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写在前面的话：得知烟雨楼台君因病住院，心里忐忑不安。忆起她前次住院时手不释卷，有《酹江月•读<北荒草>纪梦》词作，和我读该词的《临屏赏析》。觉得于情于谊都有些意思。今将临屏感言依意稍稍展开寄予楼台，以慰君怀
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烟雨楼台《酹江月•读<北荒草>纪梦》之读
读烟雨楼台君《酹江月•读<北荒草>纪梦》（下面简称《纪梦》），有着莫名的感伤和冲动，总想写点什么寄慰于曾经旻苍苦度严寒戚戚，却襟怀倜傥，驁放不肯致恭的长辈、长者和那饶有定见、不随尘俗俯仰、不避怨仇侧目而留下了累累伤痕的朋友。《纪梦》上片起笔于景，而景又蕴着情。你看那森肃万里寒荒，低矮棚屋散落林莽，羸弱老叟不堪重负，跌跌撞撞......，怎不叫你为之颤抖。
心灵震颤，是读者强烈的情感共鸣，也是词人感于内形诸外作品艺术感染力的最好效应。本来“艺术就是感情”，罗丹曾这样说过。当我们细细体味《纪梦》序言，——“窗外，玉雪霏霏；书中，荒草恻恻，迷离恍惚中，仿佛置身于北大荒雪原之中......”我们也仿佛看到卧于病榻的楼台君是如何忘了病痛，沉醉在聂绀弩先生的旧体诗词中，缅怀，思至，任激流涌聚。有了这没法抑制的创作冲动和对聂先生立性高致的深切理解，《纪梦》感人深、为人奋，也就不言而喻了！当然，说到艺术创作，英国克莱夫·贝尔也曾有这一经典的表述：“艺术是有意味的形式”。文学作品的意味和其它艺术品一样，是一种特殊的、难以言说的审美情感。它是作者对一定的社会历史内容主观化、情感化、心灵化的审美观照，并用心地把这些个性化了的情调通过他认为最恰切的形式表现出来，以便更好唤起读者的审美感受。
烟雨楼台君《纪梦》给我留下深刻印象，也正是通过词作较好的布局、凝炼而又见于言外的语言、意境，或暗示，或直抒胸臆，张扬着一种人性、人格和人格的魅力。
起笔于景，落墨于情。
“寒荒万里，似冰河远古、漫天森肃。黑水白山林莽处，寥落数间棚屋”—— 好一片凄凉冷落的寒荒景色。词人切入写景，并点明时令、地点。“一担高低，双悬上下，任重蹒跚足。清癯老叟、鬓苍身瘦鹑服。”—— 好一幅蹒跚颠踬、不堪重负的老叟劳作场景。词人就这样以景为由，情为根，把事景和自然景色融揉着，让你读来像置身于清冷的境界而有些凄迷和怅惘。这无疑是词作情景相融的审美效果。但仅此还不足以体现词人起调和落墨切定题旨之妙。据我体会，这词开凄清之笔，寓感伤之情，渲染厄苦之氛围，为的是映衬、烘托一位对冤屈嗤之以鼻，一心要活出人格尊严的铁骨铮铮的硬汉形象。那就是聂绀弩先生被错划右派在北大荒劳动，虽已两鬓苍苍，清癯鹑服，但他强忍煎熬，笑看鹑鴳鹑，清醒相对，保留着那份做人的尊严和自我信念。对这，只要细细品味诗的意境就不难看出。说此，我想起聂绀弩先生伐木诗句：“高材见汝胆齐落，矮树逢人肩互摩”。语义双关，虚实相生，通达、洒脱其外，愤激、沉重其内。真个是深得庄子之境界说此，我想起聂绀弩先生伐木诗句：“高材见汝胆齐落，矮树逢人肩互摩”。语义双关，虚实相生，通达、洒脱其外，愤激、沉重其内。真个是深得庄子之境界；也想起了胡乔木先生1982年在聂绀弩《散宜生诗》（《三草》再版时改名）序言中的那番话：热烈希望一切旧体诗的爱好者不要忽略作者以热血和微笑留给我们的一株奇花——他的特色也许是过去、现在、将来的诗史上独一无二的。
“一担高低，双悬上下”，别看这句式简单，可一语双关，一联两境（语境、心境）。既妙用聂先生“一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西”（《挑水》）诗意豪句；又体现了他超越苦难，自慰神思的桀骜之气。“任重蹒跚足”，这是一个因果句式。因“重”而“蹒跚”，照应何其鲜明。劳事虽艰苦的难以承载，但人格、精神和意志，却卓然独立！我想，如果这样理解，对于过片、下片的进层意义就好理解了。
本来，艺术不能止于形式，生命不能止于凄清。楼台君读<北荒草>纪梦，深为聂老人格魅力和其“绝唱”所倾倒，她对先生的缅怀又怎止于凄凄惨惨切切？拟定题旨，开篇即破，心匠自得为高矣。我赞美之。
积思陈词，直抒胸臆。
过片三句，“游遍地狱人间，关河四塞，荷戟空凝瞩。”几语寥寥，饱含血泪，让我想起聂绀弩先生坎坷无奈的一生。地狱之灾，关河之碍，荷戟之苦，何等坎坷、无奈！聂先生由“肃反对象”到“右派”，再到“现行反革命”；先发配北大荒劳动，再押往山西临汾监狱判处无期徒刑，直到古稀之年才随“国民党县团级战犯”一起“特赦”出狱。此三句已可谓写尽沧桑，字字皆血。以“游遍”一词领取，更可见聂绀弩先生所经世事之艰，厄运之苦和历时之长。半死半生遭屈辱，先生却“笑看”如斯。“心骏骨风流，柔肠跌宕，肝胆晶莹掬。”——高洁在心，其德于内，先生肝胆何等晶莹！楼台君以画龙点睛之笔，盛赞先生的俊智、洞达和看透一切的至人情性，不也正好体现了君之思想境界高雅和超凡脱俗？
再说，词的结尾“阒然梦觉，窗外鸦噪如哭。”看似轻轻一笔，确是词人巧妙的构思。窗外如哭的鸦噪刺耳声声，一笔宕开，照应，默会，警示，潜移默化之。足见言止意未尽之妙。
我读聂先生的诗文不多，但知他以奇人奇诗奇事名于世。我钦佩他一生不媚俗、少奴性，对人格卓然独立、个性自由和真才实学的执着追求，喜欢他旧体诗中洒脱又愤激厚重的情怀，和那只属于超越苦难者才有的讽世、自嘲中的几分幽默。当然也喜欢他那率性而为，近乎口语的诗歌形式和风格。
敬录烟雨楼台君原玉
酹江月·读《北荒草》纪梦
去冬因病住院，随身只带了一本《聂绀弩旧体诗全编》。窗外，玉雪霏霏；书中，荒草恻恻，迷离恍惚中，仿佛置身于北大荒茫茫雪原之中···
寒荒万里，似冰河远古、漫天森肃。黑水白山林莽处，寥落数间棚屋。一担高低，双悬上下，任重蹒跚足。清癯老叟、鬓苍身瘦鹑服。 游遍地狱人间，关河四塞，荷戟空凝瞩！笑看坎坷吞泪血，留得奇诗心筑。骏骨风流，柔肠跌宕，肝胆晶莹掬。阒然梦觉，窗外鸦噪如哭。
注1）
《北荒草》:《聂绀弩旧体诗全编》的第一部分。聂绀弩遭“文坛犹大”陷害，其后因诗获罪，入狱达九年多。在北大荒以“右派”身份生活期间，共写了50多首以北大荒生活、劳动为题材的格律诗，编入《北荒草》诗集中。聂公之《北荒草》发乎情，止乎义，形态美，其诗波澜壮阔、音调铿锵、色彩鲜美，岂一般所能。
注2）聂绀弩：著名文学家、杂文家，原人民文学出版社副总编兼古典文学部主任。他是中国现代杂文史上继鲁迅、瞿秋白之后，在杂文创作上成绩卓著、影响很大的战斗杂文大家。今天我们翻阅《聂绀弩旧体诗全编》，如同走进悠远曲折的历史隧道。那数百首诗的字里行间，既有一位诗人横溢的才华，又有他的满腹辛酸，和不屈风骨。有人称聂绀弩为“才子”，也有人说他是典型的“文人气质”，还有人以为他是“名士派作风”。在现代中国，鲁迅那种“乐则大笑，悲则大叫，愤则大骂”的境界，罕有企及者，聂绀弩庶几近之。聂绀弩的文采风流，聂绀弩的精神深度，聂绀弩的人格境界，已近乎绝唱矣。
