馋了，挑食： 想听 纯 胡琴（二胡）+ 小提琴（Violin）曲子~~

 

馋了，挑食： 想听

纯 胡琴（二胡）+ 小提琴（Violin）曲子~~


据说美国小提琴家马克西曼经二胡演奏家闵惠芬介绍
与青年二胡演员段皑皑相识后创作演奏的《良宵》是一个小提琴+二胡的好作品，

额找不到，且以以下二胡协奏曲为引子：





 
《长城随想》，作曲家刘文金于1978年创作的二胡协奏曲。由闵慧芬和上海民族乐团1982年首演。
《长城随想曲》非常大气，二胡的演奏技巧很高，整部作品气势磅礴，使人感叹二胡也有悲壮、激昂的一面。
而闵惠芬的演义又使二胡的这一特点展现的淋漓至尽。
【据说该曲及演奏超越了二胡的极限】

全曲4个乐章：    关山行、    烽火操、    忠魂祭，    遥望篇。

第一乐章乐队奏出宽广雄伟的歌颂长城主题，以独奏二胡深沉庄重的叙述性旋律，倾诉作者面对巍峨长城浮想联翩、心潮起伏的爱恋之情。

第二乐章乐队音乐悲壮而有战斗性，与二胡刚柔相济的音调旋律结合，表现中华儿女在烽火硝烟的战争年代为保卫长城而浴血奋战的情景。

第三乐章在乐队模仿古钟回荡、山川悲鸣的音乐背景衬托之下，二胡主题由肃穆含蓄的基调逐步发展为豪迈激越，气动山河。

第四乐章二胡变化再现第一乐章主题材料，接以舞蹈性的旋律，尾声变化再现了激越宽广的长城主题。

作品蕴含有鲜明的时代特征和浓郁的民族风格。曾在1983年全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获一等奖。

胡琴

二胡
板胡
京胡
粤胡
南胡
革胡
倍革胡

高胡
中胡
低胡

梆胡
秦胡
胡胡
呼胡
坠胡

大弦
嗡子
大简

马头琴
马骨琴
......

以上都是胡琴的名字， 可能还有别称，（欢迎补全）。 例如：

二胡 
　　又名胡琴、南胡、嗡子、胡胡。由唐宋以来的奚琴、桴琴、胡琴演变而来，二胡由琴筒、琴杆、弦轴，千斤、弓子组成。二胡定弦，音域约三个八度，音色刚柔多变，有精巧灵活的特性，发音可以持续不断，强弱变化自然，还能奏出独特的模拟效果。 
　　二胡，最普遍的中国擦弦乐器，中国乐器里表演最困难，表现力也最强的乐器，大量被用在戏曲伴奏，像锡剧、京剧、越剧、淮剧、昆曲、湖南花鼓戏、黄梅剧等等。自从刘天华先生改革二胡，统一二胡定弦又写了十大名曲之后，二胡逐渐成为独奏乐器而登上舞台，二胡在现代国乐团里的角色，相当于交响乐团里的小提琴，二胡在近五十年来发展相当迅速，现代著名的演奏家有闽惠芬、箫白镛等等。 

中胡 
　　中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色浑厚低沈，多用于乐团的中音部份或伴奏，其他构造和二胡几乎没什么差别，中胡的独奏曲很少，用手指头都可以数得出来，几乎没有独奏的份，简单的说，拉中胡绝对是不会红的。 

板胡 
　　板胡，胡琴家族的异类，和其他的胡琴有很大的不同，板胡没有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分为高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的声音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的时候手指全都挤在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓准，板胡的著名演奏家有刘明源，常听到的独奏曲有<花梆子><大起板>等。 

革胡 
　　革胡是为了国乐团里没有低音乐器而模仿大提琴造出来的乐器，可以说是大提琴的中国板，指板，琴桥，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一样，革胡曾经是国乐团里唯一的低音乐器，但是现在已经渐渐被淘汰，大部分的乐团都已经放弃革胡而直接用大提琴作为乐团的低音乐器，原因是革胡毕竟不如大提琴，革胡的琴桥在共鸣箱的侧面而不是正面，很明显的共鸣效果不会很好，而且革胡的琴皮是由蟒蛇皮蒙成，琴皮的面积又太大，要找到这样的千年大蟒蛇实在不是很容易，也许再过几年革胡便要绝种了。 

高胡 
　　高胡又名粤胡，是为了为粤剧伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是广东音乐的主要乐器，高胡的声音高亢清亮，传统的高胡在琴马底下没有垫布，也没有琴托，演奏的时候必须夹在两腿的中间，由两腿夹的松紧度和左腿盖住琴窗的百分比来控制琴的音色，通常琴和腿之间必须垫布，这布的质料和厚度也和音色有很大的关系，现代的高胡经过改良之后，已经有了琴托，演奏的方法也和二胡一样。 

京胡 
　　京胡是在乾隆末年，随著京戏的形成，为了京戏的伴奏，从胡琴的基础上改制而成，京胡的音量非常大，一般的京剧伴奏乐团大概会有两把京胡，京胡可以说是京剧伴奏音乐的灵魂；京胡的琴筒由竹筒制成，琴皮不是蟒蛇皮，而是由青蛇皮制成，青蛇皮比蟒蛇皮薄，声音清脆响亮，既尖又高，不过京胡只限于京剧伴奏，除了京剧伴奏以外，并没有什么独奏曲，也因为京胡音色奇特，并不适用于现代国乐团。   
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