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开始上课了。由于要照顾各类人群，时间自然是晚上，好像是７点左右开始，不分报考专业，吭呒啷铛大概四五十号人，把一间教室挤得满满的。我有地利，早早到了，坐在前面。内容主要是文艺理论和电影理论，好像是理论专业的老师来讲的，年龄不大，讲得挺清楚。两堂课下来，我暗自庆幸，亏得来了，这要自己在家看书一准没戏。很多东西阅读书目里压根没有，譬如什么后现代，结构，解构之类的，老师是如数家珍，讲得眉飞色舞，我是闻所未闻，听得晕头转向。其实我到现在也没把这些玩意弄明白，当时也就是听了些新名词，新人名，不过呢考试也就考这些。说实话我不认为导演需要懂这些东西。
电影理论稍微有意思一些，也比较听得进去。现在也不记得什么，就还记得曾讲过某导演，自然是外国的名导演，在一部悬念片中，让一道门开了一道缝，但镜头老也不转过去，结果观众们的脖子自动向左边伸了过去，企图看见门背后的情况。刚刚看了王家卫的 "blueberry night",发现他似乎也有用这一技巧。他总是从侧面拍人的面庞，又老有头发挡着，我老觉着看不清，就老想看清。到苏琳坐在街边哭诉那一段时，我忽然发现自己的脑袋已经努力向左倾得厉害了，实在是很奇妙的感觉。如果导演是有意为之，这一技巧的运用是很切合这部探索人内心的片子的，它引导着观众不知不觉中进入角色的内心世界。
白天不上课，正好练习写剧本。我到教学楼，找间空教室就开始写。我写了一个完整的剧本，也就是给室友看过的那个，讲一个年轻而专注的生物科研人员，他在一个废弃的仓库里有个实验室。他企图提炼某种成分，无意中发现当实验的兔子受痛苦后这种成分的浓度就变高。所以后来他的科研不知不觉不觉中变成了想方设法折磨兔子，增加兔子们受到的痛苦。而他自己也不断异化而最终与实验室一同毁灭。他的女朋友，代表着正常世界，一直企图说服他放弃而未果。剧本主题是挺有写头的，但写作过程是很难受的，因为我和他一样，得去创造各种折磨兔子的方法。到后来我写的时候手都在抖，很变态的感觉，就更别说让我去拍了。匆匆写完后歇了一天才缓过劲来。我现在都对能拍“索多玛１２０天”之类的导演充满敬意，同时也怀疑他们可能事实上已经很变态。
我还写了很多分镜头剧本。我的方法是随意地想一个标题，如“分别”，然后二十分钟内写一个分镜头来，要求有情节，有良好的镜头感。我挺喜欢这样练，一个下午大概能写四五个，可惜没留下来。宿舍里有很多电影杂志，我很细地读了一个外国剧本，很有收获。
这是我第一次来北京，特喜欢，觉得空气中都飘动着文化的味道。想到自己可能很快就能成为北京的一文化分子，有一种难以道明的微醺似的幸福感。似乎是一个星期天早晨，我顶着不刺骨的寒风，顺着河边走去，来到一个早市，不是卖菜的。卖的是像布鞋，纸老虎这种东西，我很惊奇北京还有这种乡下大集似的地方。人们在摊子间自在地转来转去，旁边有人在锻炼，早晨的冷空气给人感觉十分地纯净而明亮。我不由自主走了进去，觉得老北京就是这样的，想象着这一切在电影中会是多么的美丽。
当然也有不美丽的事，北电的食堂十分的差，大概因为学生少，没什么花样好弄吧。我去得时候还是很兴奋的，美色可餐嘛。几天以后我忍不住问一道去的室友了，“咋没看见什么美女呢？” 室友大乐，“美女怎么会在这儿吃饭呢？人至少也得在小餐厅啊。” 后来我请室友到小餐厅吃了一顿打了个牙祭，仍然没看见美女。看来要把美女教育好还是有相当大难度的。说到这儿，不得不说感觉电影学院没人读书，我到教学楼基本上没见到过读书的人，甚至教室基本都是空的，似乎也没什么课在上，大概是功夫在课外。
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