盖不了我唯一的优点， 那就是勤勉。 我勤勉，勤勉发问，勤勉站岗，终于感动了我的诗坛紫紫偶像， 自她的名剑风流出鞘以来，我就没有停止过对她的崇拜，这回，她又让我大开了眼界。 我在梵居士的荷塘里发问平仄规矩，紫紫谦虚谨慎地娓娓道来：
作诗首先得区分两个概念，比如说诗得区分诗律和诗韵。两者其实没有关联，是独立的两个概念，尽管写诗需要用到两个。诗律就是条条框框，诗韵就是往条条框框添加的内容。诗律是固定的 (尽管涉及细微处有争议)，诗韵不是固定的，理论上你还可以用英文按照诗律写。诗韵正统是平水韵，以下就是相关的键接供参考之用。
中华新韵键接：
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平水韵键接：
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平仄诗格律表键接：
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常用词谱五十例键接：
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律句是咋回事情键接：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200710&postID=19097
在线检查诗词格律的网站:
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm
在此特别感谢海上云诗友热心提供最后两个键接，这对菜鸟们学诗有着不可磨灭的帮助与贡献。
现行平水韵的权威版本是清代修订的。其中不少字和普通话有不少差别。特别其中有入声字，普通话是取消了的，但是如果你是南方人，了解入声字是很容易的，基本上无须查平水韵；北方人可能困难些，除非查平水韵。写近体诗绝句律诗，若照平水韵，所押韵要在同一韵部；如果不写近体，写古风，则宽松很多，例如依照词林正韵写古风押韵也可以，尽管词林正韵是词韵正统 (它比平水韵宽松很多。基本上平水韵是词林正韵的“子集”)。
鉴于现在汉字读音和古代有不小的区别，所以教育部依照普通话制定了中华新韵。如果你对入声字不熟，开始可以用中华新韵。但是要注意的是，中华新韵虽然制定的背景是普通话，但是和普通话发音还是有少许区别的，例如在普通话中，“烟”、“颜”、“山”，“寒”是押韵的，但是在中华新韵中却不押韵 (山、寒押韵，但是和烟字不押韵，等)。一般如果谁标注“新韵”字样，那么新韵一般指“中华新韵”，如果谁完全用普通话写诗，一般标注为“今韵”，和新韵略有差别。
诗律。
诗律是规则，是条条框框和限制，但是从某种意义而言，它也是写作的 template。诗律从“理论结构”而言，其实很优美的。它是 extendable，例如 extended 到九言诗中去，如果你愿意的话。诗律的核心是五绝，熟悉了五绝，其它的都好说。律诗不过是两手绝句迭加，加个对仗要求；七言不过是在五言基础上加两个字而已。
汉诗起源于诗经，四言是开始。节奏上它有些类似于二分音符，只有两种格式：
平平仄仄，仄仄平平
但是如果只考虑这两种 pattern，那么限制未免太死，所以实际上有些字的平仄是可以不计较的。如果将两个字看成一个节拍的话，那么你知道，第一个字和第三个字 (类似的，奇数字)一般是弱音，偶数字一般是强音，所以偶数字的平仄一般很重要，一般不能改变，奇数字的平仄通常不计较，特别是开始位置的，例如没句的第一个字，平仄通常不予计较，但是靠后面的字 (例如五绝的最后一字，第三字，七绝的最后一字和第五字等)，因为别的要求，通常还是会计较的，例如最后一句的最后一字，平仄总是计较的，倒数第三字往往牵涉到孤平，一般也得计较。
五言是在四言基础上加一个字。诗的每两句合称一联。“联”是诗中考察诗律的一个“单元”。(第一二句，第三、四句在同一联中，但是第二、三句不是同一联)每联的上句 (奇数句，称为出句) 和下句 (偶数句，称为韵句对句) 平仄要求相反 (称为“对”)----虽然如前所说，奇数字靠前部分的平仄虽然可以不计。例如如果出句平仄为：仄仄平平仄，那么下句(对句)应该是平平仄仄平(考虑到第一字平仄可以忽略，所以通常情况下是 中仄平平仄 AND 中平仄仄平，当然 中平仄仄平 导致孤平 [涉及到另外一个问题]，所以对句应该是，考虑到孤平的要求，得成为 平平仄仄平 或者 中平平仄平)
除了“对”这个关键词外，还有一个关键词成为“粘”。它将位于不同联中的句子粘合起来。具体地说是将上联中的对句 (例如第二句)和下联中的出句 (例如第三句) 粘合起来。粘的规则是让两句的平仄相同，一致 (除了最后一字外)。
我这就像被大师打通了七筋八脉， 赶紧运气提笔， 写下来。 有空我将不作月下独酌的李白， 我要作练剑的诗痴， 偷偷告诉你， 你附耳过来， 我练的绝对不是紫紫的名剑风流， 那我是一辈子也练不成材。那练啥好涅？ 等我想通了再来撒野，现在我还没想明白。
太感谢云弟了， 我这就把新的两个键接也加上去。
律句是咋回事情?
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200710&postID=19097
在线检查诗词格律的网站:
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm