法国电影之门《外出》影评两则

法国电影之门的《外出》影评两则

资料来源：Quilt
法译英：Camille
英译中：mmTracy （www.onlybyj.com）

Quilt的家人们，大家好。今天我想跟大家分享一下我在“法国电影之门”寻到了两则《外出》影评。文章虽然很长，但却写得非常的美。水平有限，我觉得我难以原汁原味的译出来。我手头上还有些挺有趣的文章，我会尽量译出来与你分享的。

法文原文地址： http://www.excessif.com/news.php?14740

关于《外出》的两个女性观点，自金基德导演的《空房子》/《空屋情人》后，许秦豪导演向我们展示了他最具价值的作品，韩国最美丽的电影。向您致敬！

Elodie Leroy 的观点

自他极优秀但却悲情的《八月照相馆》和《春逝》后，南韩的导演许秦豪带来了《外出》。在他的国家没有人曾预言《外出》于2005年会在引发旋风的日本而非韩国取得巨大的成功。其中部分的原因在于主要演员BYJ在日本比在本国更受欢迎。但是《外出》并不能简单地归为“韩流”，片中的感性和细腻远非其他韩剧能及。

许秦豪导演的第三部文艺大片——《外出》延续了导演所喜爱的主题：不现实的爱情、对婚约的恐惧但却离不开婚姻。回顾他之前的影片，这次婚姻是影片的起跑点。故事始于两个残酷的发现，这是给仁书的双倍打击：妻子的交通意外，然后是她有外遇的事实。而另一方，舒英同样生活在悲惨世界中。影片的开始，来回地叙述两个人的生活：从陌生人到通过飞来横祸痛苦地连在一起。谈及仁书和舒英的映像，一开始电影就坠入一种恬淡的冷漠中，慢慢地逐步推进，期间几乎没有任何对话和音乐。直至仁书和舒英眼中有了对方，影片才最终明亮起来。通过这种导演方式使得演员的情绪完全地融入其中，揭示了各自的内心世界。毋庸置疑，正是这个原因，许秦豪的电影才会如此感人至深、如此真实可信。

在《八月照相馆》中，主角由疾病导致的身体的痛楚看似易于忘却但让人无限伤感。许导又再次把这个桥段用在《外出》中，特别强调让我们去感受两位出轨恋人所共享的世界。有一个这样的画面：最初只听到声音，然后是手机里的短信...在这些轻描淡写的刻画中，逐步丰满了两个牺牲者恋爱事件的发展。从他们能看到彼此有多久？什么是他们拥有，而他们的配偶不能或不能再给予的呢？这许许多多的，仁书和舒英问自己的问题，引发了他们在错综复杂的关系中的剧变。他们所经历的百般滋味-挫败、愤怒、悲伤、被背叛的感觉、自责，合情合理地铺排出来，没有一丝无谓的赘述煽情。《春逝》叙述了一位说教者情感破裂的故事，《外出》则更上了一个台阶：置之死地而后生。仁书和舒英会向对方表白，但或许他们也将重拾属于自己的、并在很久以前抛弃过的那部分。所有的情感在浪漫之初苏醒，伴随着由周遭境况激起的种种疑问，（情感）不着痕迹地逐步升华。为了更切近主题，导演在他们亲昵过程中摒除了所有的干扰，竭尽全力去捕捉他们的姿势，眼神。

影片的第二部分在某程度上是不可避免的，但这全靠两位主角微妙的诠释，令人叹服地赋予角色以生命。BYJ迄今的超人气归功于电视，而他对仁书到位的演绎证明了自己同样可以在电影中担任主角。至于女主角孙艺珍，这是她自《我脑中的橡皮擦》（导演：李载汉）成功后到达的最高峰。她的表演细腻、动人、发自内心，让我们印象深刻。

哀悼过去，期待着一个新的开始，《外出》巧妙地刻画了一个男人和一个女人的动人景象。许秦豪技巧地使他们比以往更真实自然。这一部典雅的电影，细腻、动人，总体来说依然是作者迄今最为乐观的作品。

心如鹿撞
——Mathilde Lorit

透过极其优雅的《外出》，韩国的电影向我们证明了其推陈出新，打造精品电影的能力。

爱情故事通常都没有完美的结局，特别是对于观众而言。同样的情节不断地重复，一成不变的境遇，带有偏见缺乏诚信的导演，不知所谓的演员...不知从什么时候起，我们总在爱情电影中看到一些黑暗的时光。除了极个别非常优秀的韩国电影，象金基德的《空房子》，又或者林常树的《偷情家族》，从现在起，我们可以把许秦豪的名字加入到这个享有声望的名单当中。他拍摄的第一部电影《八月照相馆》，入选1998年戛纳电影节影评周。在这部处女作当中，我们体察到一位年轻男子，通过病痛进行自我谴责，我们更发现《外出》拒绝成为情节剧，使得其更具价值。

当仁书刚得知其妻子遭遇交通事故的时候，他迅速赶到了医院，并邂逅同样来到丈夫身边的舒英...出事汽车中的另一个人。（两人）同一时间察觉陷入了痛苦的揭示中，充满谎言的生活也暴露无遗。面对同样的挫败却无法寻求解释，他们开始一同进餐，分享各自的爱恨情仇，直到彼此坠入爱河。

再老套不过的情节，不可避免让我们联想到悉尼·波拉克的电影——《疑云密布》/《驿动的心》/《胆战心惊》中相似的剧情，同样在《花样年华》中，这种悲剧的勾结，宿命般地引发双双出轨。然而很快这些印象都被抛诸脑后，不由得被这位天才导演深深地吸引，他用细腻的手法，摒弃陈腔滥调，（向我们）展示出极致的优雅感性以及无与伦比的含蓄。每次影片都可以非常技巧地区分开来，通过突然而至的意外紧紧地抓住我们，而且避免了过分单纯的结局：仁书妻子的苏醒不会有期待的结果，也不会有对出轨丈夫通奸行为的认知。

通过一些固定的镜头和长时间的静默，许秦豪把全部精力放在相互依恋的两人，其私密行为之初。恋爱的开始并非过于脆弱，在若即若离的不伦之恋中没有一丁点的任意妄为，但真实的肉欲和尖锐的难以置信的剖释却实实在在。许秦豪在开拍之前曾研究过哲学：通过发掘内心和个体天性的导演方式，他毫无疑问地保留了个中细微的差异并且深化了其真实的意义。影片一开始，我们反观、反问自己，即使这意味着对忠诚的疑虑。什么是出轨？什么是真爱？华美的音乐所营造的氛围增强了我们的感受，如诗如画的情感抒发，以及某种形式的征服：我们情不自禁地追随着两个恋人，体会他们，感受其心灵的脆弱。

这部电影是韩国人在日本取得的最大的成功，部分要归功于声名远扬的主要演员——BYJ在肥皂剧《冬季恋曲》后不可思议的超人气。从许多的相关评论，特别是他令人感动的谦逊，给了欧洲的观众发掘他这块处女地的一个机会。相较于他，孙艺珍（韩国的后起之秀，我们已经在《醉画仙》中认识了她）向我们展示了一种微妙的感情，从最为痛彻心扉的悲痛到对真爱的认知，中间的些微变化都表露无遗。我们非常兴奋预先知道了她很快会出演《雏菊》，这是由刘伟强（《无间道》）担任导演和制片的新电影。（Camille：评论的作者应该是把孙艺珍跟其他的女演员搞混了！）

关于影片的发行，美轮美奂的海报向我们保证这是正确的选择，值得回票价。许秦豪的第二部电影《春逝》正在筹备发布，目前这里还没看到，应该在今年夏天就可以登上我们的屏幕了。直到那时，《外出》将偕同导演出席Deauville亚洲电影节（3月8—12日）中的“全景单元”。这是评选2006年精品电影的最佳指引。