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正文
我是梦中传彩笔：高阳及其<<凤尾香罗>>
高阳（1926—1992），台湾已故著名作家。本名许晏骈，字雁冰，笔名郡望、吏鱼，出生于钱塘望族。曾任台湾《中华日报》总主笔、《中央日报》主笔等。 高阳的写作生涯始于1951年，1962年在《联合报》发表了第一部历史小说《李娃》，此部作品不但一鸣惊人，也成了高阳历史小说创作的滥觞，尔后发表的《慈禧全传》及胡雪岩三部曲《胡雪岩》、《红顶商人》、《灯火楼台》，更确立他当代首席历史小说家的地位。
以上是Google上可以查到的,关于高阳先生的介绍.据他本人的叙述,他的高祖是曾在他的<<慈禧全传>>里多次出现的,道光十五年乙未翰林许乃钊,官至江苏巡抚.一位叔曾祖则是在”辛酉政变”中有功,后于光绪十年以刑部右侍郎在”军机大臣上行走”,以兵部尚书终的恭慎公许庚身.嘉庆二十五年庚辰榜的榜眼是许家乃普先生,而其另一位先祖是曾与李鸿章同年的殿试二甲一名”传臚”许彭寿.所以,高阳的书里总透着一股子世家名门的味道,来源如此.
做为历史小说家,高阳的地位是无人能望其项背的.有一种说法:”有井水处有金庸,有村镇处有高阳”.可见其读者之多.但实际上,尽管高阳在历史小说界几乎与金庸在武侠小说界的地位等同,在民间的声望却非传说中得那般并驾齐驱.最明显的见证就是,如果藏书, 金庸全集,无论是台湾版,香港版,还是大陆版, 正版还是盗版,你都不用太费力气就能找到.而真正的高阳全集,几乎不可求.两岸三地的数个出版社不知出于什么原因,各自为政,都只出版其作品的一部分,有一些专业性稍微强一点,比较冷僻的著作,甚至于早已绝版多年. 高阳是个很多产的作家,他一生一共写书九十多部,一百零五册.我曾经上天入地的搜集,也不过只拥有约七十册.下面所附即为网上常列的高阳的部分著作.
高阳作品系列—胡雪岩(一、二、三)
李娃
丁香花
清末四公子
明未四公子
风尘三侠
柏台故事
玉座珠帘（上下册）
乾隆韵事
慈禧前传
母子君臣
高阳作品系列—红顶商人
荆轲
清宫外史（上下）
胭脂井（上下）
慈禧全传之瀛台落日（上下， 1）
三春争及初春景(一,二,三)
大野龙蛇(一,二,三)
高阳作品—红楼梦断（1-4）
安乐堂
杨乃武与小白菜
状元娘子
再生香
曹雪芹外传(上,下)
一般认为,高阳有关清史的历史小说最为精彩。他的《慈禧全传》、《胡雪岩全传》、《曹雪芹全传》、《乾隆韵事》, 《杨乃武与小白菜》等作品，从宫廷到民间,从皇室,官宦,富商,斗升草民的方方面面,展现清代社会的典章制度、地方风俗、民情士风。他的小说读起来显得非常贴近史实.在细节上，配合了大量的笔记、野史、杂著、诗文，渗透正史，点缀于小说中，把人物心理刻划得细入毫发,淋漓尽致,把故事描绘得精彩纷呈,起伏跌宕.
其实,高阳的明史,汉宫,以及几部有关唐朝中晚期,北宋初年的小说,和他的清史书一样引人入胜.他的若干描写北洋时代的作品也是难得的佳作.值得一提的,是他颇受了些累的<<粉墨春秋>>.这部书由于涉及了某些敏感的政治话题,且年代太近,似乎有点麻烦.不过,它所描绘的汪伪政府的众生态,在其惯常的细腻笔法之下维妙维肖,以非同正统的方式去演绎各色人等在民族生死存亡的关头种种心理活动,大胆触及.— 其实,小说家言,不过是一种”戏说”.无论他如何引经据典,小说终是小说,谁也不会认真当它是史记.
我想推荐给大家的是高阳的一部关于诗人李商隐的小说<<凤尾香罗>>.
据《旧唐书 李商隐传》称：” 商隐幼能为文，令狐楚镇河阳，以所业之文干之，年才及弱冠。楚以其少俊，令与诸子游。”
李商隐诗名着著,与杜牧合称”小李杜”.少年既为时任河阳怀节度使的令狐楚提携,与其子令狐绹同伴.而令狐父子两代皆为朝廷大吏,重权在握,按说有才又为高官显贵所识,应当很有一番做为的.但李义山的一生却颇为潦倒,怀才不遇,四十几岁就郁郁而终.究其因,一般皆认为他娶属”李党”的经原节度使王茂元之女为妻,被”牛党”的令狐绹视为背叛,因此终其一生牺牲在党争之中.
李商隐的诗”寄托深而措辞婉”,常常用典叠砌,晦涩难懂.他做过许多”无题”诗,有一些被后人猜测,可能是由于涉及儿女私情,有不便公开的隐情.高阳就是以这些诗为蓝本,描绘了一个姐夫与待字闺中的妻妹,一段无法解脱又难以启齿的畸恋.
其实,姐夫与妻妹的爱情,在高阳的<<金缕鞋>>中已经演绎过一回了.南唐后主李煜的大,小周后是见于史实的.但李商隐的这一段情丝有多少是作家的传奇,就不得而知了. <<凤尾香罗>>的故事并不是这部书的精华.它对李商隐的诗却有极好的一番解译.
如诗家评议的那样，李义山的诗通常辞藻华丽，但典故堆砌。平常象我们这样，对文学历史不甚熟悉的读者，只能欣赏他的用辞而无法领略典故以下的涵义。我也读过一些关于李商隐的专著，大都解释得含糊其辞，只略略地说说皮毛，隔靴搔痒，甚至干脆言不及意，牵强附会。
高阳这部书，运用了许多李氏的诗篇，如<<安定城门>>，<<牡丹>>，和他大部分较著名的言及爱情的无题诗，以高氏特殊的笔法，将诗句串成完整的故事，有来有去，有头有须又有尾，不但将个中典故通过书中人物之口详加注释，还把做诗人的心理场景描述得活灵活现。据说高阳作书十分兢兢业业，如写人物旅途征程，要把现实的地图量了又量，把路程时间计算的清清楚楚。所以他的书总让人有身临其境的感受。他写人的心理活动，总是层层推理，嘻笑怒骂，哀愁幽怨，豪情壮志，都能刻划的入情入理，如泣如诉，丝丝入扣。读过<<凤尾香罗>>以后，就有“原来李义山的诗可以这般解法。。。”或是，“原来他是这个意思。。。”等等耳目一新的感受，对李商隐那些名句以外的诗句有了更深刻的印象。是一种别处所没有的极有趣的读书经历。
老实说，高阳并不擅长写爱情故事。他写的纯爱情，尤其是现代版的爱情故事，连我这样为搜齐他的百余部著作几乎上天入地的“粉丝”都读不下去。但是故事一旦换入历史场景中，高阳就似乎得到了他的“传彩之笔”，写得如鱼得水，左右逢源。
另外，高阳在这部书中一如他惯用的程式，将李商隐所生活的历史空间，当时的种种历史事件，一一尾尾道来。大部分，都是史实，只是在细节描述上有些“戏说”。有一些，也还是利用了某些历史记载，比如，令狐绹得以见宠于皇帝的场景，就是揉合了明珠与乾隆帝，苏轼与宋哲宗的历史加以再创作的结果。
总体来讲，<<凤尾香罗>>并不是高阳最有名的，也不是最有争议的，也不算是他最好的著作。但是仅是其中关于对李氏诗句的释疑部分，就很值得推荐。当然，这只是我一个普通读书之人的一家之言。您有何高见，不妨看过以后，也来讨论一番。
如果您也喜爱这部书而打算收藏，我向您推荐台湾联经出版社的“新版”。它所出版的一套新版高阳系列，从版面设计，纸张品质，印刷工艺，包括字体大小的选择，都能令读者得到著作以外的享受。
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还有就是李商隐和温庭筠在"交流经验"时,冒出了一句巨黄的话.
大将曹彬, 清官册, 八大胡同,粉墨春秋(1,2,3),苏州娘子(格格?)
看高阳的东西忒费脑子...