西雅图老吴
友风子雨，明月入怀。
今天我们还是分析第3章。大家看第5段：
冷先生指派药铺的伙计王相，到镇上的饭铺定下八个菜，又提来一瓶烧酒。他坐在上位，让白鹿两家的主事者各坐一侧，方桌剩下的一边坐的是老秀才鹿泰和。冷先生向来言简意赅，不见寒暄就率先举起酒盅与三位碰过一饮而尽，然後直奔主题：“事情不必再说，现在只说怎麽弄，有话明说，过後不说。”一切都按着各人预定的轨道推进，没有差错。嘉轩摆出的自然是败家子羞愧的面孔，呷了一盅酒後，开口说：“踢卖先人业产，愧无脸面见人，咋敢争多论少？先生哥处事公正，你说怎麽弄就怎麽弄。我绝无二话。”鹿子霖早已领得父教，严谨地把握看自己的情绪，把买地者的得意与激动彻底隐藏，表现出对於自家兄弟不幸遭遇的同情与体悯，慷慨地说：“先生哥你就看看办吧！既然俺们兄弟俩信得下你，谁日后再说二话还算人吗？你说咋弄就咋弄。”冷先生连着喝下几杯酒，冷冷的面孔开始红润活泛起来，更见一副耿直不阿的风采：“话怕明说。你们两家是白鹿村的大家户，二位令尊与家父都是义交。我虽无意偏袒任何一方，但话说回来，再准的尺子也都量不准布，还要二位贤弟宽谅。”说罢眼光锐利地啾一啾鹿子霖，鹿子霖以同样坚定的眼光作了回答。冷先生再转过头啾着白嘉轩，白嘉轩却一把捂住腮帮，似乎要哭出来，低下头去。冷先生紧紧迫问：“嘉轩似有反悔之意？如是，现在还来得及。人说泼出去的水推倒了的墙——难收难扶。现在水还没泼墙还没倒，你说了不迟。”嘉轩抬起头来，头上竟沁出一层细汗，说：“反悔倒不反悔，只是畏怯子孙的愤怒和乡党的耻笑。”随之吞吞吐吐说出换地的想法来：二亩水地还是卖给鹿子霖，鹿家原坡上那二亩慢坡地转到自家，好地换劣地的差价，由鹿家付给自家。嘉轩说出这个方案後忽地站起，手抚胸膛红看脸说：“全是为了顾一张面子呀；还望先生哥和子霖兄弟宽容。”此话一出，毕竟是节外生枝，冷先生不大高兴地说：“即有这话，你该早说，我也好与买方早早说透。不过现在说了也好……”说完就啾一眼鹿子霖。鹿子霖原以为嘉轩事到临头要反悔要变卦了，单怕到手的二亩水地又黄了，听明白了是换地，就作出豁达的气魄说：“这倒好！只要於嘉轩兄弟面子上好看，就那麽办。”冷先生自己当然对两厢情愿的事不再有什麽话说，只是这突然的变故打乱了他事先与两方交换过的关於地价的估计，随机应变的办法很快也就形成。“既然如此小有变故，这事也不难办。”冷先生说，“嘉轩的水地是天字号地，子霖的慢坡地是人字号地，天字号地和人字号地的价码，按朝廷徵粮的数目就可以兑换出来。如果二位同意这个弄法儿，事情就简单不过了。”无论白嘉轩或是鹿子霖，最熟悉的可能不是自己的手掌而是他们的土地。他们谁也搞不清自哪朝的哪一位皇帝开始，对白鹿原的土地按“天时地利人和”划分为六个等级，按照不同的等级徵收交纳皇粮的数字；他们对自家每块土地所属的等级以及交纳皇粮的数目，清楚熟悉准确无误决不亚於熟悉自己的手掌。土地的等级是官府县衙测定的，徵交皇粮的数字也是官家钦定的，无厚此薄彼之嫌，自然天公地道，俩人都接受了。冷先生取来算盘，推给老秀才说：“你给兑换算计一下。”老秀才噼里啪啦拨动看算盘上的珠子，连拨两遍，一亩天字号地大体可以折合四亩人字号地。这样就推算出鹿子霖应该净给白嘉轩的银两，如果按市价折合成粮食或棉花该是多少石多少捆。冷先生就歪过头对老秀才说：“现在该你忙活了。”老秀才这时接过药铺伙计王相送来的砚台，开始研墨。他被请来的职责很单纯，那就是双方把话说到以後写买卖土地的契约。
解析：这段话有1405字，一般的读者没有耐心看这么长的段落，作者为什么要写这么长的段落呢？还是因为这段的内容联系非常紧密，不适合再切割成小段。我们看到很多网络的小说，分段太细，把段与段之间本来紧密的连接中断。真正的名家，是非常讲究段落的划分的。好了，我们把这打断分开讨论：
冷先生指派药铺的伙计王相，到镇上的饭铺定下八个菜，又提来一瓶烧酒。他坐在上位，让白鹿两家的主事者各坐一侧，方桌剩下的一边坐的是老秀才鹿泰和。冷先生向来言简意赅，不见寒暄就率先举起酒盅与三位碰过一饮而尽，然後直奔主题：“事情不必再说，现在只说怎麽弄，有话明说，过後不说。”一切都按着各人预定的轨道推进，没有差错。
大家注意到，上面这段话有两个新人物出现，一个是药铺的伙计王相，一个是老秀才鹿泰和。长篇小说中，往往要涉及到一些非常次要的人物，这些人物的名字要不要写出来？有没有必要，都是看情节的需要。好像这个王相，如果后面没有他的情节，名字不一定要写出来，但是为了小说情节的完整性，作者还是给这个伙计起了一个名字。
另一个需要注意的是，我们常常说写作的几个要素，时间地点人物，可是这段话里，没有说明冷先生是什么时间来主持这个买卖交易，如果一定要写什么时候的话，文笔可能啰嗦一点。所以，写作不必拘泥于形式。有的长篇小说，事无巨细都要交代清楚，没有必要。这段话只有155字，就把一场交易的序幕打开，没有一句是空洞的废话。
一般的作者，很容易写成如下类似的文字：冷先生派人到镇上定了一桌酒菜，请白鹿两家的主人来商谈买卖地皮的事情，还请了一位老秀才做公证人，冷先生请大家一起喝酒，然后说：“大家都清楚了这件事，有什么意见当面提出来。”......
这样写的话，就很一般化，所以，不要小看陈忠实这些看起来很平常的话，其中有两个人物的名字，有酒的名称“烧酒”，有现场人物坐的位置“上位”、“各一侧”、“方桌剩下的一边”，还有冷先生脾气“言简意赅”，有他的动作“不见寒暄就率先举起酒盅与三位碰过一饮而尽”，冷先生说的话也很干脆，“怎么弄”，这和“弄”字，看起来 不是很文雅，却很干脆。
小说的人物形象就是靠这些具体的细节文字组成的，这就是文学和一般文字的区别，文学的文字就是要“如闻其声，如见其人，如临其境。”
只有“如闻其声，如见其人，如临其境。”小说才有画面感，给人是立体的感觉。其中的如见其人，除了立体感之外，还要使人看到这个人的内心世界。这就是名著作吸引力。我们看到很多所谓的网络小说，文字是平面的，就像我刚才例举的那一段一样，没有立体感，那是文字，不是文学。
好了，今天的讨论暂时告一段落，文章太长的话大家没有时间看。这一段的谈论只是刚刚开始。
请大家看这个系列的连接：
关于段落问题，那段1400字的段落还是有点嫌多了，再有内在联系，视觉上受不了。古龙也不算网络小说家，写的段落也很短小。当然短小容易破碎，也不好。我的意思是，短小和冗长不一定是网络小说和传统小说的分水岭。
陈忠实在写出白鹿原之前，也不算名家。即使是名家，其表达手段还是可以值得推敲批评的，不必都推崇。