绛紫湮
绛紫湮
正文
紫湮怪论之八 骂人的艺术之我见
骂人第四招：多拉配角，旁敲侧击。有人说：“十远交近攻一个时侯，只能骂一个人，或一种人，或一派人。决不宜多树敌。所以骂人的时侯，万勿连累旁人，即时必须牵涉多人，你也要表示好意，否则回骂之声纷至沓来，使你无从应付。 ”我却认为，骂人之高者应该一扫就是一群，骂一人是骂，骂一群照样是骂。以一敌百，在风骨上你已经取得了优势，他人十张嘴说你，你以一张嘴对之，这是何等气概!如此这般，你输了，是寡不敌众，你胜了，是棍扫群魔，何乐而不为之，当然，还要多练功要紧，要不然，弄得你抬头是刀，闭眼是剑，想要跳楼自杀的时候，紫湮罪过就大了。
这些日子没有感觉，什么是诗呀词呀的写不出来。可不写东西手又痒，得啦，弄篇杂文好了。敲敲字对我来说是一种消遣，有种无名的快感。
写文章讲究灵感，所谓的灵感就是要有一样东西触动你的神经。今晚触动我神经的是贝壳村内一
写文章讲究灵感，所谓的灵感就是要有一样东西触动你的神经。今晚触动我神经的是贝壳村内一
些奇怪的想象引发的悠哉。想起《三国演义》有一回叫“姜伯约归降孔明，武乡侯骂死王朗。”咱们先不说王朗的肚量如何，不得不佩服诸葛亮骂人的水平实在世上罕见~
在中国古代文学作品中，曾有过过两篇著名的“骂人艺术”的杰作。
一篇是唐骆宾王的《讨武檄书》：“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主。”据说“后读之，笑之。”武则天看了认为写得有文采，当然没有说骂得好。
另外一篇就是战国后期的楚国辞赋家宋玉的《风赋》。如果就以骂人的技巧来说，当然首推的还是后者。
要说骂人最毒的恐怕要属鲁迅了，谁都知道他骂人不吐脏字儿，所以，人们把他骂人的方法叫做“骂人艺术”。
骂人在动乱时期大多起了一定作用，就好像诸葛亮和鲁迅一样，一个骂死了王朗，一个则骂醒了千千万万的中国人，骂人不是粗俗的泼妇骂街，如果把脏臭的字眼，把隐蔽的生殖器拿来摆弄，不但起不到骂人的目的，并常常会引起一大群人的反感，继而你就成了落水狗，会被别人赶的到处跑。所以骂人要讲究艺术方法，一招一式都要到位。
看着村里味同嚼蜡的扭捏作态，骂人不像个骂人的样子！
为了提高贝壳村明的骂人艺术，不至于因为骂人使贝壳社区陷入低俗境界，小女子特传写此文，供诸君参考，以好实用沙场！
在中国古代文学作品中，曾有过过两篇著名的“骂人艺术”的杰作。
一篇是唐骆宾王的《讨武檄书》：“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主。”据说“后读之，笑之。”武则天看了认为写得有文采，当然没有说骂得好。
另外一篇就是战国后期的楚国辞赋家宋玉的《风赋》。如果就以骂人的技巧来说，当然首推的还是后者。
要说骂人最毒的恐怕要属鲁迅了，谁都知道他骂人不吐脏字儿，所以，人们把他骂人的方法叫做“骂人艺术”。
骂人在动乱时期大多起了一定作用，就好像诸葛亮和鲁迅一样，一个骂死了王朗，一个则骂醒了千千万万的中国人，骂人不是粗俗的泼妇骂街，如果把脏臭的字眼，把隐蔽的生殖器拿来摆弄，不但起不到骂人的目的，并常常会引起一大群人的反感，继而你就成了落水狗，会被别人赶的到处跑。所以骂人要讲究艺术方法，一招一式都要到位。
看着村里味同嚼蜡的扭捏作态，骂人不像个骂人的样子！
为了提高贝壳村明的骂人艺术，不至于因为骂人使贝壳社区陷入低俗境界，小女子特传写此文，供诸君参考，以好实用沙场！
骂人第一招：静观其变，切忌言多。常言道言多必失。对骂中我们需要面对的不仅仅是文章，而且还要同时关注由文章引申出来的言论既跟帖，这个时候，要保持绝对的冷静，要耐心等待。所谓对骂，说白了就是辩论，辩论就要抓对方的弱点，如同打蛇必须打在它的七寸上，要打就要狠狠的打，所以，对骂时候不要浮躁，要多看多研究对方的文章，对方的发言，冷静的分析，找出破绽，在对方搬出核武器的时候我们就躲到地下室，让对方嚣张嚣张也未尝不可，因为对于一个骂人者，嚣张意味着得意，一得意，得意就会忘形，在他极度嚣张的时候，我们随便一击，他自然就会恼羞成怒，这个时候以你之清醒对他之冲动，打败他轻而易举！如果这样你都无法获胜，那么你也只好承认自己还行走在从猿到人的进化途中。
骂人第二招：出言典雅，微妙含蓄。骂人要骂得微妙含蓄，你骂他一句要使他不甚觉得是骂，等到想过一遍才慢慢觉悟这句话不是好话，让他笑着的面孔由白而红，由红而紫，由紫而灰，这才是骂人的上乘。要栓住观众之心就要有风度，有风度就不能一会老子一会我干你娘，这样不叫对骂，倒象在方便。很多人或许都有这样的心理，好象不骂粗俗一点就不解恨，其实这也只是图一时之快的做法。起不到根本作用！一个道德理念都没有的对骂选手，观众也是比较反感的。所以骂人的时候，最好不要加人以种种难堪的名词，称呼起来总要客气，越客气，越骂得有力量。骂得时节最好引用他自己的词句，这不但可以使他难堪，还可以减轻他对你骂的力量。另外，俗话少用，因为俗话一览无遗，不若典雅古文曲折含蓄。
骂人第三招：转移话题，忌攀风附雅。假如你说错了也不要紧，但要会补救。所谓的补救就是要找到一个让观众更感兴趣的话题去分散看客的注意力。对方继续纠缠就显得太小家子气了，对方如果分了话题自然就中了套，值得注意的是，骂人本来就是道光剑影的事情，你偏偏要弄些诗情画意，这样一来，力度自然就成了软体，震撼的音响自然偏低，给人感到很滑稽，给观众留下的印象也就打打打了折扣。
骂人第四招：多拉配角，旁敲侧击。有人说：“十远交近攻一个时侯，只能骂一个人，或一种人，或一派人。决不宜多树敌。所以骂人的时侯，万勿连累旁人，即时必须牵涉多人，你也要表示好意，否则回骂之声纷至沓来，使你无从应付。 ”我却认为，骂人之高者应该一扫就是一群，骂一人是骂，骂一群照样是骂。以一敌百，在风骨上你已经取得了优势，他人十张嘴说你，你以一张嘴对之，这是何等气概!如此这般，你输了，是寡不敌众，你胜了，是棍扫群魔，何乐而不为之，当然，还要多练功要紧，要不然，弄得你抬头是刀，闭眼是剑，想要跳楼自杀的时候，紫湮罪过就大了。
骂人第五招：保持正规，切记偏题。骂之功效就是要把对方扁得一无是处，就是要让对方头破血流。古往今来所有骂人者都搞人身攻击，所谓人身攻击有两种不同的技巧:之一是从对方文字中引申出猥琐的身影，以实际说话；之二就是从其猥琐的身影中引申出可击的文字，含沙射影。站在文字和事件的角度说话，你过份了点无非是有点偏激；而含沙射影的口中藏毒则成了小人买弄的作风，作为乐于骂坛界逍遥者，此为大忌
骂人第六招：以退为进，预设埋伏。两人对骂，当自己亦有理屈之处时，则处于开骂伊始，特宜注意，最好是毅然将自己理屈之处完全承认下来，即使道歉认错均不妨事。先把自己理屈之处轻轻遮掩过去，然后你再重整旗鼓，著著逼人，方可无后顾之忧。即使自己没有理屈的地方，也绝不可自行夸张，务必要谦逊不遑，把自己的位置降到一个不可再降的位置，然后骂起人来，自有一种公正光明的态度。骂人的时候，当你把话骂过去的时候，你便要想想看，他将用什么话骂回来。有艺术的骂人者，会处处留神，或是先将他要骂你的话替他说出来，或是预先安设埋伏，令他骂回来的话失去效力。
本来打算先多写几招给诸君参考，可是有点饿啦，再者说了，学不可一日填之，来日方长不是~，所以，就此停笔。
再有，想要进修的可与我联系，学费免收，机票吃住自理，吃饭去了，等吃饱了喝足了再回来继续看戏！
噢？爸吗呀！
---精僻之致！
怪论奇文，招招见血。
正好媲美，孙子兵书。
乖乖！第九篇不会是杀人的刀法吧？
按说时下春光明媚，可俺怎么觉著后脖子上冷飕飕也？！
喂！谁肯悄悄告诉俺：这绛紫嫣姑娘是女生吗！
哈哈~问好
很好加上这招 ，谢谢了
已禁用过了~问好
很有用呢，问好
呵呵 好呀 机票自理哈 西，问好了
呵呵 拿去吧~~问好